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工笔写意熔为一炉,回忆汉威宗森出生之日80周年文章展在京进行亚洲必赢626aaa.net

2019年7月4日 - 亚洲必赢626aaa.net
工笔写意熔为一炉,回忆汉威宗森出生之日80周年文章展在京进行亚洲必赢626aaa.net

韩必省,浙江温州苍南人,1966年生,号三省堂主人。全国政协委员、中国书法家协会会员、中国美术家协会海南创作中心主任、民革中央画院理事、民革天津画院副院长、全国政协机关书画协会顾问、《人民画报》书画院艺术顾问、世界杰出华商书画家协会顾问。

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  从事书画艺术创作30余年,先后拜龚望、萧朗、孙其峰、华非、刘炳森为师。多次在国内外举办书画展,影响广泛,国内外媒体多有报道。作品远播海内外,曾被政要名人及艺术馆收藏。

展览现场 杜洋 摄

  【艺术简历】

开幕式现场

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北京12月22日电
“紫垣秋草翰墨人生——纪念刘炳森诞辰八十周年作品暨文献展”22日在故宫博物院武英殿开幕。

  张维国,1946年生于天津武清,1966年毕业于北京工艺美术学校,1988年毕业于中央工艺美术学院。现为北京群众艺术馆、北京文化艺术中心研究员、中国壁画学会会员、中国美术家协会会员、北京市美术家协会第三届理事、北京市书法家协会会员、北京书画艺术研究会副会长、澳中水墨画家联盟(中方)主席。

2018年11月10日,为纪念中国著名书法家刘炳森诞辰80周年,由北京书画艺术院、华夏珍宝博物馆联合主办的“紫垣秋草
翰墨人生——纪念刘炳森诞辰八十周年作品展”在京盛大开幕。著名画家、原全国政协常委、全国工商联常务副主席孙安民,中国美术馆原党委书记游庆桥,中央文史馆书画院院长、原中国美协会员部主任马新林,美术教育家、实用美术开拓者、油画家朱曜奎,北京书画艺术院院长王宝心,荣宝斋画院院长唐辉,中国山水画院院长马骏,中国艺术家协会书画研究会理事崔威,北京师范大学启功书院副院长于乐,中国艺术研究院特邀研究员刘怀山,全国青联常委、著名书法家张宝彤,北京荣宝拍卖原总经理刘尚勇等文艺界的专家、领导以及刘炳森夫人李世琴、长子刘学思共同参加了展览开幕式。开幕式上,到场嘉宾对于刘炳森的书品、人品赞不绝口,对于他为中国书法事业所做出的突破性贡献给予了高度评价。

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刘炳森(1937—2005),1937年生于上海,祖籍天津武清,字树盦,号海邨,早年自号刘五先生。1962年夏毕业于北京艺术师范学院美术系中国画山水科本科,同年秋入故宫博物院工作。早期从事古代法书绘画一级藏品的临摹复制、修复和研究工作,曾复制长沙马王堆西汉帛画、山东金雀山帛画、宋人册页《巴山下峡图》《山腰楼观图》等,同时创作山水画《双潭烟霭图》(与故宫博物院金仲鱼先生合作)《建明秋色图》《龙潭秋瀑图》等优秀作品。中后期绘画作品,以花鸟、山水为主,其画风淳厚朴茂,清新明丽,风神劲朗。

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北京书画艺术院院长王宝心说到,艺术界能被冠以“大师”头衔,要符合三个条件,首先是艺术成就高,其次是文学素养高,最后是品德优秀。刘斌森先生是当之无愧的艺术大师。中央文史馆书画院院长马新林称赞刘炳森是人民的艺术家,是当代书家学习的榜样。荣宝斋画院院长唐辉讲道,刘炳森先生的书法是中华民族优秀文化艺术的典范。北京荣宝拍卖原总经理刘尚勇认为,刘炳森先生开创的“刘体隶书”样式在当代书坛影响深远,新中国成立以来,能被社会记住的书坛大家仅有林散之、郭沫若、启功、刘炳森等寥寥数人,收藏这些大师的作品永远不会贬值。

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刘炳森中年以后的大部分精力集中在书法的创作与研究方面。其成就主要在于隶书和楷书,既有承古,更善创新,能博采众长,其中隶书独树一帜,最终形成“刘炳森隶书的形式语言”体系。

工笔写意熔为一炉,回忆汉威宗森出生之日80周年文章展在京进行亚洲必赢626aaa.net。“百家争鸣”时 敢言笔墨先

刘炳森长期在故宫从事古代书画的临摹、复制、研究工作。书法功底深厚,尤善隶、楷书,闻名于中外。他主张从事艺术要“古不乖时,今不同弊”。既要吸收传统中的精华,作品在精神和形式上也要符合时代的要求,而且艺术创作要追求新气象和新面貌。他的作品既有古韵,又散发着新时代的气息。他以“为了继承和发扬中国的书法艺术事业”为宏伟志向,数十年来笔耕不辍,取得了卓越的艺术成就,得到了社会各界的高度赞誉。他书写的“户口簿”三字印在了北京居民户口簿的封面上;他为上海新华字模厂书写字模范本《现代汉字隶书》,即为电脑系统中的“华文隶书”字体,现在仍在广泛使用。他的书法遍及全国乃至全世界,可以说,有汉字的地方就有刘炳森的书法。

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亚洲必赢626aaa.net 9单霁翔向刘炳森夫人颁发捐赠证书
杜洋 摄

——记著名山水画家张维国

据主办方介绍,刘炳森是北京书画艺术院的首任院长,此次书法展恰逢北京书画艺术院建院30周年。30年前正是在刘炳森的倡议和组织下,才有了北京书画艺术院,也正是在老院长刘炳森的领导下,北京书画艺术院才得以长足发展,逐渐成为北京书画领域的知名艺术机构。举办此次书法展有两个重要意义;既为了缅怀著名书法家刘炳森,也为了感念他为北京书画艺术院的蓬勃发展做出的不可磨灭的贡献。

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展览展示了刘炳森一生各阶段创作的最具典型意义的书画作品,其中有的作品曾多次参展,为社会各界书画爱好者所熟悉,有的作品尚属首次与观众见面。此次展览还涉及内容详实、品类丰富的图文资料与实物,包括“华文隶书”电脑字体的原形——刘炳森上世纪八十年代所书的“汉字隶书字样”等。

  国画赏墨,水墨山水更重用墨。张维国先生的墨色山水,虽无披红挂绿,然壮美河山早已跃然纸上。张先生娴熟的用笔,轻松策墨达意,使万物形生,山水情具。群峰之巅、深山之腹,无画不生万物之象,无情不具撼魄之功。张先生性情豪爽幽默,画风张扬、个性鲜明,但行事低调,品格内敛,修养、天赋极高,诗、书、画兼修,笔下每幅作品都含有深邃的律动,传递给受众的是大美、大气和无边的想象。

本次展览得到了刘炳森家属的大力支持,展览展出了刘炳森一生中不同时期创作的精品力作百余幅,从不同的角度展现了“刘体”书法的艺术之美,其中有不少作品是首次公开展出,十分珍贵。这次展览将为广大书法爱好者提供一次近距离学习刘炳森书法的绝佳机会。

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刘炳森的夫人作为家属代表,还将珍藏多年的刘炳森创作的书法珍品,包括《隶书<古诗十九首选二>》《隶书苏东坡词<水调歌头>》《楷书陆放翁诗》《楷书“情系漓江山与水,寿同黄岳白和松”对联》《草书李白诗<早发白帝城>》无偿地捐赠给了故宫博物院。

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刘炳森(1937年8月-2005年2月15日)字树庵,号海村,幼年自号刘五先生。1937年8月出生于上海,祖籍天津武清。自小严格临帖学书,1949年11岁时便名扬乡里。1957年19岁时因其文采、书法超众,被当时研究书法的权威机构“中国书法研究社”破格吸收为最年轻的社员。1962年秋到北京故宫博物院,从事古代书法绘画的临摹复制和研究工作。曾任北京故宫博物院研究员,中国书法家协会副主席,新加坡中华书学协会评议员,中日友好协会理事,中日友好21世纪委员会委员,北京书画艺术院首任院长。是国内外著名书法家和国画家,青年时代就已蜚声日本。山水画注重以书法用笔入画,画风朴茂淳厚;然而多年来,其画名却为书名所掩。书艺向以隶、楷著称于世,并兼长行、草。传统功力深厚,书风凝厚稳健而又俊逸潇洒,其出版物总发行量达200余万册,在国内外有着广泛的影响。书道艺术造诣为世界各国书法界人士所熟悉和称道,在国内外享有很高的声誉。

  膜拜大师

作为刘炳森纪念展览活动的一部分,展览开幕当日还在故宫博物院建福宫举办了“纪念刘炳森先生诞辰八十周年学术研讨会”。

  他的作品生活气息浓厚,自然朴实且达意深远,物华中透着幽美,恢宏中蕴藏稳重,他水墨功力深厚。水墨之道,已超越技之表达,在用笔用墨上有许多自己的心得。在作品的表达上,他敞开胸怀,采取开放的态度,使自己的笔墨面貌一新,形成了以纯熟的笔墨造型功力,熔光、影和墨于一炉的独特画风,成就卓越,使中国山水画走上了新境界。

  韩必省与书法的缘分或许更为长久一些。
韩必省从很小的时候,看到集镇上的代书先生为别人写书信,他就非常羡慕,六岁就悄悄练字,上小学的时候,他就可以为邻居写春联了。

  仔细品读张先生的作品,会发现他扎实的传统笔墨功力,强烈的明暗关系和浓郁深厚的传统文化根基,张先生水墨山水画的张力和艺术表现力早已得到了中国美术界的充分肯定。

  韩必省最早认识的书法大师是龚望。龚望教韩必省从《张迁碑》入手习字,接着临摹《曹全碑》、《礼器碑》、《封龙山颂》等碑刻,重点解析《石门颂》。通过向龚望先生学习,韩必省领会了写汉隶要以风骨为体,变化为用,行笔则以气为主,而后方能形随气转的道理。

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亚洲必赢626aaa.net ,  华非篆隶皆精,韩必省向华非先生学习后,能遵法而入,破法而出,书作体势放纵,洒脱流走,达到刚柔相济、方圆互通的效果。

  作为国内著名山水画家,多年的潜心探索和研究,早已形成了张维国先生所独具的绘画语言和艺术风格。他的作品艺术表现形式越显成熟了,也越显分量了。这种成熟与分量,与其精纯的笔墨技艺、深远的作品意韵、独特的艺术风格是分不开的。

  韩必省还尽得刘炳森真传。刘炳森先生的突出贡献是努力使中国传统隶书艺术现代化。韩必省的书法实践与刘炳森先生的努力是一致的,他的隶书作品既规矩俨然,又轻灵倜傥;既古宗源法,又灵犀飞动。

  张先生的墨色山水,形式表达之难是显而易见的。笔者曾听到部分绘画名家们言道:“搞画的在表现形式上就要逊搞书法的一筹,原因是,即便是一个不会画画的,只要将赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫胡涂一通,也许就能成一幅画。不是说泰国的大象所绘就的作品还能卖出了很高的价钱吗?况人乎?!

  对于韩必省书法的成就,国内评论界同样给了很高的评价。秦耕先生曾说:“他的书法远学魏晋,近学刘炳森,隶书与行书都具有自己独特的特点,隶书灵动,行书秀美,结合了南方人的细腻,北方人豪放的气韵。”

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2009年意式风情街举办了一次画展,在这次画展上韩必省展出了一组水墨荷花四条屏,吸引了参观者的目光。这组既可联章又可独立的花卉,就是采用了大笔水墨写意的手法。整个画面疏朗平稳,笔意酣畅,水墨淋漓。

  而搞书法,没有一定的底子确实是不行,因为它只有一色可用,那就是墨……”虽然这位仁兄说的是一些玩笑话,但也不是没有他的道理,即使墨能分出五色(浓、淡、干、焦、湿),不也比七色少两色吗,况且,能分出五色,那也得要“功夫”。而张先生更是敢行他人之先,不仅要“弄墨”,而且还要弄出个墨色江山来,果不其然,墨色江山出来了,非但不比“彩色江山”逊色,还别有一翻味道,使看习惯了七彩河山的观者不禁感叹:“原来中国的大好河山还有别样壮美。

  实事求是地说,看韩必省画山水画,也就是这三五年的事,或许真的是积蓄已久,浓重淋漓的笔墨,抒写了他那沉淀在心中许久的梦。韩必省的水墨山水画,画的是心中之风景。

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  韩必省的水墨山水画并不背弃传统,他能将传统演变为心灵的语汇,充溢着当下的气流,呼吸吞吐着时代精神的温情和气息。虽然以自然风光为主要描写对象,致力于审美客体的发现与描绘,甚至省略山水中人物,或把人物视为点景,但绝不是被动地摹写,绝不忘表现审美主体的认识、理想、感情与愿望。

  张维国先生的水墨山水画,笔墨润秀,构图清逸,墨色淡雅,气象生动,所表现的或名山大川,或田园耕景;营造的是如诗如歌的典雅清新、情韵深远的宽阔意境,这正是张先生水墨写意山水画的鲜明特征。很显然,这种风格源于中国文人画的水墨传统。

  《百狲谐乐图》

  他用具有书法笔意的线条,书写出如梦如幻的秀美江山。笔法生动但不失沉稳,笔势力透纸背,浸墨染色江山。好一幅“好河山何需七彩点缀,大气象还看一墨生辉”的壮美画卷。

  韩必省构思长卷《百狲谐乐图》始于10年前。10年中,他曾数次登上峨眉山,走进云南的热带雨林,目不转睛地盯着《动物世界》的屏幕,在“耍猴艺人”的围观中驻足。他还远赴马达加斯加,近距离观察猴类的生活习性,带回了大量珍贵的写生作品。

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  这是一幅长15米宽1.5米的巨幅工笔猴画,一处山间台地,栖息着一个拥有103名成员的猴群。或腾挪呼号,或打闹追逐,或慵慵懒憩,或跃跃欲攀,或相契而嬉戏,或相争而嘶吼,百姿百态。

  中国画家历来讲求多方面的修养,张维国先生在这方面是很突出的一个画家。他不仅画出了南方山水的“秀、润、活、灵、趣”的特质,又画出了北方山水的简约苍莽、豪迈奔放的浑厚之美。在创作中,张先生大胆吸收前人艺术之精华,在笔墨方面,运用了传统的绘画技巧,写意的笔墨手法,创新的布局构思,现代的笔墨语言,我画我法,集历代大师的笔墨感觉,融会贯通,运用书法线条和独特皴法构成了笔墨面块。

  《百狲谐乐图》也成就了韩必省向大师刘奎龄先生及《百兽图》的致敬。一幅幅作品的面世,国内外画展的举办,主题思想的升华,创作特点的转变,这一切引起了大家的关注。

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  冯骥才先生曾对韩必省有过这样的评价,“我从他的画作看到他的师法与根基。在那些飞禽走兽中,蕴含着工笔画大家刘奎龄与刘继卣父子高超的写实技艺。他(对前辈大师)不是技术性的摹写,而是追求其韵致与神髓。他笔墨清润,气质含蓄,没有时下绘画那种人为的张扬和浮躁之气,而是意平神定,倾力尽心;并且题材涉猎广泛,风格渐成一体。”

  融南,则空灵雅秀;入北,则天高地阔、厚重跌宕。张先生以清新、苍劲、峻拔的形象和深邃的笔墨创下了“张维国水墨山水画”的艺术新天地。从艺术史看,中国的山水画是世界独一无二的艺术品种,山水画之美,主要表现在人对自然的感受。从美学上讲:“自然者可为张维国先生在努力的探索和不断的实践过程中,终于为中国山水画的表现形式开辟了一条新路。张先生的用笔有自己的独到之处,大胆洒脱、浑然自如,既有中国的传统,但又超越了中国传统。

  时间没有辜负韩必省的才情,更没有辜负他苦心孤诣的努力。他从实践中把握了雅俗共赏的审美情趣,以及中西绘画相互交融的艺术规律。

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韩必省祖籍浙江温州。1985年的夏天,19岁的韩必省开始了北上天津的求学之路。北上求学的冲动来源于韩必省对一对父子绘画大师的膜拜。一个不经意的机会,他看到了刘奎龄先生的《百兽图》——三尺斗方的画卷上,展示了包括狮、虎、豹、象、狼、熊、鹿、狐等数十种动物,这么多动物展示在一幅画面上,虽都是一些猛兽,但所有动物都是那么活泼、自在,毫无相互厮杀的贪婪之容,而是一派和谐之气。这对于自小喜欢图彩弄墨的韩必省来说,十分震撼,原来动物也可以画成这样,他近乎痴迷地搜集刘奎龄、刘继卣父子的画册,打探他们的消息。来天津上学,给了韩必省一个绝佳的契机,他曾幻想着能借此拜刘继卣先生为师,可是等到了天津时,刘继卣先生已经辞世。

  他以中国水墨独有的写意技法和内在神韵,汲取西画的光影明暗表现手法,独创了新的水墨山水写意画法。它包含有深厚的艺术修养和人文精神,笔下的秀美山川、幽林圣境、田园风光,恬静欢快,具有感人的内涵和墨色的张力,使人神往、回味无穷。张维国先生在传统的基础上,有所创新和推进。

  苦苦摸索

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  韩必省一边上大学,一边抱着刘奎龄、刘继卣父子的画册细心揣摩。他曾成千上万次地尝试着“刘氏皮毛”的画法,一次次的失败,几乎让他绝望。而一次水杯躺倒,水漫宣纸的经历,让韩必省获得了灵感。在掌握了“湿丝毛法”之后,韩必省还先后掌握了“景衬法”、“计白当黑法”等刘氏动物画的“秘笈”。当然,韩必省没有止笔,新的时代信息给了他更为前沿的创作灵感。如今人们意识到保护环境重要性,这与韩必省的善良天性迅速契合,而悟性则让他完成了青出于蓝的跳跃。

  张维国先生在潜心创作的闲暇,也曾多次受邀赴我国香港以及德国和美国举办个人画展或讲学,他的作品受到国内外著名艺术家和收藏界的高度评价并被收藏。著名书法家刘炳森先生生前曾多次为他题词和撰文;著名画家刘继瑛先生为其题词:“布局完美、笔墨雄强、境界深邃、格调健康、大气磅礴、淋漓酣畅、古今造化、满目琳琅。”从刘继瑛先生几句简明扼要的评语中,足以看出这位中国书画界前辈对执着于水墨生涯的张维国先生给予的高度评价和赞扬。笔者和广大喜爱中国画的朋友一样,希望张维国先生在今后的绘画道路上不断创作出应时代所需的艺术精品。

  韩必省逐渐把自己的艺术追求转移到对于动物思想情感的刻画之上,把人的喜怒哀乐融入动物的行为举止之中。将生动逼真的动物形象,或纳入幽淡宁静的田园风光、或置诸气象万千的深山大泽,尽量拉大主体与配景的笔距,以将工笔和写意熔为一炉。

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