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第4届全国插图艺术小说张开幕式暨学术研商活动在维也纳办起,成功实行

2019年5月24日 - 美术动态
第4届全国插图艺术小说张开幕式暨学术研商活动在维也纳办起,成功实行

手工为本——书籍装帧探索展及学术活动 成功举办

手工为本——书籍装帧探索展及学术活动

成功举办


前言

任何事物的发展,必有先行者、探路者,在书籍装帧艺术领域,此为赋予手工书的使命。书是文化传播的载体,当载体具有相应的、独特的审美价值时,书便附加了艺术品的属性。

“手工为本”以手工书的探索精神为本,这是个扩大了的概念,其重要意义在于探索手工为本的脉络和体系,为出版业的书籍装帧的多样化做贡献。手工书可以充分发挥作者的想象力和创造力,具有前沿性、开拓性和实验性的特点,是当代装帧艺术中必不可少的一项内容。

书是为读者服务的,创意、设计语言、材料和形态都应体现在此前提之上,传达书籍的文化内涵,体现装帧艺术的本质是评审的基点。散发书卷气息、具有探索精神的展览是追求的目标。但愿我们离这个目标渐行渐近。

中国美术家协会插图装帧艺委会主任 高荣生

2017.9.26


开 幕 式

2017年10月28日上午,由中国美术家协会插图装帧艺委会与四川美术学院主办,四川美术学院版画系、四川美术学院美术馆承办的“手工为本——书籍装帧探索展”在四川美术学院美术馆开幕。

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中国美术家协会插图装帧艺委会主任高荣生,四川美术学院党委书记黄政,四川美术学院副院长焦兴涛,四川美术出版社社长马晓峰,中国美协插图装帧艺委会副秘书长武将和部分委员,以及来自重庆市美协、广州美术学院、清华大学美术学院、中国美术学院、江西美术出版社等单位的专家学者出席开幕式。高荣生、焦兴涛、马晓峰先后致辞。

本次展览自2017年4月开始启动,面向全国征稿,经过由插图装帧艺委会及会外专家组成的评选委员会评选,共选出入选作品197件,入选作者来自中央美术学院、四川美术学院、广州美术学院等高等艺术院校和设计、出版单位,基本代表了当前手工书创作的水平。

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第4届全国插图艺术小说张开幕式暨学术研商活动在维也纳办起,成功实行。手工书是一种通过对“图书空间”的设计与制作,将文字阅读和感官欣赏融为一体的艺术,在我国优秀的传统文化中,手工书籍体现了独特的魅力,产生了丰富多彩的装帧艺术。西方的手工书有了作家艺术家的介入,使手工书成为热门的创作形式。手工书在中国的发展,也与文学、出版、设计和插图装帧领域有着密切的联系,这使得手工书创作具备跨领域、即兴合作、开拓性等特点。

这次展览的重要目的是“推动中华优秀传统文化创造性转化,创新性发展。”因此,展览呈现出与以往书籍装帧展览不同的面貌。正如高荣生教授在开幕式致辞中说:“作为探索性的展览,不求作品的完美无缺,而在于发现亮点,带有探索性与实验性的手工书其优秀的特质能够应用于出版物,在我们的根脉中探索书籍装帧的发展之路,为装帧艺术的多元化多样化做出贡献。”

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学术讲座

2017年10月27日晚,作为“手工为本——书籍装帧探索展”系列学术活动的重要内容,两场与手工书相关的学术讲座在四川美术学院小剧场举行。

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第一场讲座为中央美术学院博士后、北京印刷学院副教授李啸非的《一部十七世纪的手工书:版画、园林和“观看程序”》。十七世纪初的晚明是中国古代书籍印刷业发展的繁荣时期,作为手工刊刻、雕版印刷的版画书籍,虽无手工书之名,却有手工书之实。在今天的艺术、文化语境下,重新审视古代的印刷书籍,不仅可以深化对传统优秀文化的理解,更有可能汲取营养,引发创作灵感,激活当代手工书作品在多向维度上发展的可能。讲座以十七世纪初期徽州地区出版的一部版画手工书为切入点,深入浅出地分析了其印刷出版过程、所表现园林的图像空间、出版的目的,以及潜在的消费群体,并经过对园林遗址的实地考察走访,还原其原始建筑布局,最终由手工书概念出发,向观众揭示了十七世纪围绕书籍出版、绘画、园林营造而出现的一系列文化景观。

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第二场讲座为中央美术学院版画系第五工作室教师谭坦的《七本书》。书籍作为一种艺术媒介,在欧洲已有逾百年的发展历史。从19世纪末现代主义开始,艺术家便已涉及书籍领域的创作,例如伯纳尔、康定斯基、马蒂斯和毕加索都是其中的一员。在关注西方艺术作品时,往往只了解到艺术家的画作,对他们的书籍创作却鲜有耳闻。讲座通过对近二十件书籍艺术作品的讲解,梳理了书籍艺术以艺术思潮的演变为脉络的七个发展阶段。涉及图文身份的改变、题材的突破、书籍艺术的美学追求及社会影响等几个方面。

两场讲座在现场产生了热烈的反响,也引发了对手工书在历史与未来、经典范式与新语境中的思考。


学术研讨会

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2017年10月28日下午,“手工为本——书籍装帧探索展”学术研讨会在四川美术学院第五会议室举行。与会者包括来自中国美术家协会插图装帧艺委会和各高等艺术院校、知名出版社的专家学者,围绕当代手工书的概念、内容与形式、手工书的艺术教育等内容进行了深入讨论。研讨会由插图装帧艺委会副秘书长、策展人武将主持。

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插图装帧艺委会主任高荣生首先推出两个议题:一是“推动中华优秀传统文化创造性转化,创新性发展”在装帧艺术中的导向作用;二是手工书的艺术性与应用性。

插图装帧艺委会副秘书长武将通过展览观感谈及手工书的定位及其应用功能。鲁迅美术学院版画系副主任刘天舒对于此次展览与国内流行的“艺术家的书”有何区别提出了疑问。针对这一提问,本次展览的另两位策展人,四川美术学院版画系教师谭璜和金洪钢相继作出发言。谭璜简要介绍了备展的过程,指出展览的重点在于“手工”,“艺术家的书”主要是把书籍作为一种形态或材料使用,而本次展览提倡的一个目标就是遵循书籍艺术的内在关系,回到书的本身。在此基础上,注重与出版社的合作,关注对书籍本体、文本的理解,以及打破艺术与设计的界限。金洪钢侧重从上述层面中找到契合当代图书市场现状的方式,以及新媒体介入的可能性。对于这次探讨的问题,目前更多的是作为一个切入点,并非整个活动或者未来一系列活动的终极目标。作为中国首次手工书的探索展,从不同的角度切入,去尝试、探索其发展过程。

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插图装帧艺委会委员翟跃飞、宋磊、苏海一在先后的发言中肯定了这次展览的学术定位和体现出的艺术水准,作为探索性的展览,看重的不是面面俱到的完美性,而应该允许试错,注重体现手工之美。手工书的艺术性和书卷气应该坚持,这次展览通过整个手工制作的过程,使作者对开本、材质、手感培养起深刻的认识。

插图装帧艺委会委员肖勇结合广州美术学院书籍艺术教育的状况,指出手工书的创作一定要考虑到与出版和社会的接轨。作为艺术创作者,不能自说自话,必须要了解、进入出版的流程,学会把自己的理念传递给外界。

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四川美术出版社社长马晓峰和江西美术出版社美编室主任梅家强作为参会的出版界代表,认为此次研讨作为出版从业者和艺术创作者的对话,显得弥足珍贵。当前中国的图书业面临着新的形势,例如出版量与阅读量的落差,无纸化阅读的冲击,阅读个性化以及发行渠道的改变,基于这些情况,手工书的制作要强调形式与内容的统一,便于读者阅读,同时保持审美的持久性。

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广州美术学院教授李喻军认为此次展览提出的从“手工”出发,回到书籍本身的策展思路很有必要,针对当前高校书籍艺术专业和出版市场状况,应当重视书籍的手工性特质,注重书籍装帧的文化品质。

中央美术学院版画系第五工作室教师谭坦分别从艺术家和高校教师的角度谈了自己的看法,认为手工书的艺术性与大批量的商品生产并不矛盾,关于“手工性”的讨论,不应该转移我们对书籍内容的关注,应该鼓励大学生在形式语言和内容上进行探索,给市场和社会带来有益的冲击。

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北京印刷学院副教授李啸非结合自身的艺术实践和文本阅读思考,对于本次展览的理念和定位提出了建议,并主张在专业课程中注重藏书史、阅读史和版本学的学习。

中国美术学院版画系副主任于洪、湖北美术学院版画系副主任曹丹、上海美术学院教师王静艳、清华大学美术学院教师顾欣先后发言,就设计者在市场中的转型、手工书的教学类型、字体与文本内容的关系、书籍装帧的概念、文本的编排与应用性等方面进行了探讨。在发言互动环节,来自各高等艺术院校的学生也就各自感兴趣的方面同与会专家进行了积极的交流。

针对嘉宾们的探讨,主持人武将认为此次研讨会在手工书的创作方法和与社会实践的结合方面涉及较为深入,作为艺委会主办的首次手工书展览,最主要的意义在于全面的展示和梳理,在实验中出现的问题往往更有研究价值,就这一点来说,手工书的发展未来可期。

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高荣生主任在最后的总结发言中再次阐述此次展览的意义,指出了有待于提高改进之处。他说:“插图和书籍装帧艺术的研究具有半文科性质和跨学科特征,‘书卷气’基于此而产生,当前的书籍设计中华而不实,缺少文化含量的现象还是存在的,装帧艺术的概念包含着创意性与工艺性,手工书的应用是多方面的,为读者服务是首要目标,探索手工书的量化有重要意义。本届艺委会成立以来,在书籍装帧艺术方面已开展了两个具有代表性的活动。2015年的‘书卷承香——钱君匋及其同时代书籍装帧展’,目的是对书籍装帧的历史变革进行梳理,立足自身文化立场,确立发展方向和道路。这次‘手工为本——书籍装帧探索展’的重要意义在于探索手工书的脉络和体系,使之成为读者乐于接受的一种书籍形式,也为装帧出版的多样化承担探路者的角色,通过举办展览推出具有学术价值和应用价值的作品,更好地推动我国书籍装帧艺术的发展。”


作品选登

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《世道》陈曦

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《编舟记》贺一凡

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《瑞安县志》李文华

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《一本书》苏听雪

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《滚滚红尘》陈柯颖

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《情感的向度》程奇

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《P.M.2.5》喻丹丹

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《艽野尘梦》张伯涛

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《人体素描解剖》汪宜康

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《水文学史》张瑄

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《飞鸟集&采果集》李玲

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《动物、圣诞、小土山、果实、小王子、有钱、驱邪》合订本 倪平

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《Just a Joke》余安

中国美术家协会插图装帧艺委会供稿

文/李啸非、编辑/杨雷、审校/咸懿

手工为本——书籍装帧探索展征稿通知

为进一步推进我国书籍装帧艺术发展,进行中国书籍装帧艺术创作的优质学术交流,中国美术家协会插图装帧艺委会、四川美术学院定于2017年举办“手工为本——书籍装帧探索展”暨学术论坛。

手工为本:“手工”并非局限于制作手段与形式,更是一种书籍装帧艺术的创作理念和思维模式。

本次展览暨学术论坛结合书本之源、当前全国书籍装帧艺术、出版发行领域关注的热点问题,关注书籍的功能性、应用性,探讨书籍装帧特质的美学价值;讨论手工为本至多媒介的发展,对书籍历史、书卷传承、书籍未来发展思路进行梳理。

现将此次展览的有关事宜通知如下:

一、主办单位:中国美术家协会插图装帧艺术委员会

四川美术学院

承办单位:四川美术学院版画系

四川美术学院美术馆·罗中立美术馆

协办单位:中国美术学院

广州美术学院

四川美术出版社

《课堂内外》杂志社

雅昌艺术网

二、展览组委会:

主 任:高荣生、焦兴涛

副主任:张 森、韦 嘉

秘书长:田忠利、谭 璜

委 员:(按姓氏笔画排序)

李 勇、李啸非、李喻军、吴 玮、张 瑄

陈 斌、武 将、金洪钢、咸 懿、段胜峰

贺 绚、董燕霞、雷丽娟

办公室主 任:咸 懿、武 将、陈 斌

办公室副主任:贺 绚、雷丽娟、董燕霞

展览编辑:杨 雷、汪宜康、臧 亮

策 展 人:武 将、谭 璜、金洪钢

三、评选委员会由中国美术家协会在中国美术家协会评委库中遴选专家组成

四、展出日期:2017年10月21日—11月9日

五、展出地点:四川美术学院美术馆

六、展出规模:本次展览展出入选作品200件。

七、作者待遇:

1、画展将出版画册,每位参展作者均可获赠一本。

2、组委会向参展作者颁发证书。

八、参展要求:

1、凡中国大陆以及港、澳、台从事相关专业的单位和个人均可以报名参加。

2、参展作品一律为作者原创作品,严禁使用高仿、抄袭、复制自己作品参展!中国美协现已启动评选识别排重系统,与历届展览中参展作品进行排重,凡重复的作品一律取消参展资格。否则造成任何法律纠纷或责任,作者自负,并在美协网站进行公告,取消其参展资格。

3、作品要求是近五年完成的书籍装帧相关作品,符合此次展览主题的探索性、实验性作品、出版物均可报名参展。要求送交的作品在保证书籍本身功能性的前提下,体现较高的学术含量及丰富的表现手段。提交作品数量不限,请注明作品详细信息(具体信息以报名表格为准,请保持电子文档格式,不接收打印表格),以及作品多角度拍摄照片若干,照片文件分辨率不得低于300dpi。登录www.caanet.org.cn(中国美术家协会网站)下载报名表格,报名邮箱:shougongweiben@scfai.edu.cn。

4、入选作品将要求寄送原件,送件须妥善包装并上保险,通过挂号或特快专递邮寄,防止邮寄中破损遗失。具体时间由展览组委会另行通知,展览结束后一个月内退件。

九、收作品照片时间:自征稿通知发布之日起至2017年8月25日止。

十、入选作品收件地址:

重庆沙坪坝区大学城四川美术学院版画系办公室

收件人:臧亮 联系电话:023—65920072

十一、主办权:主办单位对参展作品有展览、研究、摄影、录像、出版及宣传权。

十二、凡送作品参评、参展作者,应视为已确认并遵守征稿启事的各项规定。

十三、展览信息可登录www.caanet.org.cn(中国美术家协会网站)查看。

附件下载:手工为本——书籍装帧探索展
报名表

手工为本——书籍装帧探索展组委会

2017年4月

首届全国插图艺术作品展开幕式暨学术研讨活动在广州举办

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开幕式合影

11月20日上午,“首届全国插图艺术作品展”在广州美术学院美术馆开幕。此次展览由中国美协和广州美术学院主办,中国美协插图装帧艺委会、广州美术学院美术馆、广州美术学院版画系承办,这也是插图艺术从综合性展览中分离出来,第一次进入全国最高级别的专项展览行列。

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参观展览

本次展览共收到来自29个省、700名作者的2301幅作品,最终评选出最佳作品10件,优秀作品50件,入选作品241件。展览将展至2015年12月5日。

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黎明院长、高荣生主任为最佳作品颁发证书

广州美术学院院长黎明在致辞中首先对于中国美协的信任和插图装帧艺委会的学术策划及学术把关表示感谢,他说,中国插图具有漫长的传统,产生过不少经典作品。在读图时代的今天,插图日益受到重视,但插图艺术在发展过程中,又不断遭遇到消费文化领域中流行样式的冲击。外界对于插图的传承、融合与当代创新的方向并不十分清晰,插图装帧艺委会和广州美术学院联合主办“全国插图艺术展”,正是基于发展高水平的插图艺术的需要。

中国美协插图装帧艺委会主任高荣生阐述了这次全国性插图展览的意义。高荣生认为,插图有自身的思维方式和语言表达体系,更具有很强的美学价值和学术研究价值,完全可以跻身于最高级别的展览中。当今美术界流行以大为美的风气,插图的特点似乎与此背道而驰,但插图决不是小艺术。首先,插图的受众群体远远超出其它美术种类,展览只是插图的附属功能。其次,插图在信息涵载量上也要强于其它艺术。它与文字内容紧密相关,形成一个共同体,但作为造型艺术,插图又具有独立的欣赏价值。可以说,插图是文化传播的载体,一个国家的文明程度、文化发展的面貌,都可以从文化载体中呈现出来。然而,在经济和社会快速发展的同时,文化领域却相对滞后,图书市场的繁荣基本体现在数量上。为了经济利益,迎合市场,插图出现了低俗化、山寨化的现象,尤其是青少年读者在审美上都出现了不少问题。推出这样一个展览,也是让大家在欣赏到优秀插图作品的同时,起到审美导向的作用。

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丁品教授向黎明院长介绍自己作品

本次展览中还包括一个单独的主题展,即由中国美协插图装帧艺委会副主任丁品创作的纪念抗日战争胜利七十周年的“南京大屠杀死难墙”作品展。此次展出了全部作品三百多件中的八十八件,这些作品是由砖形画面组合出来的,发挥了特写的特殊视觉功能,其力度超出了全景式的表现,并且以间接和象征性的表现手法达到了他人未及的境界。多年前这些作品曾在中国美术馆展出,感动了众多的观者。

11月20日至21日,作为“首届全国插图艺术作品展”重要组成部分的学术研讨活动在广州美术学院举行。

首先进行的是“众论插图艺术”研讨会。中国美协插图装帧艺委会主任高荣生,副主任邓中和、丁品,广州美术学院版画系主任邓耀明,中央美术学院副研究员刘礼宾分别作了精彩的发言。高荣生从插图服务于读者、插图特性以及当前图书市场现状等命题出发,指出插图不应为了迎合市场而轻视了文化传播的责任,应在艺术性和学术高度上追求突破,使读者能得到真正的精神粮食,给予广大插图作者和读者正确的审美导向,本次展览评选出的优秀作品在这一点上具有相当的代表性。丁品赞同高荣生的观点,小画具有自足的魅力,插图也不应该贪大。在今年抗日战争纪念作品展上有很多小画,效果丝毫不弱于大画。历史证明,最好的插图作品最终会得到公平的评价,会被收藏在最好的博物馆和图书馆里。邓中和对这次全国插图展览的筹备、评选历程进行了回顾和分析,并给予了高度评价,认为是难得的有纯粹学术追求、没有铜臭气的展览。邓耀明简要介绍了广州美术学院版画系插画专业的创建、发展过程。插画要更好的发展,需要建立更多元、更优秀的学术资源,这次首届全国插图展是一个很好的学术交流平台,也提供了一次深入梳理自身的机会。刘礼宾对插图认识的切入点与前几位嘉宾不同。他从“观看”的角度出发,阐述了插图艺术的物质语境、视觉空间和观看模式的关系。不应该因为插图尺幅小,就认为它容易。和版画在当代社会中的状况类似,未来插图的发展需要激活它的大众性,使它的复制性和传播进行很好的结合。

随后,作为研讨活动“重头戏”的系列学术讲座正式开始,来自中国、英国、捷克的专家学者结合插图的教学、经典案例和创作方式,作出了各自的阐述,并与来自广州美术学院和各地艺术院校的师生进行了深入的交流。

高荣生以《插图的形式和语言》为题,结合大量精彩的实例,系统地介绍了中央美术学院版画系第五工作室的教学体系。插图教学中最核心的是培养从文到图传达的思维能力,这其中,提炼的能力尤为关键,它不仅是筛选、精简画面之必备,也包含了抽象思维和逻辑思维能力的培养。版画系的同学往往在从素描向版画转换的过程中,暴露出对于图像精简和结构推敲方面的不足。高荣生并以学生作业和名家作品为例,生动地分析了黑白物象中的构成规律,以及中国传统艺术所蕴含的塑造观念。

邓中和的演讲与新中国的红色经典之作《红岩》插图有关。针对这部在现代插图史上具有重要地位的作品,邓中和通过亲身见闻和搜集来的大量文献资料,向观众展现出在插图作品的诞生过程中,作家和插图画家围绕图像呈现所发生的各种丰富而微妙的细节。围绕这些细节,观众可以体察到插图并不仅仅是文字的被动呈现,更可以主动丰富、拓展出新的艺术空间,甚至为原文“增容”,使得作家甘愿为此修改原文,来达到文图合一的更好效果。

  丁品的关注点是插图创作中想象力的培养。他分四个部分,系统、全面地介绍了想象力的自我形成、自我训练、想象力与创作的关系,以及想象力在教学中的运用。丁品认为,想象力的重要性毋庸置疑,但在当下美术教学中相当缺失。想象力的培养应该从日常的训练方法开始,通过草图、速写、漫画、记忆画、想象画等手段,进行长期的锻炼。在当前的教学中,亟待引入启发式教学方法。丁品根据多年来大量的想象力课堂实践,进行了具体的点评分析。

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上至下左至右:高荣生、邓中和、丁品、邓耀明、刘礼宾

第二阶段的研讨活动于次日移师广州美术学院大学城校区。

英国曼切斯特艺术学院教师、博士周彤宇的演讲主题是英国插图的两位先驱人物:威廉·布雷克和托马斯·比维克。作为英国十八世纪美术中的代表性人物,两位生活经历和艺术追求迥异的画家,却都对于插图艺术情有独钟,并在手工书和木刻语言的探索上取得了里程碑式的成就。对这两位重要的插图画家作品、创作历程的细致梳理,对于我们丰富、拓展自身的插图创作无疑大有裨益。

KarelZeman是捷克当代著名的插图和版画艺术家,他向观众展示了自己历年来的铜版画插图、书籍封面设计和手工书作品。通过这些作品,KarelZeman清晰而直观地传达出自己对于插图和版画、书籍之间关系的认识。不仅如此,KarelZeman在艺术实践中所保有的宁静、内敛、扎实的创作心态也给现场观众留下了极为深刻的印象。

广州美术学院版画系副主任肖勇将关注范围放在当前插图创作中最为活跃、也最有前瞻性的领域——电子书插图。广州美术学院书籍装帧专业的电子书教学在国内较早地开展了系统性的探索,涌现出不少佳作。除了具有造型艺术的语言系统,电子书插图的一大特点是具有很强的应用性和互动性。在考虑互动性的前提下,插图语言和观念如何形成准确的定位和持续的创作体系,是值得深思的问题。

中央美术学院博士后李啸非的演讲题目是“乡绅的插图:一个明代的案例”。在中国插图史上,明代后期是一个引人注目的特殊时期。不仅因为这一时期出现了书籍出版和插图作品的繁盛局面,更在于这一繁盛景象背后的特有推动力。对于传统插图和古代书籍出版的探索,不仅具有文献整理上的价值,对于语言形式的借鉴和观念视野的更新同样意义深远。

中央美术学院版画系第五工作室主任武将极具创意性地通过自己的创作实践,讨论了插图对于抽象精神性文本进行视觉呈现的可能性。这也是他一直以来关注的命题——插图的边界。在当代文化艺术领域,图像与文字,存在与虚无,语言与观念,都是持续关注的话题。插图作为视觉艺术,在新的语境中具有什么样的可能性,是值得我们继续思索和探讨的。

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上至下左至右:周彤宇、Karel Zeman、肖勇、李啸非、武将

本次研讨活动的最后一个环节是“图文对话”主题性研讨会。出席者有北京大学哲学系教授徐龙飞、北京大学哲学系教授邢滔滔、中央美术学院图书馆馆长西川、中央美术学院人文学院书记靳连营、广州美术学院美术史教授李公明、广州美术学院美术馆副馆长胡斌,以及高荣生、邓中和、丁品、邓耀明、周彤宇、肖勇、李啸非、武将等演讲嘉宾。讨论的内容主要包括三个方面:与插图有关的概念的界定、图像与文字的关系、插图新媒介的发展。和以往的研讨会不同,这次的参加者除了高校插图教学和出版方面的专家,还增加了哲学、历史、文学领域的学者,因此围绕上述命题,嘉宾们产生了视角多样、思考和解读方式各异的观点。这种异质观念上的碰撞,使得插图不仅停留在艺术创作层面,更催生出方法论和价值层面的思索。

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研讨会

嘉宾们的演讲和对话在现场产生了很大的反响。在互动环节中,包括高校教师、插图专业同学在内的观众纷纷就自己的理解与嘉宾进行交流,气氛非常热烈。

在最后的总结发言中,高荣生代表中国美协插图装帧艺委会向主办方和工作人员表示了感谢,并充分肯定了这次展览、学术活动取得的效果。首届全国性的独立的插图展览,是艺委会多年的夙愿。它的实现,与众多热爱插图艺术、投身插图事业的人们是分不开的。插图是艺术的结晶,更是文明的载体。对于不断出现的新趋势和新挑战,插图有能力、也有义务去通过自身的发展更新,实现它应有的功能和使命。

插图装帧艺委会供稿

中国美协插图装帧艺委会换届会议在北京印刷学院召开

,中国美协在北京印刷学院召开插图装帧艺委会换届会议,成立了第三届插图装帧艺委会并向受聘委员颁发了聘书。中国美协分党组书记、常务副主席吴长江,北京印刷学院校长王永生,中国美协分党组副书记、秘书长徐里,中国文联美术艺术中心主任丁杰,中国文联美术艺术中心艺委会工作部主任咸懿、副主任贺绚,第三届插图装帧艺委会名誉主任于名川、秦龙,主任高荣生及委员们出席会议。会议由丁杰主持。

会上,王永生致欢迎词,吴长江、于名川、秦龙、高荣生分别致辞,徐里宣读了《中国美术家协会关于第三届插图装帧艺术委员会成员的聘任决定》。

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中国美协本着最广泛地团结优秀人才,对中国美术事业长远部署的原则,聘任新一届插图装帧艺委会委员26人,年龄结构上老中青相结合,并以中青年为主。委员由全国各地院校、出版社等单位内专家组成,研究领域上美术插图与装帧设计比例均等,以更好地推动插图装帧艺术更好发展。

插图装帧艺委会成立于1985年,近30年来,坚守着插图装帧艺术的本质,不断探索、发展、改革和创新,通过展览、研究、评奖、交流等系列举措,培养优秀的插图与装帧人才,促进了我国插图装帧艺术水平的提高。进入新时期以来,为适应时代需求,插图装帧艺委会积极转变思想、探索新路,做出了很多新尝试,都取得了成功。近年来还举办了对中国现代装帧溯源的“老装帧艺术家作品展”和关注青年人才培养的“高校插图艺术作品展”等,这些活动有利于继承优良传统、把握正确方向,在创作创新与培养人才上同时着手,为中国插图装帧艺术的发展做出了诸多贡献。

吴长江在会上对新一届插图装帧艺委会的组建工作进行了介绍,他希望新一届艺委会要始终坚持以人民为中心的创作导向,倡导崇高的艺术追求。要始终坚持学术指导方针,视艺术品质为生命,始终保持艺委会的凝聚力、号召力、公信力和学术权威性。要配合国家发展大局开展活动,胸怀大局,把握大势,找准工作的切入点和着力点。要齐心协力、集思广益,勇于破解发展的瓶颈和难题,最终促进更多艺术精品和优秀人才的产生。于名川对新中国成立后中国的书籍装帧艺术的历史,以及连续六届的“全国书籍装帧艺术展”进行了回顾,对中国美协第二届插图装帧艺委会15年的工作进行了总结,并寄希望于新一届插图装帧艺委会齐心协力,为打造中国的装帧艺术再接再厉。秦龙对中国美协插图装帧艺委会1985年成立以来的跨世纪的30年进行了回顾,并对现阶段中国插图装帧在新形势下面临的新挑战进行了分析,希望新一届插图装帧艺委会做出出色的推动和发展。高荣生做了《插图装帧的使命》的发言,他介绍了插图装帧艺术的独特特点和美学功能,对插图装帧艺术进行了主旨定位和价值理清。他表示振兴插图装帧艺术,就要对古典至现代的插图装帧艺术进行溯本清源,建立民族自尊心、自信心,要强化插图装帧的文化内涵与艺术品位,使“书卷气”的美学特征得以重现。他还对今后中国插图装帧艺术的发展进行了规划:一是梳理回顾研究、树立民族精神;二是与时俱进,进军电子读物插图领域;三是强化书籍装帧的功能性与艺术探索;四是向前看,培养插图装帧艺术的后备人才力量。

当日下午,新一届插图装帧艺委会召开了第一次委员工作会议,讨论了当前工作重点及活动计划,探讨了插图装帧艺委会的发展方向,并就如何提高插图装帧艺术创作水平和开展学术交流进行了讨论。大家一致认为,新一届艺委会的组建,壮大了学术队伍,增强了工作力量,今后将继续加大力度,开展切实有效的活动,进一步推动插图装帧事业创作繁荣,在新时期取得新的成绩,为文化强国和实现“中国梦”贡献力量。

中国美术家协会第三届插图装帧艺术委员会组织机构

名誉主任:于名川、秦 龙

亚洲必赢626aaa.net ,主 任:高荣生

副 主 任:(按姓氏笔画排列)

丁 品、邓中和、田忠利、张 森、李毅峰、黄 骏、强 桑

秘 书 长:田忠利(兼)

副秘书长:武 将

委 员:(按姓氏笔画排列)

仓小宝、王 绘、王建国、刘继明、宋 磊、张 彤、李小光

杨 虹、杨会来、肖 勇、苏海一、柳 泉、赵 健、翁立涛

袁银昌、琚俊雄、翟跃飞

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