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亲和力,对传统的维系——青年书法家张青山印象

时间:2013年03月27日来源:《中国艺术报》作者:李维

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张青山作品

  在全国青年书法家群体中,张青山的书法可谓是独树一帜的。这可以从他获得的几个大奖中得到印证:第二届兰亭奖艺术奖、首届大字展一等奖、首届篆书展一等奖、第三届兰亭奖艺术奖提名奖、第九届全国展提名奖、西泠印社首届国际艺术节书法精品奖最高奖……书法界同仁都知道能获得这其中任何一个奖项都是不易的,而张青山在这些年能连续斩获,其实力自不待言了。

  张青山待人热忱,为艺谦虚,和他相处总有如临春风之感。这种品格反映在其书法创作上,就是尚情。无论是篆隶还是行楷草书,总是以情胜。他的这种情是一种欣怡欢愉之情,轻松、舒畅,如一首抒情小调,或是温雅谦和,或是古雅简淡,或是质朴率真,但总是情溢于缣素之间,使人神往。古人说,书者,如也。如其人,如其心,用在他身上最为恰当。

  书法之道,有成就者必具三方面的素质。一曰功夫,二曰才情,三曰学养。张青山经过多年对传统的浸洇,无论是对技术的把握还是精神的涵泳,都是相当的全面和深厚,所以在创作时自然了然于心,万象在旁,而其才情,似有天纵,烂漫斐然。故能于书法艺术博学之,审问之,慎思之,明辨之,笃行之。其学养也有可观之处,不但沉潜于传统文化,更注意身体力行。故其人也诚,其德也明,其艺也精,其声也隆。

小书种怎么样进入大视界,先秦简帛书法欣赏与燕书对别的书体影响亚洲必赢网址bwin。  综合来看,张青山书法成绩首先在隶书的创作上,早期取法礼器和张迁,他把礼器的俊逸和张迁的质朴进行了很好的嫁接,还汲取了清代隶书的结字方法。早期隶书风格的形成,和我们传统的靠渐悟不一样,它属于顿悟,在短期内实现突破,创作出属于自己的艺术图式。这种对书法造型的驾驭能力,也反映在他的篆书创作上。他的楚篆,融合了虢季子白盘和小篆的某些造型特点,并借鉴简帛书和清代篆书的某些笔意。使他很轻松地利用金文的凝重、小篆的庄重和简帛书的书写性实现了风格的自我转化。这种转化含蓄自然,使我们几乎看不出任何造作和生硬,也就是说,他的创作在实现了陌生化的同时依然不乏亲和力,这种亲和力正是他对传统的维系。近几年随着对书法理解的深入,张青山又进入一个新的层面,他的创作从原来的动态化处理逐渐趋向于简静,从外在的表现回到对本质的追问,这是成熟的表现,更是书法的必由阶段。从表象到本质的深化,不但是文的沉潜,更是人的沉潜,这种变化可以从他个体书作中得以窥见。

  张青山在书法上的成绩是多方面的,从书体上来看可以说是四体皆能,真、草、隶、篆都有不俗的表现,而且都在中国书协主办的专项全国展览上入展或者获奖。即使在同一种书体的探索上,他又有很多风格取向,比如,篆书有高古俊逸的金文和温润优雅的楚篆,也有斩金断玉的小篆;隶书有取法《郙阁颂》《夏承碑》一类带有篆意的和融入魏碑书意一路的;楷书则在北碑和小楷方面均有发展;草书常徘徊于章草、小行草和大草之间。这种多向度的创作取向,我个人认为是很成功的。对于一个现代意义上的书法家来说,对不同表现形式的把握是必要的,它代表着书家较为全面的创作能力,尤其是对一个有追求的书家是不会很快在一种风格上固定下来的。艺术需要不断地创造、创新,需要不断地超越和否定。只有这样,才能保持鲜活的创作状态和蓬勃的生命力。

  或许现在我们还不能说张青山究竟取得了多大的成就或者达到了什么样的高度,这应该是后来者或者历史的裁定,但是我们足以有理由说,他的书法在当下,应该属于戛然独造、迥然出尘的,他是有明确的审美追求和风格取向的。众多作品中,他的作品能给观众一种眼前一亮的凸现感,这就是说他有了属于自己的艺术形态,而且这种明晰风格也影响了很多后学者。行文至此,特拟韵文一则,也算是对张青山书艺的观感:

书法圣手鹤心斋,

独遣造化出尘埃。

双手磨确鹦鹉研,

竹管描响凤凰台。

白蘋洲畔白蘋舞,

黄鹤楼上黄鹤来。

愿借东风一万缕,

楚王宫里墨花开。

篆书:小书种如何进入大视界

时间:2013年05月20日来源:《中国艺术报》作者:张亚萌

篆书:小书种如何进入大视界——第二届全国篆书作品展一瞥

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谢安辉篆书作品

  “一个篆书展,小书种,能做到如此规模,不容易。”4月25日夜间,工作人员还在忙碌准备即将开展的全国第二届篆书作品展的时候,中国书协理事、中国书协篆书专业委员会秘书长高庆春如此感慨。

  作为3年一届的全国性展览,第二届全国篆书作品展自去年7月至11月征稿,收稿近8000件,入展约300件,其中优秀作品28件,其规模,以篆书自言的“小书种”来说,也算“够可以”了。

  既是小书种,又有大规模,这并非篆书家的自谦之语。学篆书,首先得识字——识篆,在当代人眼中与重新学习一种文字无异,基于历朝历代习篆者皆远远少于习其他书体者,当代书坛篆书仍是小众艺术,也算是继承传统。“书写技巧高,文字学功夫深,这都和其他书体创作要求不同,篆书的小众也在情理之中。”中国书协副主席、篆书专业委员会主任言恭达表示。他认为,当代篆书创作进入了相对成熟稳定的审美发展期。或许,是时候,我们该讨论篆书书写审美标准和趋向的问题了。

  丰富性、高古性、人文性

  “这些作品有明确的取法和传承,既有传统的甲骨、大篆、小篆等,也有简帛书等书体风格;既注意把握古文字的规律,又注重艺术化个性的表现,特别注重笔墨技巧的大胆探索和个性风格的适度张扬,可谓精品琳琅、佳作纷呈,基本反映了当代篆书艺术繁荣发展的局面。”言恭达说。2012年,中国书协篆书专业委员会在山西大同举行了工作会议,确定了“引领、提升、服务、积累”的工作方针:引领当下审美导向,提升创作者的文化内涵,服务当下书法主流文化和大众生活,积累创作者的文化素养。商周秦汉变化万千、丰富多彩的篆书,乾嘉中兴后名家林立、各具风姿的篆书,在当代,形成了艺术变化多、个人风貌多的创作趋向。

  据言恭达介绍,当代篆书在取法先秦和维系乾嘉两个维度上皆有显著成果。“从甲骨文开始到金文,特别是西周早期的四大国宝——散氏盘、毛公鼎、大盂鼎、虢季子白盘,大家的取法和研究皆十分深入,在汲取战国的金文和秦刻石的营养外,一些考古新发现的楚简,也让众多书法家对其青睐有加,特别是中山王器,渐成气势,形成灵活自如的面貌。“而清代乾嘉以来的篆书主要以小篆为主,众多书法创作者对‘秦-唐-清’的小篆的学习和变法,也展现在此次展览中。”他以丰富性、高古性、人文性来归纳当今篆书创作的主要流向。

  写意,还要还原于文化

  但在很多评论家眼中,当代篆书似乎在一个维度上还需要深入掘进与探索:写意性。“示威强、服海内”的篆书,历来是威严、端庄、肃穆的书体代名词,要它“写意”,演绎出酣畅淋漓的笔情墨趣,似乎有些不伦不类。但在很多书法家看来,篆书写意,在笔法上施以行草笔意,结构、空间、章法甚至墨法上讲求错落变化,可以带出较强烈的运动感和节奏感,亦可以为当代篆书艺坛带来新的异动与新风。

  “篆书的风格多种多样,从秦汉到明清,经典众多,在创作这件作品时,我选择上博的楚简,定位定好后,我就想用原简的状态,承载更多古人的气息,在形式上靠近古人,接触古人,再进行系统化的创造。泥金纸、墨、国画颜料做色,然后书写,再做技术处理:打磨、补笔,反复调整。”优秀奖作者范振海介绍。

亚洲必赢网址bwin ,  “很多传统功夫好的作品,也包括具有现代性的作品,都存在着写意性不够的问题,直接影响写意精神的铺陈。作品面貌上,没有虚灵的魂魄,没有变化的创作理念,很多作品写象,但没有自己的面貌与追求。”言恭达直言,现在很多作品“太实”,几乎像临摹。“当代书法是写意强化的时代,我们需要通过写意的形式来突出精神。”

  当很多书法家没有革新问鼎的能力,在明清大家中“讨生活”,讲求一点技巧、线条、墨色上的变化,追逐于甲骨、简牍、盟书的新奇而没有能向纵深挖掘者亦不在少数时,倡扬当代篆书的写意性,亦有其切实的当下意义。就如石鼓文,经营位置,能写出圆融浑动、规整朴茂的艺术氛围,而散氏盘用笔的时方时圆,也能以其稚拙之态带给追求古朴拙厚的书法家一些新的探索空间。大篆、金文等略带天然写意性和图案性的书体,能为当代书法家的创作提供想象空间和颠覆传统的思维空间。

  “简帛书是个好东西,我也是受益者。它相对于传统的大篆、隶书等金石碑版来讲,由于墨迹多是民间写手所为,有鲜活生动、流畅自然、率意朴拙的特征,但同时存在着尖、薄、浮、糙等流弊。因此,学习简帛书要有所取舍,建议初学者还是要打下小篆、大篆的基础后再去接触它,走融会贯通之路。我是在掌握金文和简帛书差异的基础上,用金文的笔法来融会简帛书,把掌握金文的用笔作为学习简帛书的切入点,同时在文字取法上避繁就简,摒弃过于生僻结字的简帛书,形成了当下这种带有简帛书意趣的大篆书风。”高庆春介绍。

  或强调行笔的运动感、力度感,或强调书面的驳蚀感、厚重感,如果在充分研究、学习、领略了篆书之美后,把篆书的形式感和造型的独特性糅合在整体观念之中,以我心写我意,新颖的形式和内在的张力,会帮助作品呈现出写意的趣味。高庆春认为,“写”篆书不是“画”字,要有笔法书写的过程和韵味,书写味道是最高雅的,也是有难度的。“写意,和篆书所秉持的高古、朴茂、深邃的审美要素并不冲突;形式上的表意,需要扎实的线条功力、驾驭字形的眼光,但最根本的,是自由的思想和高雅的气息”。言恭达说:“篆书的写意,还是要还原于文化。”

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高延鸿 书法作品 古文言和自作诗言摘录 楚简帛书体

书法欣赏【包山楚简】

文/缪英

        
金文书法笔法中正浑厚、力透纸背,可以克服简帛书尖、薄、滑、流的弊端,书写时既保持了鲜活生动又不流滑。用金文的笔法写简帛书,虽然表面有简书的味道,但骨子里仍是厚重的底蕴。文字取法避繁就简。简帛书字形繁复,有很多字与金文和小篆相差悬殊,十分生僻,有的接近隶书。写篆书对其他书体大有裨益,特别是大篆对其他书体的创作具有潜移默化的辅助功效。由于兼及篆刻创作,主张印从书出,印章自然就带有篆书味道;反过来,篆书也有金石气息和肯定果断的力感。写草书也与篆书笔法相互影响和补益,这是书体之间互相通悟的结果。

“你没有用心描摹,怎知人生原来没有如此丰富瑰丽的色彩;你没有用尽全力攀登,怎知不可以到达梦想的高度。”这是记者采访书法家高延鸿的感受。高延鸿,西藏本土书法家,藏二代,在藏工作生活二十多年。如果说这片高天厚土给予他创作的源泉,那么,澄澈高远的蓝天则赋予他更多的灵感。博大的土地滋养了他,万水千山成就了他。

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书法欣赏【郭店楚简】

高延鸿 书法作品 幸福美满 行书书体

      
在简帛书法作品临习中要注意以下几点:融会变通。写简帛书不可全盘照搬。取《包山楚简》的秀逸洒脱、《郭店楚简》的流畅生动、《子弹库帛书》的圆润婉劲,旁参《战国纵横家》的雄毅刚劲,在理解和领悟中展现楚简的质朴和浪漫。将金文笔法融入简帛书。如果说经典的金文具有阳刚之美的话,那么手写的楚简帛书就体现了篆书的阴柔之美。如果一味追求阴柔,笔下必然单薄,缺少生气。金文与简帛书的差异。金文气息内敛,线条短粗、厚重圆浑;简帛书笔调轻松散漫,不拘成法,一任自然。一种是铸造的,一种是书写的,形成鲜明对比。金文是源,简帛书是流。

采访中,面对自己取得的成绩,高延鸿表现的很平静。几十年的时间里,他工作之余研习书法、篆刻、美术等等。他,用淳朴淡然的心态“走”出了人生的新高度。看似平正无奇的背后,实则是付出了超越很多普通人的心血、勤奋;坚守艺术的孤独和寂寞,“走”出了人生的大名堂。

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书法视频【子弹库帛书】截图

高延鸿 书法作品 驾马游好五言联 隶书书体

      
写象结体很容易,但写出神采需要依赖笔法。写金文,发挥毛笔的特性,注重书写性,不盲目追求铸造痕迹。实践中,借用小篆的笔法写金文,作品呈现出严谨凝练的气象。我写大篆,以中锋为主,侧锋为辅,用笔厚重果断,强调提按变化。写简帛书贵在取舍和提炼。在学习小篆和大篆后,我关注到了战国金文,取其简约高古,同时也关注到了黄宾虹,取其用笔、用墨上的生动变化。见到《包山楚简》的资料时,我被这种金文时代手写体的鲜活灵动和神秘意象所折服。

◎评入选  载誉归

      
写简帛书,取形易,取神难。写楚简帛书,应有取舍和提炼,离不开金文的支撑,我以金文为里,简帛书为表,于是书作形成当下的面目。临习小篆可以锤炼线条的质量,锻炼腕力,规范笔性,这是习篆的一个重要基础。由于小篆结体较固定,具有装饰之美,但在书法艺术水准上,很难有突破。写大篆,掌握笔法是关键。由小篆过渡到大篆,要顺乎自然。无论是《墙盘》、《毛公鼎》等浑穆沉雄一路的大篆,还是《散氏盘》等开张雄肆一路的大篆。

2015年10月中旬,记者第一时间预约高延鸿采访时,他当时还在北京。后来才知道他是去北京参加由中国文联、中国书协主办,中国文联书法艺术中心、中国书协团体会员承办的“向人民汇报-‘深入生活、扎根人民’文质兼美优秀基层书法家创作活动”。作为全国较高规格的书法专业创作展览活动,在综合考察作者的来稿作品及个人事迹、艺术简历基础上,经中国书协组织专家严格评审,评选出35位入展作者共105件作品。

更多书法欣赏

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高延鸿 书法作品 山远云闲五言联 楚简帛书体

本次展览对作者有着“文质兼美”基本素质要求,“文质兼美”该怎么理解呢?高延鸿说,他的理解是这样的: “文,主要指外在的形式,于书法,指的是其作品在基础层面所自然蕴育的美感,包括创作者的创作状态、技法水平等综合因素构成; 质,指内在的品质和修养,包括思想、精神、道德、品格等。而“文质兼美”,就指外在形式和内在品质达到和谐、完美和统一。

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高延鸿 书法作品 节临石门颂 隶书书体

◎幼习字   终成器

近代著名学者梁启超说:“如果说能够表现个性,这就是最高的美术,那么各种美术,以写字为最高。”

高延鸿的“写字”之路,有着怎样的经历呢?“可能与我的性格有关吧,我从小就比较安静,性格比较内向。”这种沉静平和的性格特质一直保持到现在。当记者采访他时,发现他儒雅而温和,声音不高,交谈中必须仔细倾听,才不至于漏掉细节。

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高延鸿 书法作品 田野林山七言联 甲骨文书体

“书法,和别的艺术门类不一样,积淀的过程比较漫长,要想成为一个“名家”、“大家”则更是难上加难。”和很多别的名家非要拜师才彰显自己的做法不一样的是,走上书法之路的高延鸿完全靠自学。“现在资讯非常发达,信息来源渠道便捷;所以我依据自己学习和创作特点不断地专研、摸索,确定主要创作方向。”书法艺术学习创作注重知识面涉猎广博,而他在书法篆刻、美术等艺术专业领域均有深研。

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高延鸿 书法作品 录古人诗文言数则 隶书书体

走进高延鸿居所,面积不大的居室里墙壁上、走廊上挂满了作品,其中就包括他的书法、中国画、篆刻等作品。小小的居室,展示了一方大大的天地,作者的胸襟、意趣表露无遗。而小小书房四壁都堆满了书,仅留的过道只容人侧身通过。高延鸿对于自己的所收所藏、所书所画,十分珍惜。其实,在亲眼目睹过后,才知道这背后他的牺牲和付出。业余时间,大都花在爱好上了,“躲进小楼成一统”,醉心于艺术世界的他,才会在工作之余又将爱好经营成另一项事业。已经42岁的他,女儿刚上小学一年级,这也是他醉心于艺术有力的佐证。

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高延鸿-书法作品-吞吐大荒-行书书体

◎承文化  楚简帛

本次采访之前,记者内心一直有个疑问,因为之前对他本人及书法作品有大致了解,他所书写的楚简帛书体是一种高古的书体,曲高和寡,怎么将艺术和地气相结合?

当记者第一时间将这个问题抛给高延鸿时,他表示,其实这就是艺术创作水平不能有效沉下重心和现实受众群体欣赏或鉴赏基本素质水平之间存在差距的客观性矛盾。追根溯源,书法基本字体体系分为篆、隶、楷、行、草等,在我国传世法帖、名碑等都可窥见。但是一般受众群体和书法家由于上述因素,确实在艺术创作重心调整和审美素质提升上需要提出要求。需要创作者本身不能在创作上一味地求怪、求新,创作要承传统、接地气,要沉下重心就是要“深入生活、扎根人民”。需要多做书法和文艺鉴赏普及工作,书法作者要向广大人民群众学习,达到艺术和审美的契合。

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高延鸿-书法作品-唐王维渭城曲诗-楷书书体

在其引导下,记者开始对他所书写的楚简帛书体“另眼相看”了。

“楚简帛书体文物考古集中于上世纪六十至七十年代,该书体是介于篆书和隶书之间的过渡字体。严格来说,在学术界和书法界它的地位并不是很高或可以讲被边缘化,所以选择这种字体实在是不讨巧,要冒很大的风险。”由于楚简帛书法创作的条条框框限制相对较少,在创作时很少受束缚,既有篆书的高古,又有隶书的灵动和潇洒,还有着快捷的书写性。“我选择楚简帛书体作为主攻书体,在一定程度上体现了我的审美取向和骨子里潜意识的文人性格。”

我们且听听同样作为书法家的几位对高延鸿字体的评价。

书法评论家陈劲松这样评价,“延鸿的书写熔各种书体用笔于一炉,尤将勒、排、刷、刮等用笔相结合;笔为情驱、墨为意用,率意放达,无拘无束,翻飞自如,痛快超迈。其既痛快又沉重的书写,获得了“四面”俱到的挥运效率及正侧、掩仰、向背、转折、提按的自由书写效果。其疾笔与涩笔有机结合,笔毫铺裹变化,丰实而空灵,转折出翻毫折锋,运笔爽畅,顿挫分明,有风驰电掣之势。”同样作为中国书法家协会会员的郭一苇也对其作品给予了很高的评价,“复归平正,朴实无华”才是书法创作的最高境界。高延鸿的书法,不激不厉,和平简静,乃至遒丽天成、风规自远,不正是我们应当追求的境界吗?

在书学艰辛的求索道路上,高延鸿坚持对于楚系简帛文字《郭店楚竹简》、《九店楚简》和《汉郃阳令曹全碑》等各种经典范本书体体系学习同时结合自身创作特点和知识结构综合积累;在扎实的书学、文字学理论和美术等学科延展丰富范围内,创作上形成了以楚简帛书体、隶书体为主要创作书体,同时体现了强烈的时代特点和自身学养的书法风格风貌。高延鸿书法创作有着扎实的临帖经验和经过严谨训练的书写感觉,轻松自然、恣情流畅。尤其在章法上,或许是受到所学建筑学专业设计的缘故,布局新颖丰富、变化多端,极具形式感和时代美感。

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高延鸿-书法作品-林雨香宝七言联-甲骨文书体

采访最后,高延鸿表示,同事业上坚守“高原”一样,书法艺术也一定要坚守“高原”勇攀“高峰”,在传统的继承上融入时代内涵和自身的创作理念。今后,他将继续创作出无愧于时代的作品,推动西藏书法艺术在西藏更好更快的发展。

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