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石淙会饮与石淙会阴,唐薛曜书法亚洲必赢网址bwin

2019年5月17日 - 亚洲必赢网址bwin
石淙会饮与石淙会阴,唐薛曜书法亚洲必赢网址bwin

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 字异华,祖籍蒲州汾阴(今山西万荣)人,世代为
儒雅之家,以文学知名。曾祖父道衡(540—609),字玄卿,隋内史侍郎,为当时名士,
不仅以诗著名,有“才杰”之誉,书法也见称于史,《宣和书谱》记其《和南》正书,“非泯泯众人之笔也”,参其书有《尔朱敞碑》(开皇五年十月),当也是一位善书人。祖父薛收(592–624),字伯褒,隋名儒王通的及门弟子,为“河东三凤”之一,史称薛收为长离,其族兄德音为鸑鷟,侄元敬
最年少,为鹓雏。入唐,以文学受知于秦王李世民,官至天策府记室,兼任弘文馆学士。父薛振(622—683),字元超,以字行,袭爵汾阴男,尚和静县主,官至中书令。以荐引寒士、奖掖后进为一代文宗,唐初文士大都出自他的门下,诸如文坛四杰之一杨炯、文章四友之一崔融,都是由于
他的引荐而声名天下的。薛曜为元超长子,褚遂良乃其舅祖,生平事迹,
史记不详。可知者为王勃文友,咸亨初年曾与之游于四川锦州,王勃有
送别诗二首记其事。万岁登封年间(696)见任春宫郎中(礼部郎中),神
功年间(697)改正议大夫,与再从弟中书舍人薛稷并以辞学知名朝野。
圣历二年(699)为奉宸大夫,与天下名士李峤、员半千、阎朝隐、沈俭期、
徐坚、张说、刘知幾、宋之问、富嘉谟等二十六人共撰《三教珠英》,凡
1300卷。久视元年(700)五月十五日侍从武则天游幸登封石淙山,应制
《奉和圣制夏日游石淙山诗》,并奉敕正书武后与诸侍从大
臣的唱和诗。其后行踪无考,或即卒于长安末年(703—704)。河南登封
所立《封祀坛碑》,遒密有致,为其代表作。
 薛曜与薛稷同一师承,书学褚遂良,瘦硬有神,用笔细劲,结体疏朗,但较褚书险劲,更纤细,在当时享有大名,被后人评为“宋徽宗瘦金体之祖”。他对褚书不作亦步亦趋的模仿,而是加以发挥,有所创造,然亦成习气,为褚书末流。
作品欣赏:《夏日游石淙诗并序》

问题:宋徽宗是如何发明瘦金体的,又如何评价瘦金体呢?

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书法欣赏【夏日游石淙诗并序】

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回答:

         
郑州地区少有喀斯特地貌,那是南方的特产。世界天然地质博物馆嵩山,虽拥有五世同堂的地质奇观,但岩溶地质现象着实稀少。任凭专家们手拿钉锤,如何勤奋地敲敲打打,终也难觅其踪。浮戏山雪花洞算一个,由于难得,被当地人迫不及待地奉为珍奇。

   
薛曜(音同耀)与薛稷书法同一师承,书学褚遂良,瘦硬有神,用笔细劲,结体疏朗,但较褚书险劲,更纤细,他对褚书不作亦步亦趋的模仿,而是加以发挥,有所创造,亦成习气,为褚书末流。《夏日游石淙诗并序》是薛曜的代表作,石淙河摩崖题记之一。石淙河摩崖题记,唐久视元年三月十九日刻,为河南省最大的摩崖碑刻,分为《夏日游石淙诗并序》和《秋日宴石淙序》两部分。二者的书者皆为薛曜,其书法瘦劲奇伟,
被历代书家称为“宋徽宗瘦金体之祖”。

 
《夏日游石淙诗并序》是薛曜的代表作,为“石淙河摩崖题记”之一。“石淙河摩崖题记”,唐久视元年(700年)三月十九日刻。高3.7米,宽3.7米,楷书,39行,行42字,为河南省最大的摩崖碑刻,分为《夏日游石淙诗并序》和《秋日宴石淙序》两部分。唐大周圣历三年(700年)夏季,武后则天率群臣巡游中岳嵩山,登封峻极后,避暑石淙河,曾在水漂石上大宴群臣。武则天即兴作诗一首《夏日游石淙》,命从臣16人奉和诗名为《侍游应制》,武则天又作序《夏日游石淙诗并序》,命薛曜书写,让工匠刻于崖壁上。16位从臣是:李显、李旦、武三思、狄仁杰、张易之、张宗昌、李峤、劳味道、姚元崇、阎朝隐、崔融、薛曜、徐彦伯、杨敬述、于季子和沈佺期。
武则天在此宴请群臣一事,两唐书武后本纪失载,此碑可补其阙。诗作已收入《全唐诗》,刻本文字稍异,以碑刻为是。《秋日宴石淙序》,张易之撰文。内容主要描绘石淙河的山水景物。二者的书者皆为薛曜,其书法瘦劲奇伟,
被历代书家称为“宋徽宗瘦金体之祖”,存世作品极少,因而十分珍贵。
 清人叶昌炽《语石》有评“ 观《石淙序》,其转折之处运笔太重,
如黛干霜皮,礧砢多节,又如侧出之水竹箭,奔腾至千里,一曲之处,忽搏而过颡,不免捉
衿肘见矣。余谓必欲学曜书,尚不如《封祀坛铭》,不失河南三龛矩鑊。”

宋徽宗的瘦金体是我最喜爱的书法,我将其称为天才。君不见,瘦金体的一笔一划,是多么的娟秀飘逸。

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一条源于登封太室山的石淙河,流淌了千年。河流以淙淙水响博得盛名,下游一段独特的喀斯特地貌因石奇洞美引无数人流连赏观。这自然也博得了大周皇帝武则天的欢喜。据记载,公元700年,武则天大功告成之后,携太子及姚崇,武三思,狄仁杰等众臣前来石淙河畔避暑,大家饮洒,作诗,好不畅快!此即石淙会饮。武则天,姚祟与武三思们到底饮了多少酒,喝的什么牌子,猜没猜拳,以及乐了多长时辰,这些均不得而知。能够知道的是他们借着洒劲做了许多诗,共17首(这事儿史官们从不敢马糊)。当时,女皇兴致极高,还为此作了诗序。后世也多有刻石纪载。

   
薛曜(音同耀)字异华,祖籍蒲州汾阴今山西万荣人,世代为儒雅之家,以文学知名。曾祖父道衡,字玄卿,隋内史侍郎,为当时名士,不仅以诗著名,有“才杰”之誉,书法也见称于史。薛曜为元超长子,褚遂良乃其舅祖,生平事迹,史记不详。万岁登封年间见任春宫郎中,神功年间改正议大夫,与再从弟中书舍人薛稷并以辞学知名朝野。久视元年五月十五日侍从武则天游幸登封石淙山,应制《奉和圣制夏日游石淙山诗》,并奉敕正书武后与诸侍从大臣的唱和诗。河南登封所立《封祀坛碑》,遒密有致,为其代表作。清叶昌炽《语石》评
观《石淙序》,其转折之处运笔太重,如黛干霜皮,礧砢多节,又如侧出之水竹箭,奔腾至千里,一曲之处,忽搏而过颡,不免捉衿肘见矣。余谓必欲学曜书,尚不如《封祀坛铭》,不失河南三龛矩鑊。

首先第一个问题,宋徽宗是如何发明瘦金体的?

1,书法基础。宋徽宗早年学薛稷,黄庭坚,参以褚遂良诸家,出以挺瘦秀润,融会贯通,变化二薛(薛稷,薛曜),形成自己的风格。瘦金体是楷书的一种。其用笔就是源于褚、薛,写得更瘦劲。

2,美术功底。宋徽宗十分擅长工笔画。瘦金体特点是瘦直挺拔,横画收笔带钩,竖划收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长;有些联笔字象游丝行空,已近行书。结体笔势取黄庭坚大字楷书,舒展劲挺。他将工笔画和楷书合在一起,就成了瘦金体。亚洲必赢网址bwin 4

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如何评价瘦金体

浅谈一二吧。

1,韵律。瘦金体其实并不难掌握,字形、笔法都不是难点,难的在于力度、速度和节奏不要太用力,那些锋芒毕露的线条不是靠用力写成的。

2,锋芒。中国的传统文化和思想观念中是不喜欢锋芒毕露的,而是提倡内敛。宋徽宗是帝王,自然没有那么多顾忌。宋徽宗写的一字则是很干脆利落的一笔到尾,这就与西方的文化有所想通。这种硬瘦体有一种宁为玉碎不为瓦全的悲剧感和力量感。

3,模仿。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。这一点代表瘦金体得到了大众的认可了。


原创答题不易,全部手打。感谢各位看官。

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回答:

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宋徽宗赵佶是宋代皇帝中最能书的一位,也是我国历代皇帝中最能书的之一。据《书史会要》载:“徽宗行草正书,笔势劲逸,初学薛稷,变其法度,自号瘦金书,意度天成,非可以形迹求也。”薛稷之书用笔纤细,结字疏通,绮丽媚好。更确切一点说,宋徽宗赵佶学薛稷的行草书,而瘦金体则出自薛曜。

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薛稷临摹定武本《兰亭序》

褚遂良是唐代“四大书法家”之一,擅长真书,方圆兼备,波势自然,结体较方,舒展多姿,虚实有变化,节奏感较强。唐人评其书风,“字里金生,行间玉润,法则温雅,美丽多方”,“若瑶台青锁,窅映春林,美人婵娟,不胜罗绮,铅华绰约,甚有余态”。薛稷是唐太宗李世民名臣魏征之甥,他从魏征处获观所藏虞世南、褚遂良的书法,临习精勤,遂以擅书名世。薛稷的书法得于褚遂良为最多,唐代人说:“买褚得薛,不失其节。”但薛稷“用笔纤瘦,结字疏通,又自别为一家。”薛曜为薛稷弟。薛稷、薛曜兄弟二人书法同宗褚遂良,恐怕与褚遂良为兄弟二人之舅祖不无关系。薛曜曾陪侍武则天游幸登封石淙山,应制《奉和圣制夏日游石淙山诗》,并奉敕正书武后与诸侍从大臣的唱和诗。薛曜书法瘦硬有神,用笔细劲,结体疏朗,比褚遂良书法更险劲,更纤细,在当时享有大名。宋徽宗赵佶正是学了薛曜的楷书后自创了“瘦金体”,所以有人评道薛曜的楷书是“瘦金体之祖”。

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宋徽宗赵佶在学习薛曜的基础上自创“瘦金体”,无疑为中国的书法做出了贡献。书体疏朗端正,行笔细劲,遒丽瘦硬,特色鲜明。自宋徽宗赵佶创“瘦金体”至近代的近千年中,未见有人写“瘦金体”,可见“非可以形迹求也”。只是到了近代的于非闇及其门人俞致贞等人才私淑“瘦金体”。当初吴湖帆也曾临写“瘦金体”,当看到于非闇“瘦金体”写的如此精湛,便改弦更张,自创“吴体”。

回答:

要说宋徽宗是如何发明瘦金体的,其实这么说,不够严谨。

瘦金体并非由宋徽宗发明独创的,在历史上有这么一个人,若要说宋徽宗发明的瘦金体不如说,宋徽宗将此人的字体加以改造然后融入了新的笔法。

我可没有胡说,这个人叫薛稷,是唐代画家,书法家。

宋徽宗早年时期,十分喜欢薛稷的书法,于是加以临摹。

根据樊武舫先生提供的摘自《书法文学杂志》资料中云:“薛稷的书法用笔纤瘦,结字疏朗,自成一家。宋徽宗赵结的‘瘦金书’就是由薛稷书法演化而成。”

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你瞧,用笔纤瘦,这个瘦,恰巧是瘦金体的精髓。

但此瘦非彼瘦,瘦乃刚劲有力,至瘦而不失其风骨。

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而又有《中国艺术》中记载:‘瘦金书’是楷书一种。宋徽宗赵结楷书学薛稷而出新意,运笔挺劲犀利,笔道瘦细峭硬而有肤润洒脱的风神,成一家法,自号‘瘦金书’。

明代陶宗仪在《书史会要》也提到了关于宋徽宗瘦金体的发明,称其‘初为薛稷,变其法度,自号瘦金书’。

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近人叶昌炽《语石》称其书:“出于古铜甬书,而参以褚登善、薛少保(薛稷),瘦硬通神,有如切玉,世称瘦金书也。……今之仿宋体,亦是从此中脱出。”

所以说,宋徽宗发明的瘦金体,不如说宋徽宗偏爱写字和作画,尤其痴爱唐书法家薛稷的瘦体字,终生临摹,深得薛稷书法疏朗挺劲,骨气洞达,硬瘦刚硬的风采。

他的瘦金体乃是由薛稷书法演变而来的字体,独步天下,在宋代自成一体。

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至于如何评价瘦金体,我想,但凡试着临摹瘦金体的书法爱好者都有钦佩之意,瘦金体可谓是书法中另一个极端,行笔处,多锋芒毕露,很少有内敛藏锋,十分难以临摹和学习,至今也无人超越。

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我个人觉得瘦金体的“瘦”,不仅是瘦,是瘦挺刚力,有曲铁断金之美。尤其是间架机构上,需要很深的功力。

这种感觉就像是穿衣服,你穿厚的羽绒服,那么包裹着身体谁也不知道你的身材是什么样的。

但是一旦你穿上紧身衣或者比基尼,那身材就昭然若揭了。哪儿长哪儿短哪儿多哪儿少可就要凭真本事了。

所以说一旦把笔画只留下了骨,没有了肉的遮掩,那么功力自然显然意见。

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回答:

赵佶的瘦金体在书法史上是有一笔的,其产生也是有来源的。

瘦金体源于褚遂良、薛稷一路,硬瘦清秀,不过更加夸张。
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由于赵佶也精于国画,他试图将工笔画的技法与书法融于一体,在瘦金体中可见这种思路。

但不得不说,过于夸张的瘦金体,美术化倾向明显,书写性稍差,不能很好地表现书法的艺术性。

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回答:

宋徽宗的瘦金体,还有”鹤体”雅称,也叫瘦筋体,属楷书,字瘦直挺拨,横画收笔带钩,竖画收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细長,连笔字象游絲行空,书体形象以瘦筋体称似乎更妥,出于对御书的尊重,称瘦金体。
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赵佶千字文,二十三岁时写给大臣童贯的作品,此时瘦金体己初步成熟,存上海博物馆,亚洲必赢网址bwin 19穠芳诗,原件每行二字,共二十行,存台北故宫博物院,(以上两图从赵佶字帖中翻拍。)

做为兼书法和绘画才能的艺术家,瘦金体与其工笔花鸟画用笔方法上契合,画上题瘦金体,书法与画相呼应,产生良好艺术效果,

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赵佶”芙蓉錦鸡图”,赵佶题字,画应是画院高手所绘。

赵佶书法初学黄庭坚,后学褚遂良和薛稷.薛曜兄弟,

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唐薛稷”信行禅师碑″,
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唐薛曜”夏日游石淙诗并序”,

赵佶瘦金体与薛稷薛曜书法比,都是内紧外拓,用笔纤细,但瘦金体更显体格纤瘦,笔画细挺,后世认为是在薛字瘦硬基础上进一步夸張的结果。赵孟頫评:所谓瘦金体,天骨遒美,逸趣蔼然。
写瘦金体需极高书法功力和涵养,后世学者不少,但难得其精髓,近代学瘦金体者,数吳湖帆和于非闇成就高。

吳湖帆,大书画家,鉴赏收藏家,初临瘦金体,后得米芾多景楼诗卷真迹,专攻米芾,书法得徽宗之雅逸,取米芾之俊朗,自成一格,
亚洲必赢网址bwin 23亚洲必赢网址bwin 24吳湖帆书法两幅,

于非闇,原画山水小写意花鸟,挚友張大千劝其弃小写意转工笔,专攻双勾花鸟并配以瘦金体题款,于逐致力于此,成近代工笔花鸟领军人物,他有良好书法功底,从晋唐楷帖入手,中年学虞世南.褚遂良,后专攻瘦金体,对工笔画来说,练瘦金体不仅能练笔力,且书法与画相得益彰。
亚洲必赢网址bwin 25亚洲必赢网址bwin 26于非闇书画二幅。

回答:

瘦金体,笔瘦、字瘦、金品质。这是瘦金体的基本风格,也是宋徽宗的傲世追求。

1、笔瘦。

杜甫诗在宋代影响很大,杜甫书论名句也让人想往。

“书到瘦硬方通神”,听起来就无可辩驳。但这是什么意思呢?是铁笔篆呢?还是颜筋柳骨呢?不可捉摸。

自晋唐来,笔法一直在秘传,即使得到口授,也半明不白,故作玄虚。宋徽宗天纵英才,以及皇家之力找到了笔法,即瘦的根本。

宋真宗瘦金的瘦,是笔法的夸张演示。由此笔法显露无遗。

2、字瘦。

篆长、隶扁,真楷取方。瘦金体在字形上表现为长,上继铁篆,创出新形。

瘦金体笔画舒展,特别强调了上收下放,起承转合,形成新风。

3、金品质。

瘦金体笔瘦、字瘦,除去肥腴,留下硬骨,如千里马,瘦骨铜声。

“心存富贵,始轻黄金”。敢于放弃,更少保留,才是大富贵的气魄。剩下的一点点才是金品质。

总之,瘦金体,笔瘦、字瘦、金品质,是宋微宗品格的一种表现,也文明脆弱的一种象征。

后之学瘦金者,瘦自瘦矣,可有金乎?

         
大自然向以神工巧雕为能事。就在石淙河即将汇入颖河的尾段。喀斯特地貌突兀而来,又突然消失。自然之斧利用这难得的机会,东砍西凿的,雕刻出许多杰作,具有鲜明特点的就有石淙会阴和象鼻岩等。石淙会阴颇具形象,曾引起当地人一阵儿敬神般的生殖祟拜。据说诚男信女们为了想生儿子纷纷向石淙会阴处“投石问路”,以定输赢。这些巧妙石,我也曾看过多处,如广东仁化的元阴石。是大自然喜欢拿岩溶类地貌弄事儿,还是石灰岩本身就独喜风流,这真是个学术问题。

书法欣赏【夏日游石淙诗并序】二

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秋日宴石淙序,张易之撰文。内容主要描绘石淙河的山水景物。唐大周圣历三年夏季,武后则天率群臣巡游中岳嵩山,登封峻极后,避暑石淙河,曾在水漂石上大宴群臣。武则天即兴作诗一首《夏日游石淙》,命从臣16人奉和诗名为《侍游应制》,武则天又作序《夏日游石淙诗并序》,命薛曜书写,让工匠刻于崖壁上。诗作已收入《全唐诗》,刻本文字稍异,以碑刻为是。

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我从石淙河源头几乎走到河尾,变化的是河床两岸不同风格的风景与民俗,不变的仍是石淙河淙淙的流水声,真的!

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