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【亚洲必赢626aaa.net】大幕拉开,这是一届在特殊时间背景下举办的特点鲜明的上海双年展

2019年4月19日 - 美术动态
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【亚洲必赢626aaa.net】大幕拉开,这是一届在特殊时间背景下举办的特点鲜明的上海双年展。导语:每年9月伊始,是现代化进程下的承载着区域艺术文化策略、城市资源整合、城市行销推广为的目的亚洲双/三年展的四面开花的时期,开幕日期依次错开,先是光州、首尔、台北、釜山等老资格双年展,也有爱知三年展等令人瞩目的新生力量,
10月23日,2010第八届上海双年展就在上海进入秋初的好光景之时,在上海美术馆拉开帷幕。

相关链接:2010上海双年展:是否被过度诠释?

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“巡回排演”第八届上海双年展首次新闻发布会上海召开

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许江开幕式致辞

上海一直是中国当代城市文化的实验场和前沿阵地。上海双年展自1996年创办以来,始终坚持立足上海这座城市,聚焦中国城市化进程中的重大问题,通过前七届的努力,上海双年展不但打造起了一座国内外艺术交流和展示的平台,而且以视觉艺术的形式在实验文化与公众之间建起了一座桥梁。更重要的是,双年展依托着上海独特的历史文化记忆,坚持从中国经验出发,以当代都市文化建设为本位,积极调动中国的文化资源和艺术媒体发展的最新成果,以自身视野思考世界艺术文化问题,从而在世界范围内确立起了自身特有的风格和模式。2月25日,“巡回排演”第八届上海双年展首次新闻发布会在上海美术馆召开,秉承上海双年展一贯的主题线索和文化立场,本届双年展将继续以上海这座城市为母体,从“世博会文化”以及“双年展文化”的当下语境出发,以“巡回排演”作为学术主题和总体策略。中国美术馆馆长范迪安、上海美术馆执行馆长李磊、中国美术学院、艺术人文学院副院长高士明组成本届双年展策展人团队。

具有讽刺过度消费寓意的旋转木马装置作品《石油怪》引路人驻足

展示在上海美术馆外的本届上海双年展参展艺术家王迈的作品《石油怪》引路人驻足

作为中国规模最大、国际影响力最广泛的当代艺术大展之一,2010上海双年展10月23日起在上海美术馆正式开幕。本届上海双年展以“巡回排演”为主题,汇集了来自21个国家和地区的47位艺术家在上海美术馆内展出他们的作品,其中福建省籍艺术家吕山川、邱志杰参展。展览从即日起展至明年1月23日。

“巡回”是巡游与回归,“排演”是排布与推演。“巡回排演”是开放性的和流动性的,强调展览的策划情境和展开的过程,强调展览的创作与生产意识。在巡回排演中,展览空间不仅仅是艺术品的陈列场所,而且是生产性的、变化中的、反复试验的感性现场。

记者进入美术馆大门时工作人员正在清洁引来众多路人驻足的艺术家王迈创作的一件具有讽刺过度消费寓意的旋转木马装置作品《石油怪》。这件作品去前几届上海双年展惹火展品火车头、大恐龙相比真是小巫见大巫了,对此策展人高世明有些调侃的对记者说我们已经不需要再搞这样的大制作了,再大也大不过世博会……

导语:以“巡回排演”为主题的2010第八届上海双年展在社会各界长达一年的持续关注下,10月22日下午14:00于上海美术馆举办了开幕前的发布会。本届上海双年展由上海市文化广播影视管理局指导,上海双年展组委会主办,上海美术馆承办,得到了上海文化发展基金会和瑞士嘉盛银行的大力支持。

以“排演”为题 语境呼应“世博文化”

世博会是世界性的交流与展示平台,它不但使远方的世界、无限复杂的世界变得可知可见,而且汇集了对全球问题的本土回应。自诞生之日起,世博会就开始了它在全世界的巡回。在巡回中,它得以在不同的本土语境中检验全世界共同的问题。世博会是一个全球性巡回演出的世界剧场,“巡回排演”是世博会运作的基本形态,反映了全球化时代的世博精神。2010上海双年展以“巡回排演”为主题,从世博出发,贴近世博,是对世博精神的承接和发扬。“巡回排演”是全球境域中城市化进程的一个隐喻,回应了世博会与双年展对城市议题的长期思考。

是否是被过度诠释的一届上海双年展

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本届上海双年展将主题定义为“排演”,是强调展览作为一种文化生产的实验性和开放性。“排演”是排布与推演。“巡回排演”是开放性的和流动性的,强调展览的策划情境和展开的过程,强调展览的创作与生产意识。

对第八届上海双年展来说,“排演”并非某种展览形态的隐喻,而是一种思考和运作的方法。双年展要做的,是以“排演”作为策略,邀请艺术界的不同参与者:艺术家、策展人、批评家、收藏家、博物馆长以及形形色色的受众们一起来到双年展这个排练场中进行排演,从而在双年展的结构中思考艺术实验和艺术体制、个体创造和公共领域之间的关系。

对于当代艺术,处于权力中心的策展人对观看方式的过度诠释,正在遮蔽观看体验本身。本届上海双年展发布会现场策展人高士明再次用近20多分钟诠释本届双年展的主题,当记者问及这是否是一届被过度诠释的双年展时,他回答到:我们要追问的是进入展厅的具体的观众到底是不是我们的观众,如何使我们的艺术家与他们进行直接坦白的交流,这都是一个追问?排演带来的就是当代艺术向社会的打牌……最后他以“这是一个相当复杂的问题”收尾。

出席发布会的嘉宾高士明、范迪安、施大畏、瑞士嘉盛银行上海双年展项目负责人、李磊

上海双年展一直致力为上海当代都市空间的建构与中国社会的城市化进程提供具有建设性的参照。而本届上海双年展恰逢上海世博会,所以可说是在特殊时间背景下的特殊的上海双年展,在上海世博会给人们带来巨大的视觉奇观之后,上海双年展该如何以艺术的形式演绎呈现城市发展的种种命运,则成了本届双年展策展团队首先要面对的问题。

2010上海双年展的策展过程分为“展开”与“回归”两个步骤。“展开”部分是指从2010年7月至9月的国际“巡回排演”,按照三个主题单元,分别在欧洲、美国与亚洲进行;“回归”部分是指“巡回排演”向上海美术馆主体展的回归,三次“巡回排演”将构成主体展览的核心内容和基本框架。“展开”与“回归”两个步骤是上海双年展将自身议题放在世界舞台上进行检验和排演的过程,也可以被视为上海双年展对于国际艺坛的一种呼应与回馈。

抛开各种理论文本,单与之前双年展主题相比较,从“海上·上海”、“都市营造”、“影像生存”、“超设计”、“快城快客”都是易于理解的主题,早在记者收到本届上海双年展首次公布信息之时,就用了大把时间阅读长长的关于“巡回排演”主题的文本诠释。而今当问及正在上海美术馆欲参观本届双年展并曾经参观过前几届上海双年展的艺术界人士,或普通市民的感受时他们的第一直观感受就是“太深奥”。我们不得不承认在一部分眼中这是一届被过度诠释了的上海双年展。

发布会现场在上海美术馆馆长兼策展人李磊的主持下,首先由中国美术馆馆长范迪安馆长概括本届上海双年展的几大特色:

借用第八届上海双年展艺术委员会主任许江的话来说就是,上海双年展历来致力于运用视觉的方式来演练城市发展中的种种命题,而上海世博会的意义在于它是一场全球性的关于城市未来生活命运的“排演”,由此,本届上海双年展的主题确立为“巡回排演”则是对于这一场“城市主题”的狂欢提出更层次的思考。

根据“巡回排演”这一充满现场感和行动感的工作方式,2010上海双年展的主体展览将以上海美术馆作为中心展场,同时拟设立主题性分展场,与主展馆共同构建起“双年展剧场”的情境与叙事。10月份,“巡回排演”将回归到双年展主馆,构成主体展览现场的基本“剧情”和框架。双年展主馆侧重展示具有现场感的平面作品以及具有事件性的空间作品,强调当代艺术创作的叙事容量与场所精神。

记者早前在阅读艺术评论时有看到这样一段描述:“第52界威尼斯总策展人罗伯特·斯托曾表示他要打破威尼斯双年展‘对主题先行的迷恋’,去除事先提出思辨意味极浓的题目,即展览不再作为一个导师向观众灌输任何知识或真理,而是不发一言地向观众袒露自身,听从审美直觉的裁断。”所以总在想不知这是西方的普遍现实主义,还是中国暂且达不到的理想主义!

贴近世博,回应城市主题

观众互动突出作品的现场性

国际“巡回排演”预计从2010年5月开始,至9月底结束,共进行三站。该计划将邀请40余位思想家、艺术家、策展人共同参与,强调话语生产与视觉生产的合一。每场“排演”持续一周,根据特定主题内容,以不同艺术机构为剧场,以当地艺术家正在进行中的作品为基本“剧情”,艺术家的调研文献和感性资料作为“道具”,展开其创作过程,打开艺术创作的暗箱,使之成为一个开放的排练场,并邀请思想家、策展人作为“演员”,以论辩、讲演、写作等方式共同参与艺术生产的排演过程,从不同角度开启封闭在个体创作中的多种可能性。“巡回排演”体现为一个创意实验室,艺术劳作的现实资源、艺术家的创意、艺术史的知识、艺术体制的限定、批评话语以及观众同时被搬上舞台,进入排演状态,并在排演中实现自我更新。

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区别以往,本届上海双年展举办的特定的时间背景——世博的举办,和世博形成既相重叠又想连接的展示的关系,这本身体现在世博会的背景下努力来回应世博会举办的精神和意义。世博会本身就是一个剧场,城市剧场,所有人在这里排演城市的未来。

同日常的艺术作品有些不同的是,本届上海双年展的有些作品似乎更加强调现场性以突出“排演”的主题。

上海双年展,从创始到现在,始终以上海这个城市作为母体,来思考城市演进当中的种种问题,来调动世界语言,推进我们视觉生产和视觉创造。从“海上·上海”、“都市营造”、“影像生存”、“超设计”、“快城快客”直到今天的“巡回排演”,立足上海、聚焦城市,激活当代艺术,推进文化思考和艺术创造的策展思路,越来越明晰。本届双年展依然面对城市,以城市作为剧场,以城市作为载体,演练城市生活中,城市化过程中,个人面临的种种问题,一个民族、国家面临的问题。中国的城市化受到世界极大关注,我们的城市化如何能够做得更好,作为世界最大城市之一的上海,应该可以提出自己的想法、自己的方案。在本届上海双年展上,策展人、艺术家用自己的方式延续上海双年展一贯的思路,回应城市主题。

吕山川作品《消失的绘画》。这件作品采取了与作者以往不同的绘画方式,这一年的作品实际上是一件作品,而却已经不可能让别人看到这件作品的全貌,只能通过录像和摄影的记录获取信息,只能从动态的影像看静态艺术的结果。到作品“完成”的时候,我们看到的也只是绘画的一个段落,前面那些被覆盖的作品都看不到了。

面向自我,优化双年展机制

邱志杰作品《邱注:上元灯彩》。这组由现场绘画、装置、观众互动制作为一体构成的大型多媒体作品占据了展厅三层的大片展厅。两面是墙由邱志杰在现场用水墨绘制的【邱注《上元灯彩》图】,展厅中摆放的是他由《上元灯彩》之启发而发明的一系列奇形怪状的器皿装置。

对于双年展文化,从西方到亚洲,都面临着如何优化模式、创新制度的问题。这是艺术界普遍关注的问题,本届上海双年展希望能够在优化双年展的模式当中创新一些制度,找到一些新的办法。通过本届上海双年展,从双年展的主题、独特的构架,能够对当代的艺术展览机制进行一次反思,并从这个反思出发,对双年展的办展机制进行优化。

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这是参展艺术家进入现场绘制、现场装置最多的一届双年展

范迪安还指出本届上海双年展全面体现了艺术家丰富的综合知识结构,展览整体强调现场感、发生性、过程性。这也是画家进入现场绘制、现场装置最多的一届双年展。例如参展艺术家邱志杰的大型多媒体作品【邱注《上元灯彩》图】,和世博会中国馆的一件作品《清明上河图》相似,都是在反映古代生活的智慧,以及发明。

随后发言的策展人高士明对于本届上海双年展的主题诠释凝练为:巡回排演不只是形式,而且是主题,不只是主题,而且是方法,他是对双年展、对展览的重新界定。

巡回,指的是巡游和回归。排演,指的是排布和推演。如果说世博会是把全球聚集到本土,那么双年展则是在不同的本土视野当中激发出对全球问题的差异性思考的关键。在一个有深度的文化关怀中,勾画出对于人类环境的差异性的思考,这是巡回的意义。从这个角度来说,本届双年展将成为世博会期间上海这座城市回馈给世界的一份具有文化前沿性和思考精神的礼物。

本届上海双年展的主题是从剧场的观念出发,构造它的巡回、排演。城市是人生的舞台,人生的剧场,在这剧场里上演每个个体自导自演的剧目。在这些剧目上演的同时,也深刻地改变着城市剧场的面貌。对双年展而言,剧场不仅是展览效果,更是一种创造和展示的方法。本届双年展和世界各地的艺术机构密切联系,通过合作的方式塑造一个具有流动性的论辩、展示、表演和生产的巡回剧场。在巡回的剧场当中,当代艺术创造的个体性将被改造和修整,艺术家将成为一个开放的元素,在创作、交流中强调预演对固定的视觉经验的解放意义,强调创作的群体互动性,来推动当代艺术家集体现场的探索和呈现。依靠巡回,我们希望重构文化差异。剧场是名词,排演是动词。剧场让人们想到一个封闭的空间,排演却更深的嵌入我们当下的生活。剧场往往牵连着既成的事实,排演则更生动的揭示城市与人生,与民族历史的相关内涵。借由排演来再塑城市剧场。本届上海双年展将以巡回排演作为形式,为双年展剧场打造一个多领域、跨媒介的公共现场,也为双年展体制寻找一个优化的可能性。

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