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中央美院博士罗一平任西藏水墨画馆新馆长,曾助四川雕塑馆声名鹊起

2019年10月5日 - 美术动态
中央美院博士罗一平任西藏水墨画馆新馆长,曾助四川雕塑馆声名鹊起

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在艺术界,王璜生是名副其实的多面手。他写艺评、编杂志,眼光独到;他主事美术馆,在一片荒地上开疆拓土,轰轰烈烈;他做艺术家,将知识分子的情怀和立场融于水墨,在当代艺术中独树一帜。

2010年2月,中山大学传播与设计学院罗一平教授通过了广东省文化厅的招聘程序,最终成为广东美术馆的新一任馆长。历时半年的馆长换届终于尘埃落定。就在领导班子调整之后不久,广东美术馆对场馆的更新改造、设备的更新添置等方面开始做出深入研究和部署,这一切将对广东美术馆乃至广东本地当代艺术发展造成重要影响。一直作为广东当代艺术品牌的“广州三年展”也将围绕着改造计划而重新构建。本期专题,《艺术财经》杂志针对目前广东美术馆新建、拓展、未来方向等相关问题,专访广东美术馆馆长罗一平。

备受瞩目的广东美术馆新馆长人选,日前终于尘埃落定。中山大学传播与设计学院教授罗一平通过了广东省文化厅的招聘程序,最终成为广东美术馆的新一任馆长,自此,该馆持续半年的“馆长空窗期”结束。新馆长已于上周四赴任,据悉,省文化厅将择日公布这一项任命。

亚洲必赢626aaa.net,在艺术界,王璜生是名副其实的多面手。他写艺评、编杂志,眼光独到;他主事美术馆,在一片荒地上开疆拓土,轰轰烈烈;他做艺术家,将知识分子的情怀和立场融于水墨,在当代艺术中独树一帜。

亚洲必赢626aaa.net 4艺术多面手王璜生。

布局珠江两岸

王璜生离职后空缺达半年

2004年,王璜生获得法国政府颁发的“法国文学艺术骑士勋章”;2006年,又获得意大利总统颁发的“意大利团结之星”骑士勋章。一个不会骑马的人获得骑士勋章,为此他专门画了一幅画自我调侃。

2004年,王璜生获得法国政府颁发的“法国文学艺术骑士勋章”;2006年,又获得意大利总统颁发的“意大利团结之星”骑士勋章。一个不会骑马的人获得骑士勋章,为此他专门画了一幅画自我调侃。

顾维洁:罗馆长,您上任以来广东美术馆的新计划、新举措不断出现,能否介绍一下有关的情况和广东美术馆的发展前景?

自原馆长王璜生在去年8月初离职并北上后,广东美术馆的馆长一职就一直空缺,谁将成为这家南中国最重要美术馆的新馆长,在坊间有多种猜测。艺术家陈侗的自荐,更是掀起了一阵波澜。陈侗在自荐同时提出,中国不少美术馆就像美术的殡仪馆,他担心未来的广东美术馆如果搞不好,也会变成广东美术死气沉沉的陈列馆。陈侗的这一观点,获得了不少人的认同。

“这让我想起了堂吉诃德。我有点像一个骑士带着理想,有点简单有点傻,去干一件所谓的惊天动地的事。”

“这让我想起了堂吉诃德。我有点像一个骑士带着理想,有点简单有点傻,去干一件所谓的惊天动地的事。”

罗一平:从目前来讲,广东美术馆有三个主要项目:一是与广州大剧院合作,共同成立广东美术馆广州大剧院当代馆,二是成立广东美术馆北岸当代馆,三是广东美术馆的改扩建工程。

王璜生离职后,在空缺期里,也继续兼任几个重头展览的艺术总监,与此同时,省文化厅也于去年的8月20日发布招聘公告,面向全国招聘馆长,并要求应聘者具备正高专业职称,在全国业内有一定的影响和声望。最终,中山大学传播与设计学院教授罗一平通过了资格审查、考试以及组织考察三个环节,成为继林抗生、王璜生之后第三位执掌广东美术馆的新馆长。

2017年,61岁的王璜生从央美美术馆馆长的位置离任。从广东美术馆到央美美术馆,在美术馆事业里锣鼓喧腾半生之后,从小就想当画家的王璜生终于又重执画笔。

2017年,61岁的王璜生从央美美术馆馆长的位置离任。从广东美术馆到央美美术馆,在美术馆事业里锣鼓喧腾半生之后,从小就想当画家的王璜生终于又重执画笔。

顾维洁:和广州大剧院共同成立广东美术馆广州大剧院当代馆,这个项目是怎么想到的呢?

罗一平本人证实已到任

揭阳少年

揭阳少年 十七八岁只身北上“游学”

罗一平:今年3月,广州大剧院的管理方中国对外文化交流集团的老总张宇和大剧院负责人徐民奇到广东美术馆访问,聊天时,我提出一个大胆的建议:“广州大剧院的管理方负责晚上演出,白天则由广东美术馆充分利用大剧院非演出空间做展览。我的想法得到对方的积极响应,双方的决策效率都很高,第二天就确立了合作成立“广东美术馆广州大剧院当代馆”的意向。之后就是共同努力,把这个项目逐步细化。

记者获悉,罗一平已于上周四赴任,在几位副馆长的陪同下,新馆长与美术馆的同事进行了初次接触,同时还拜会了租借美术馆空间的艺术机构。罗一平到任的消息,目前尚未正式公布,不过,据广东美术馆工作人员透露,新馆长已经开始在美术馆办公,并处理日常事务。记者从罗一平处进一步求证此事,也获得了他本人的证实,目前,他已完全接替王璜生,全面主持广东美术馆的工作。

十七八岁只身北上“游学”

和大部分上世纪五六十年代出生的人一样,王璜生所受的教育也是断续的、不完善的。1970年,王璜生随父母上山下乡,从汕头回到揭阳老家。这个祖籍揭阳的少年,第一次认识了祖父辈的故土。

赵力:广东美术馆广州大剧院当代馆,这个称呼里面包含着广东美术馆和广州大剧院这两个单位的名称,是怎样的合作方式呢?它是广东美术馆的分馆吗?

罗著述颇丰策展经验丰富

和大部分上世纪五六十年代出生的人一样,王璜生所受的教育也是断续的、不完善的。1970年,王璜生随父母上山下乡,从汕头回到揭阳老家。这个祖籍揭阳的少年,第一次认识了祖父辈的故土。

他一边继续读初中,一边帮家里、队里干农活。乡野是一片开敞自由的天地。他爬树、滚泥塘,晚上在农田里帮生产队看草,提着灯去抓虫。印象最深的是秋天收割后,稻田里的蛇被驱赶到角落,一大片蜷在一起蠕动。

罗一平:广州大剧院当代馆不是广东美术馆的分馆,而是广东美术馆和广州大剧院双方合作运作的一个全新的艺术机构,基本分工是:由广东美术馆负责策划和组织实施在大剧院举办展览和学术活动,大剧院则无偿提供所有的非演出空间予以支持,并负责场地维护和展品安全。

对于广州不少艺术界人士而言,罗一平较少参与本地艺术活动,对他的了解也相对较少。任职于中山大学的罗一平,毕业于中央美术学院美术史系,获得美术学博士学位,并留校任教,2001年从中央美术学院调动至中山大学,工作至今。

他一边继续读初中,一边帮家里、队里干农活。乡野是一片开敞自由的天地。他爬树、滚泥塘,晚上在农田里帮生产队看草,提着灯去抓虫。印象最深的是秋天收割后,稻田里的蛇被驱赶到角落,一大片蜷在一起蠕动。

1973年全家从揭阳返回汕头,因为担心知识青年还要下乡,王璜生从中学辍学,就此中断学业。正式工作前,父亲允许他像古人一样外出“游学”。对十七八岁的少年来说,那是极为难忘的人生经验。他随一个哥哥来到江苏、杭州一带,再继续独自北上到山东、北京。

顾维洁:广东美术馆广州大剧院当代馆的成立,对广东美术馆的发展有什么意义?

记者从罗一平的履历表中也发现,他在艺术研究上著述颇丰,一共撰写、主编了17本著作,策展工作则以策划亚洲国际当代艺术展为主,在举办至今已有24届的亚洲国际当代艺术展中,罗一平持续工作了六届,担任该展的策展人、艺术主持等职务。据悉,亚洲国际当代艺术展是由上市企业香港讯通集团主办的艺博会性质的艺术展,曾与日本福冈美术馆、新加坡国家美术馆、广州大学城美术馆有过合作。

1973年全家从揭阳返回汕头,因为担心知识青年还要下乡,王璜生从中学辍学,就此中断学业。正式工作前,父亲允许他像古人一样外出“游学”。对十七八岁的少年来说,那是极为难忘的人生经验。他随一个哥哥来到江苏、杭州一带,再继续独自北上到山东、北京。

亚洲必赢626aaa.net 5“爸爸在读报”,王璜生儿子画笔下的他。

罗一平:意义是多方面的。在大剧院成立当代美术馆,把演出空间和展览空间结合起来,可以说是展览文化和音乐文化的延伸。我们双方都在努力探索,将视觉与听觉两种不同艺术类型,在广州大剧院这一特定文化空间中,构成视觉音乐化,听觉视觉化的独特文化形态,使公众获得多维度感官体验。更重要的是,广东美术馆广州大剧院当代馆是一种文化运作的全新模式,通过这种合作,我们与大剧院都不仅仅是自身空间的延伸,还在于我们突破了自身的管理、运营模式,视野大为扩展。

新馆长工作任重道远

“我从上海坐最晚的夜班车,不用进旅店睡觉,第二天早上刚好到苏州。从南京去扬州是坐船,晚上十一二点坐轮船,第二天早上天蒙蒙亮穿过扬州的小巷。”几十年后,王璜生在苏州博物馆举办个展“迷园”,还谈起让他沉醉的“深巷明朝卖花声”。

“我从上海坐最晚的夜班车,不用进旅店睡觉,第二天早上刚好到苏州。从南京去扬州是坐船,晚上十一二点坐轮船,第二天早上天蒙蒙亮穿过扬州的小巷。”几十年后,王璜生在苏州博物馆举办个展“迷园”,还谈起让他沉醉的“深巷明朝卖花声”。

顾维洁:“启点·动象空间——广东美术馆广州大剧院当代馆第一回展”是谁策划的?跟以前的展览有什么不一样?

对于罗一平获任的消息,不少艺术界人士表示,罗一平面临前任者王璜生的工作的承接问题,如何在王璜生之后继续发展广东美术馆,使广东美术馆保持在当代艺术、摄影等方面的领先位置,继续朝一流现代艺术博物馆的方向前行,都是对罗一平的考验。

在北京,王璜生认识了影响他一生的人物:刘小淀。此君与王璜生同龄,北京高级知识分子后代,后来电影《不见不散》的制片人。

在北京,王璜生认识了影响他一生的人物:刘小淀。此君与王璜生同龄,北京高级知识分子后代,后来电影《不见不散》的制片人。

罗一平:是以我为主的策展团队共同策划的。展览三分之一是广东美术馆藏品,三分之一是我们组织了一些艺术家根据大剧院的空间特点做的新作品,还有一部分是向兄弟单位借展的作品。

至于王璜生在卸任后,所提出的人事制度的弊病对美术馆发展的阻碍,罗一平能否在他的任期内寻求到破解之道,也构成了对这位新馆长的挑战。

从汕头来的小地方青年王璜生,被帝都青年刘小淀光芒闪烁的识见和思想折服。通过刘小淀,王璜生结识了星星画派的黄锐、马德升,朦胧诗派的北岛、杨炼、舒婷。这是他经历的一次启蒙,耳闻目睹的一切,令他心怀振奋、眼界大开。“星星画派充满激情个性的精神,对我触动很大。这一代人拥有对文化的反思,对社会的责任,也都传递给了我。”

从汕头来的小地方青年王璜生,被帝都青年刘小淀光芒闪烁的识见和思想折服。通过刘小淀,王璜生结识了星星画派的黄锐、马德升,朦胧诗派的北岛、杨炼、舒婷。这是他经历的一次启蒙,耳闻目睹的一切,令他心怀振奋、眼界大开。“星星画派充满激情个性的精神,对我触动很大。这一代人拥有对文化的反思,对社会的责任,也都传递给了我。”

由扎哈·哈迪德设计的广州大剧院本身就是一个艺术品,其流线型的框架结构和变幻莫测的不对称曲面以及流动变化的光影线条与块面组合,对进入大剧场空间展出的作品提出了很高的要求。所以,怎样结合广州大剧院的场地特点,并且把展出作品跟广州大剧院这个“大艺术品”融合在一起,是这次展览的难点和重点所在。

“文革”后,王璜生试图重返学校,但屡屡碰壁。因为历史原因,他所受的教育一直以家庭教育为主。直到上世纪80年代末,他才考上南京艺术学院研究生。“我是一直想要画画的,读画论也是为了画画。但没想到,最后我读硕士、博士都是读画论。这也促使我读了理论之后,去做美术馆。”王璜生说。

“文革”后,王璜生试图重返学校,但屡屡碰壁。因为历史原因,他所受的教育一直以家庭教育为主。直到上世纪80年代末,他才考上南京艺术学院研究生。“我是一直想要画画的,读画论也是为了画画。但没想到,最后我读硕士、博士都是读画论。这也促使我读了理论之后,去做美术馆。”王璜生说。

顾维洁:广东美术馆广州大剧院当代馆的展览定位是什么?

文学功底

文学功底 写过古典诗词一两千首

罗一平:因为广州大剧院的建筑本身是集典雅、华美等多种因素于一体,在其中展出的作品一定要是很成熟、很完美的作品,才能与扎哈设计的广州大剧院的完整空间结合在一起。所以广州大剧院当代馆主要是展国际、国内知名艺术家创作的优秀作品,而且要能够与广州大剧院的文化气场相吻合的作品。实验性、先锋性的当代艺术作品,主要集中在大剧院负一层的大片水泥廊柱区,这个区域特别适应实验艺术和与公众互动性较强的作品。

写过古典诗词一两千首

中央美院博士罗一平任西藏水墨画馆新馆长,曾助四川雕塑馆声名鹊起。在成为馆长之前,王璜生的第一份工作是编杂志。

顾维洁:广东美术馆也参与了“广州北岸文化码头建设项目”,具体的情况是怎样的?

在成为馆长之前,王璜生的第一份工作是编杂志。

“我对文字一直比较有感觉。”在老家揭阳,父亲王兰若每晚给王璜生和姐姐王种玉讲古典文学和画论。“他读一段,分析一段,有些段落还要求我们背诵。”王璜生很小就打下了文学和画论的底子。

罗一平:“广州北岸文化码头建设项目”是2009年底由广州市委、市政府调整产业结构、改变经济增长方式的指示精神、统一部署而确立的城市文化建设项目。基本计划是拿出位于临江大道琶洲板块的70万平方米土地,计划投资26亿元,建立包括展览馆、演艺中心、文化创意等多功能项目的文化产业园区。2010年8月,广东美术馆与广东著名的房地产企业“方圆集团有限公司”联合,中标了该文化产业区的经营权。我们将以该文化产业区主体板快“员村热电厂”为基地,共同合作成立并运行“广东美术馆北岸当代艺术馆”。

“我对文字一直比较有感觉。”在老家揭阳,父亲王兰若每晚给王璜生和姐姐王种玉讲古典文学和画论。“他读一段,分析一段,有些段落还要求我们背诵。”王璜生很小就打下了文学和画论的底子。

十八九岁,家里给王璜生请了一个古文老师,专门教授文章和诗词写作。“现在我留下的古典诗词有一两千首吧。”王璜生轻描淡写地说,但这是个让人咂舌的数字。后来广州著名诗人黄雨读到这些诗,觉得他小小年纪写得老气横秋,有“为赋新词强说愁”之嫌。王璜生才转而写一点有感而发的新诗。

顾维洁:这两天我与广州的一些画廊交流,他们普遍说在广州没有相对聚集的一块艺术区域。“广州北岸文化码头建设项目”以及广东美术馆北岸当代馆会朝向这个方向发展么?

十八九岁,家里给王璜生请了一个古文老师,专门教授文章和诗词写作。“现在我留下的古典诗词有一两千首吧。”王璜生轻描淡写地说,但这是个让人咂舌的数字。后来广州着名诗人黄雨读到这些诗,觉得他小小年纪写得老气横秋,有“为赋新词强说愁”之嫌。王璜生才转而写一点有感而发的新诗。

亚洲必赢626aaa.net 6小时候专注作画的王璜生。

罗一平:与北京798由众多不同的画廊和机构构成一个艺术区域不同,我们是以广东美术馆北岸当代馆作为一个独立单位在统筹运作。北岸当代馆的占地面积2.1公顷,差不多有10个广东美术馆大。如此大的空间可以做很多不同形式和规模的当代艺术展,它将形成一个气场,吸引并聚集广东当代艺术各方面的力量和资源。我们还可以整合一些民营美术馆进去,成为一个当代美术馆联合体。

多年以后,在一场王璜生作品研讨会上,批评家舒可文表示,王璜生的艺术是从中国画里“长”出来的,“我们看他的作品,不能把强大的文化传统抛弃掉,他的创作过程本身也不可能把从小训练时所积累的经验丢弃。”

多年以后,在一场王璜生作品研讨会上,批评家舒可文表示,王璜生的艺术是从中国画里“长”出来的,“我们看他的作品,不能把强大的文化传统抛弃掉,他的创作过程本身也不可能把从小训练时所积累的经验丢弃。”

“国有民营”走出瓶颈

着名策展人、艺术批评家侯瀚如在谈到王璜生时也说,不仅因为他是从传统绘画里走出来的人,也不仅因为他是艺术史博士,最重要的一点,是他自小养成的对学术和人文的“投入和敬重”。

著名策展人、艺术批评家侯瀚如在谈到王璜生时也说,不仅因为他是从传统绘画里走出来的人,也不仅因为他是艺术史博士,最重要的一点,是他自小养成的对学术和人文的“投入和敬重”。

赵力:广东美术馆北岸当代馆,在未来的经营策略上,会跟大剧院当代馆有所区别吗?

王璜生的第一篇艺术评论发表在《美术思潮》上,题目为《现代艺术模糊化的民族性和多样化的个性》。文章写好寄给杂志社,被刊载出来。彼时王璜生还在南京艺术学院上学,专业是“中国画论”,没人脉没背景,是彻头彻尾的“无名小卒”。而《美术思潮》是85美术新潮前后国内最有影响力的美术刊物之一,参与编辑和撰稿的都是栗宪庭、贾方舟、黄专、殷双喜等赫赫有名的理论大咖。

王璜生的第一篇艺术评论发表在《美术思潮》上,题目为《现代艺术模糊化的民族性和多样化的个性》。文章写好寄给杂志社,被刊载出来。彼时王璜生还在南京艺术学院上学,专业是“中国画论”,没人脉没背景,是彻头彻尾的“无名小卒”。而《美术思潮》是85美术新潮前后国内最有影响力的美术刊物之一,参与编辑和撰稿的都是栗宪庭、贾方舟、黄专、殷双喜等赫赫有名的理论大咖。

罗一平:北岸当代馆与大剧院当代馆是两种不同的运作模式。广东美术馆广州大剧院当代馆是一种双方合作、共同管理的方式。广东美术馆负责展览的策划、展品的组织和布置,以及公共教育、学术研讨等方面的工作,所有的经费都是按照国家美术馆运作模式来运作。广州大剧院则以场租代投资、以空间代投资。广东美术馆北岸当代馆是隶属于广东美术馆管理。基本策略是探索一条美术馆的“国有民营”之路。

从南艺毕业,王璜生自然地拾起文字工作,到岭南美术出版社主持《画廊》杂志。作为一个“有冲动”、“想搞理论”的人,王璜生一到任就对杂志栏目进行改革。

从南艺毕业,王璜生自然地拾起文字工作,到岭南美术出版社主持《画廊》杂志。作为一个“有冲动”、“想搞理论”的人,王璜生一到任就对杂志栏目进行改革。

顾维洁:国有民营?你们是怎样达到这样的合作效果的呢?

“我在《画廊》杂志做过一期采访北京的‘个体’艺术家,其实就是流浪艺术家。还采访过丁方。当时《画廊》杂志也开始关注艺术市场问题。1990年左右,艺术市场开始蓬勃发展了。我并不是要去介入市场,而是关注国家政策。我采访了文化部文化市场司的人,还从国外的文化政策方面注意他们的动向。”?

“我在《画廊》杂志做过一期采访北京的‘个体’艺术家,其实就是流浪艺术家。还采访过丁方。当时《画廊》杂志也开始关注艺术市场问题。1990年左右,艺术市场开始蓬勃发展了。我并不是要去介入市场,而是关注国家政策。我采访了文化部文化市场司的人,还从国外的文化政策方面注意他们的动向。”

罗一平:国有,指的是广东美术馆作为国家文化事业单位的特性;民营,指由民间资本运做展览。北岸当代馆是我们与“方圆集团有限公司”共同策划起来的,广东美术馆的强项是自身的文化品牌和在国内国际当代艺术领域中的影响力,方圆集团的强项是资本运作能力。这是我们双方的合作基础。

与此同时,王璜生大量撰写艺术评论,并通过台湾的一个出版商出版了人生首个画册。这一切做得风生水起,引来广东画院以解决住房问题为“诱饵”,到岭南美术出版社“挖墙脚”。

与此同时,王璜生大量撰写艺术评论,并通过台湾的一个出版商出版了人生首个画册。这一切做得风生水起,引来广东画院以解决住房问题为“诱饵”,到岭南美术出版社“挖墙脚”。

在竞标广州热电厂的使用权时,我们提出了两个口号:一是建全球最大的当代美术馆,因为热电厂占地面积差不多有11个现在的广东美术馆大,把如此巨大面积改造成为一个当代美术馆,规模就已是全球最大。二是以“国有民营”为基础。我们正在争取以广东省当代美术馆的名义征下热电厂的部分地块,我们征下了热电厂的主要地块之后,就可以减少“方圆集团有限公司”租赁热电厂土地的大部分资金,他们就可以将拿出一部分省下的租金做北岸当代馆的运营资金。如果再争取到一部分国家拨款,广东美术馆北岸当代馆的运营资金应该是有保障的。

王璜生笑道:“他们觉得我什么都能干,连搬书都积极。而且90年代初不像现在,一个单位有一个硕士是很不容易的。”

王璜生笑道:“他们觉得我什么都能干,连搬书都积极。而且90年代初不像现在,一个单位有一个硕士是很不容易的。”

顾维洁:你们会成立一个独立的合作机构吗?

放弃安逸

放弃安逸 踏入一个“寸草不生”的地界

罗一平:我们会共同成立一个北岸当代馆的运行机构。至于这个机构的名称,目前还没有确定。

踏入一个“寸草不生”的地界

当年的广东画院,是艺术界最向往的地方:铁饭碗、收入高,整天只用画画,头顶自带光环。然而王璜生心存疑惑,自觉体制内生活不符合自己个性。1996年,他在众人讶异的目光中,离开了广东画院营造的“舒适区”,去了广东美术馆。

赵力:政府要的是业绩,美术馆要求的是发展,而企业在其中也有受益,这种持续性的发展就比较长久。

当年的广东画院,是艺术界最向往的地方:铁饭碗、收入高,整天只用画画,头顶自带光环。然而王璜生心存疑惑,自觉体制内生活不符合自己个性。1996年,他在众人讶异的目光中,离开了广东画院营造的“舒适区”,去了广东美术馆。

那时,广东美术馆建制不完善,仅相当于“群众艺术馆”。在王璜生之前,有一个从地方上调来的专业副馆长,工作几天就打了退堂鼓。

罗一平:是的,“国有民营”的思路是探索一条美术馆发展的新路子,走出国家文化投资不足的瓶颈。我相信这条路比中国其他美术馆目前的方式会强很多,因为

那时,广东美术馆建制不完善,仅相当于“群众艺术馆”。在王璜生之前,有一个从地方上调来的专业副馆长,工作几天就打了退堂鼓。

广东美术馆筹建8年,1997年开馆时,由广东美协原常务副主席林杭生任馆长,王璜生任专业副馆长。王璜生回忆:“当年二沙岛都是芦苇,我记得第一天去广东美术馆,绕馆一圈找不到南门,最后从一个非常小的门钻进去。”中国现代美术馆建设从零开始,百废待兴。他意识到,在这块偏僻地域里有大展拳脚的机会。

“国有民营”的性质,北岸当代馆办展的自由度会更高,展览可以做得更有活力。有些场馆还可以结合商业来运作,而有些作品则可以直接成为文化产品。如此,政府、美术馆、企业三方都会受益,发展就可以做到持续长久。

广东美术馆筹建8年,1997年开馆时,由广东美协原常务副主席林杭生任馆长,王璜生任专业副馆长。王璜生回忆:“当年二沙岛都是芦苇,我记得第一天去广东美术馆,绕馆一圈找不到南门,最后从一个非常小的门钻进去。”中国现代美术馆建设从零开始,百废待兴。他意识到,在这块偏僻地域里有大展拳脚的机会。

馆藏是第一大难题。此前,政府拨给广东美术馆50万元,作为收藏和作品征集费用。广东美术馆花两万多元,从中央美术学院版画系买了13件李桦作品的木版仿印,这也是当时广东美术馆唯一的藏品。上任后,王璜生多措并举,一手抓收藏,一手抓展览。借广东美术馆开馆大展的时机,逐一联络拜访岭南艺术界耆宿,商谈作品收藏。

赵力:如果你们美术馆方面征地后持有资产的话,应该叫做艺术资产管理层。

馆藏是第一大难题。此前,政府拨给广东美术馆50万元,作为收藏和作品征集费用。广东美术馆花两万多元,从中央美术学院(微博)版画系买了13件李桦作品的木版仿印,这也是当时广东美术馆唯一的藏品。上任后,王璜生多措并举,一手抓收藏,一手抓展览。借广东美术馆开馆大展的时机,逐一联络拜访岭南艺术界耆宿,商谈作品收藏。

亚洲必赢626aaa.net 71996年,王璜生离开“舒适区”,来到广东美术馆。

罗一平:是的。

1996年,王璜生离开“舒适区”,来到广东美术馆1996年,王璜生离开“舒适区”,来到广东美术馆

“最值得一提的是王肇民先生那张《大花紫薇》,当年改革开放后第一次拿出来,迷倒一片人,太漂亮了。我们去跟王肇民谈这张画,他二话没说,马上就给了。关山月的《龙羊峡》、杨秋人的《骑楼下》,也是这样拿过来的。”王璜生感慨:“这些老先生非常慷慨。”

建规模最大的当代美术馆

“最值得一提的是王肇民先生那张《大花紫薇》,当年改革开放后第一次拿出来,迷倒一片人,太漂亮了。我们去跟王肇民谈这张画,他二话没说,马上就给了。关山月的《龙羊峡》、杨秋人的《骑楼下》,也是这样拿过来的。”王璜生感慨:“这些老先生非常慷慨。”

2013年的“风·雅·颂——广东美术馆开馆15周年馆藏精品展”,展出了从3万余件(套)馆藏中精选的300多件作品,涵盖多种门类,其中大部分庋藏应属王璜生的功劳。前任馆长林杭生早就定下基调,收藏要着重“对美术史有构成意义的作品”下手。

顾维洁:刚才您还提到广东美术馆的改扩建工程计划,这个计划是您上任的时候就决定的?

2013年的“风·雅·颂——广东美术馆开馆15周年馆藏精品展”,展出了从3万余件(套)馆藏中精选的300多件作品,涵盖多种门类,其中大部分庋藏应属王璜生的功劳。前任馆长林杭生早就定下基调,收藏要着重“对美术史有构成意义的作品”下手。

除岭南地域的名家经典,广东美术馆的馆藏里也不乏当代艺术家的力作。目前,这些画作在拍卖市场上早已价值不菲。广东美术馆也是第一个收藏蔡国强作品的艺术机构。

罗一平:是的,广东美术馆的改扩建计划是从我上任的第一天就已经在酝酿。今年2月,我上任第一天把广东美术馆的里里外外走了一个遍,对广东美术馆的总体印象是
“旧、脏、乱”。旧”是建筑本身的“旧”以及各种设备的“旧”,有些地方因为它“旧”,给人的感觉是显得“脏”和“乱”。当时我就想,广东美术馆应该从新装修。这一想法得到了省文化厅的大力支持,在省文化厅的推动下,就有了广东美术馆的改扩建项目。这个项目和我们申报

除岭南地域的名家经典,广东美术馆的馆藏里也不乏当代艺术家的力作。目前,这些画作在拍卖市场上早已价值不菲。广东美术馆也是第一个收藏蔡国强作品的艺术机构。

雷厉风行 一头强壮的牛拉着一座美术馆

“建立广东当代美术馆”的项目,都已经列入了“广东省文化发展规划纲要”。

雷厉风行

履新广东美术馆之后,王璜生投身于展览的组织策划;正是这些展览,使他成为中国当代艺术史上绕不过去的名字。

顾维洁:广东美术馆的改扩建,有什么预期的效果呢?

一头强壮的牛拉着一座美术馆

1997年广东美术馆开馆时,策划了6个展览:解放前的广东美术、新时期以来的广东美术、香港艺术馆藏的香港艺术展、陶瓷艺术展、雕塑大师潘鹤个展以及儿童美术展。当时,得到了林杭生馆长、广东美协的大力支持。

罗一平:改扩建后的广东美术馆将从现在的建筑面积2万多平方米,扩大至4万多平方米左右。展厅面积也由现在的7800平方米增至2万平方米左右。恒温、恒湿等有关设备也将更新为最先进的。

履新广东美术馆之后,王璜生投身于展览的组织策划;正是这些展览,使他成为中国当代艺术史上绕不过去的名字。

王璜生说:“这6个展览有历史研究、有对当下的考察,有境外的现象,有材料的探索,有个案研究,也有公共教育。广东美术馆开馆就有这样的思想和执行能力,可以骄傲地说,这么多年过去了,没有哪个美术馆想得这么丰富到位,做得这么好。”

顾维洁:广东美术馆的改扩建之后,广东美术馆的本馆,以及广东美术馆大剧院当代馆、广东美术馆北岸当代馆之间,在运作上有配套分工吗?

1997年广东美术馆开馆时,策划了6个展览:解放前的广东美术、新时期以来的广东美术、香港艺术馆藏的香港艺术展、陶瓷艺术展、雕塑大师潘鹤个展以及儿童美术展。当时,得到了林杭生馆长、广东美协的大力支持。

这6个展览也奠定了广东美术馆此后办展的策略方式:重视美术史研究、重视当下关怀、重视国际发展、重视美术教育、重视个案研究。

罗一平:有分工。三个馆的基本定位是,广东美术馆的本馆改造完之后主要做做符合主流形态的学术展、陈列展,每个展览周期都较长,最短都会有两个月。因为展厅多了,场地多了,就容易做成重视学术深度的展览。广东美术馆北岸当代馆是主要以前卫的、先锋的、实验性的艺术为主体。

王璜生说:“这6个展览有历史研究、有对当下的考察,有境外的现象,有材料的探索,有个案研究,也有公共教育。广东美术馆开馆就有这样的思想和执行能力,可以骄傲地说,这么多年过去了,没有哪个美术馆想得这么丰富到位,做得这么好。”

真正让广东美术馆名声大噪的是2002年首届“广州三年展”。2000年,林杭生馆长退休,王璜生接任馆长。此前,他一直密切关注国际上有影响力的双年展和三年展,国内当时也有“上海双年展”,王璜生觉得,“不是太国际化,当代性也不强”。

我们的目标是,把三个场地的运用,在有效分工的前提下,争取配套连贯为一体,在此基础上,以项目负责制广泛地与国内国际策展人合作,与国际著名的当代美术馆合作,把每个展览做得既有学术深度,又有文化活力,更有广泛的公共影响力。

这6个展览也奠定了广东美术馆此后办展的策略方式:重视美术史研究、重视当下关怀、重视国际发展、重视美术教育、重视个案研究。

亚洲必赢626aaa.net 8让广东美术馆名声大噪的,正是王璜生接任馆长后的首届“广州三年展”。

广州三年展将不可复制

真正让广东美术馆名声大噪的是2002年首届“广州三年展”。2000年,林杭生馆长退休,王璜生接任馆长。此前,他一直密切关注国际上有影响力的双年展和三年展,国内当时也有“上海双年展”,王璜生觉得,“不是太国际化,当代性也不强”。

他邀请著名艺术史学者巫鸿先生担纲策展人,首届广州三年展的主题定为“重新解读——中国当代艺术十年”。上世纪90年代是一个重要的历史阶段,国际国内对中国的历史现实生成了新的认识。展览是对该阶段当代艺术的充分研究和表现。

顾维洁:您上任之后,大家比较关注广州三年展。很想知道广州三年展是不是还要继续做?谁来做?是否与前几届广州三年展不一样?

让广东美术馆名声大噪的,正是王璜生接任馆长后的首届“广州三年展”让广东美术馆名声大噪的,正是王璜生接任馆长后的首届“广州三年展”

王璜生说:“巫鸿先生在国际上很有影响力。那次展览,来了很多国际大牌,国内重要的艺术家、画廊机构批评家也都云集广州,一时盛况空前。”以至有人跟王璜生讲,首届就“一网打尽”,后面几届要怎么做啊?

罗一平:广州三年展还会继续下去,但与前几届广州三年展会不一样,我们会把广东美术馆的改扩建过程,纳入到第四届广州三年展的策划理念。因为广东美术馆改扩建工程资金投入巨大,再加上将2.1公顷的热电厂改造为广东美术馆北岸当代馆的唯一性和特殊性,因此,以改造美术馆为基础和主题的第四届广州三年展也就成为一个不可复制的行为和不可复制的展览。这是一个历史性的机遇,有这个想法的人,不一定能赶上这样的机遇。有这个机遇,再加上有这样的想法,就有可能把这个理念逐步变成不可复制的现实。

他邀请着名艺术史学者巫鸿先生担纲策展人,首届广州三年展的主题定为“重新解读——中国当代艺术十年”。上世纪90年代是一个重要的历史阶段,国际国内对中国的历史现实生成了新的认识。展览是对该阶段当代艺术的充分研究和表现。

所幸,作为广东美术馆的掌舵人,王璜生从学术角度把握着三年展的方向。由侯瀚如、小汉斯策划的第二届广州三年展“别样:一个特殊的现代化实验空间”,由高士明、萨拉·马哈拉吉、张颂仁等共同策划的第三届广州三年展“与后殖民说再见”,无论在团队协作方式、理论建设还是前瞻性上,均取得了不凡的成就。也由此奠定了广东美术馆在全国乃至国际上的先锋地位。

顾维洁:广东美术馆对第四届广州三年展的策展人,有什么样的要求?

王璜生说:“巫鸿先生在国际上很有影响力。那次展览,来了很多国际大牌,国内重要的艺术家、画廊机构批评家也都云集广州,一时盛况空前。”以至有人跟王璜生讲,首届就“一网打尽”,后面几届要怎么做啊?

亚洲必赢626aaa.net 9“广州三年展“回顾。网络资料图

罗一平:我们理想中的这届三年展的策展人,实际上应该同时也是两个美术馆,尤其是北岸当代馆改造的负责人之一和改造方案的实施者。他不一定是工程的设计者,但是他要谋划如何推进改造过程,并且,要把所有的改造计划,纳入到全球的文化背景下开展。具体地说,就是他要考虑到怎么把一个区域个体美术馆的改造与全球视觉文化结合起来。现在我们正在着手组织能具体来实施这个思路,担当得起第四届广州三年展重任的策展团队。

所幸,作为广东美术馆的掌舵人,王璜生从学术角度把握着三年展的方向。由侯瀚如、小汉斯策划的第二届广州三年展“别样:一个特殊的现代化实验空间”,由高士明、萨拉·马哈拉吉、张颂仁等共同策划的第三届广州三年展“与后殖民说再见”,无论在团队协作方式、理论建设还是前瞻性上,均取得了不凡的成就。也由此奠定了广东美术馆在全国乃至国际上的先锋地位。?

回忆起十几年前与王璜生在第二届广州三年展的合作,著名策展人、艺术批评家侯瀚如表示,当时,王璜生对他提出的“珠三角作为全球现代化的实验基地”这一概念很感兴趣,工作上给予策展人极大自由。“他对艺术秉持着专业的精神,把广东美术馆打造成学术研究中心,这在当时是鲜见的。同时,他具有相当的国际视野,三年展对他来说是非常重要的舞台。”

一个新的时代即将开始

回忆起十几年前与王璜生在第二届广州三年展的合作,着名策展人、艺术批评家侯瀚如表示,当时,王璜生对他提出的“珠三角作为全球现代化的实验基地”这一概念很感兴趣,工作上给予策展人极大自由。“他对艺术秉持着专业的精神,把广东美术馆打造成学术研究中心,这在当时是鲜见的。同时,他具有相当的国际视野,三年展对他来说是非常重要的舞台。”

不同于北京、上海,2000年以前,广东整个艺术界处于较零散的状态。策展人、崇正拍卖当代艺术总监孙晓枫指出,王璜生创办“广州三年展”,利用广东美术馆的背景和资源,使广东的当代艺术首次具有了完整的官方面貌,吸引了国内外的目光,是广东当代艺术转向的标志性事件。

顾维洁:您心目中未来的广东美术馆,在整个中国范围内应该占怎样的地位?

不同于北京、上海,2000年以前,广东整个艺术界处于较零散的状态。策展人、崇正拍卖当代艺术总监孙晓枫指出,王璜生创办“广州三年展”,利用广东美术馆的背景和资源,使广东的当代艺术首次具有了完整的官方面貌,吸引了国内外的目光,是广东当代艺术转向的标志性事件。?

“在广东美术馆有一个说法,说我像一头很强壮的牛,拉着一辆车拼命往前走。大概意思是我的思路快,做事雷厉风行,很多人觉得跟不上。我觉得我是会把控大事、要求细节的人,我对细节要求是很严格的。”王璜生说。

罗一平:这个不好说,因为广东美术馆的发展,归根到底还是要得到社会各方面的认可之后,才能说它有怎样的地位。广东美术馆在整个中国范围内,应该有一个比较醒目的位置,至于醒目到什么程度,占有怎样的地位,我们自己不好说,还是留给社会各界对我们进行客观的评价会更好。

“在广东美术馆有一个说法,说我像一头很强壮的牛,拉着一辆车拼命往前走。大概意思是我的思路快,做事雷厉风行,很多人觉得跟不上。我觉得我是会把控大事、要求细节的人,我对细节要求是很严格的。”王璜生说。

再次北上 对北京有某种期待和感觉

如果从广东美术馆的主观构想来讲,我们当然有一个比较高的期待值。广东美术馆本馆的改扩建和广东美术馆广州大剧院当代馆的成立以及广东美术馆北岸当代馆的成立,已具有了一个相当的规模,我们要努力把它们做到在国内、国际有足够影响力的场所。我们要对得起这个场所,要对得起这样的历史机遇。

再次北上

“作为馆长的王璜生给我的印象是有魄力、有热情、有情怀。”孙晓枫说。“学术上认定的事,他会想方设法完成;每一个既定项目,他都热情满满地参与;闲暇时与朋友吃喝玩闹,又非常感情外露,是一个大兄长的角色。”

顾维洁:广东美术馆的三大馆加在一起,每年的运营费用是多少?

对北京有某种期待和感觉

自然、开放、豪爽,对学术问题满怀执着,是几乎所有人对王璜生的评价。

罗一平:这要看展览的情况。整个规模铺开运转之后,这笔费用应该是一个比较大的数目。但是,就目前来讲,广东美术馆现在只能想到改造场馆的资金是多少。比如,广东美术馆的改扩建需要多少投入,广东美术馆北岸当代馆的改造需要多少资金等,今后的实际运作费用,目前还很难有一个准确的估算。可以相信的是,广东美术馆与方圆地产的合作如果形成了一个管理模式,至少在广东美术馆北岸当代馆的相关的展览经费肯定够的。

“作为馆长的王璜生给我的印象是有魄力、有热情、有情怀。”孙晓枫说。“学术上认定的事,他会想方设法完成;每一个既定项目,他都热情满满地参与;闲暇时与朋友吃喝玩闹,又非常感情外露,是一个大兄长的角色。”

2009年,王璜生离开耕耘了十几年的广东美术馆,再度在众人讶异的目光中北上,成为中央美术学院美术馆的掌舵人。

赵力:广东美术馆北岸当代馆的整体规划中,据说还有一个跟热电厂配套的酒店,你们会怎么做?

自然、开放、豪爽,对学术问题满怀执着,是几乎所有人对王璜生的评价。

“我觉得北京的气场还是不一样。我对北京还是有某种期待和感觉的。”王璜生说。自从青年时代在北京邂逅刘小淀,遭遇劳申伯格大展和85美术新潮,王璜生一直保持着北京情结。工作调动之前,他早已花25万元在宋庄买了一亩地,打算“退休后过来住。”

罗一平:是这样的,我们在考察热电厂的场地的时候,对热电厂原有的一个直径几十米的大烟囱很感兴趣。我们打算将那座烟囱改建成一个十几层的艺术家酒店,住入这个酒店的人,以在北岸当代馆做展览的艺术家为主。这将是一个独特的,极富个性的艺术家酒店。烟囱的上面,是广东美术馆北岸当代馆的大招牌。

2009年,王璜生离开耕耘了十几年的广东美术馆,再度在众人讶异的目光中北上,成为中央美术学院美术馆的掌舵人。

王璜生的到来,让央美美术馆呈现出新气象。“我一直秉承着我的工作方式,什么事情该做就做,该怎么做就怎么做,不会等人来批准给钱才去做。有困难就去解决,没钱就去找钱,有什么问题解决什么问题,整体计划根据自己的判断进行。”挪了地方,王璜生仍延续着自己的情怀。

赵力:广东美术馆几大工程的陆续完成和推进,是否将意味着一个新的时代的开始。

“我觉得北京的气场还是不一样。我对北京还是有某种期待和感觉的。”王璜生说。自从青年时代在北京邂逅刘小淀,遭遇劳申伯格大展和85美术新潮,王璜生一直保持着北京情结。工作调动之前,他早已花25万元在宋庄买了一亩地,打算“退休后过来住。”

在他眼里,有着四五十年历史的央美美术馆“有很丰富的积累,是一个凝聚了高校知识分子理想的地方”。相对于公立的大型美术馆,高校美术馆在资金方面不那么充沛。王璜生说:“一个美术馆做事,不取决于钱,而取决于你有没有想法。”所幸,在学者林立的央美,王璜生很容易赢得共识。

罗一平:是的,是一个新的时代的开始。我们将充分的运用这些不同个性的场馆,更好地联合国内外优秀的策展人和国内外著名的美术馆,做更多、更好、更具影响力的品牌性的展览。

王璜生的到来,让央美美术馆呈现出新气象。“我一直秉承着我的工作方式,什么事情该做就做,该怎么做就怎么做,不会等人来批准给钱才去做。有困难就去解决,没钱就去找钱,有什么问题解决什么问题,整体计划根据自己的判断进行。”挪了地方,王璜生仍延续着自己的情怀。

在央美的学术背景下,王璜生开始对艺术史、对学术、对展览的精致程度有了更多的考量。他回顾这几年在央美策划最满意的几个展览:“社会雕塑:博伊斯在中国”,强调当代艺术对社会的介入;第三届CAFAM双年展“空间协商:没想到你是这样的”,推崇策展民主化、艺术民主化、文化民主化;第二届CAFAM双年展“无形的手:策展作为一种立场”,通过展览去倡导一种文化立场,一种态度。

在他眼里,有着四五十年历史的央美美术馆“有很丰富的积累,是一个凝聚了高校知识分子理想的地方”。相对于公立的大型美术馆,高校美术馆在资金方面不那么充沛。王璜生说:“一个美术馆做事,不取决于钱,而取决于你有没有想法。”所幸,在学者林立的央美,王璜生很容易赢得共识。

“作为美术馆馆长,当你做出一个还不错的展览,又看到社会反应很热烈,当你走在展厅里,看到观众认真地在观看、阅读、思考,你会觉得特别愉快。”2014年他策划“芳草长亭:李叔同油画珍品研究展”,整个展厅只有两件作品,大量呈现的是数据、图像、文献和研究方法。原以为是个枯燥的展,没料想展厅里每天人挤人,大家看得津津有味,王璜生暗自成就感爆棚。

在央美的学术背景下,王璜生开始对艺术史、对学术、对展览的精致程度有了更多的考量。他回顾这几年在央美策划最满意的几个展览:“社会雕塑:博伊斯在中国”,强调当代艺术对社会的介入;第三届CAFAM双年展“空间协商:没想到你是这样的”,推崇策展民主化、艺术民主化、文化民主化;第二届CAFAM双年展“无形的手:策展作为一种立场”,通过展览去倡导一种文化立场,一种态度。?

中央美术学院副院长、著名艺术家苏新平与王璜生共事多年,他曾说,王璜生最让人敬佩的,就是他具有知识分子的品格,能坚守自己的价值观和知识观,坚持对人性的观照和追问。“正是因为他的这种坚持,无论是做美术馆馆长,或是大学教授、博导,还是艺术家,他每个方面都做得出类拔萃。”

“作为美术馆馆长,当你做出一个还不错的展览,又看到社会反应很热烈,当你走在展厅里,看到观众认真地在观看、阅读、思考,你会觉得特别愉快。”2014年他策划“芳草长亭:李叔同油画珍品研究展”,整个展厅只有两件作品,大量呈现的是数据、图像、文献和研究方法。原以为是个枯燥的展,没料想展厅里每天人挤人,大家看得津津有味,王璜生暗自成就感爆棚。

2017年,61岁的王璜生从央美美术馆馆长的位置离任。在接受南都记者采访时他表示,8年工作,如果说有什么遗憾,那就是未能将美术馆所体现的立场和精神更好地传播。“我们做了很多的努力,也倡导了很多东西,但社会的传播、呼应等还有很多不足。”

中央美术学院副院长、着名艺术家苏新平与王璜生共事多年,他曾说,王璜生最让人敬佩的,就是他具有知识分子的品格,能坚守自己的价值观和知识观,坚持对人性的观照和追问。“正是因为他的这种坚持,无论是做美术馆馆长,或是大学教授、博导,还是艺术家,他每个方面都做得出类拔萃。”

回归绘画 探索艺术的空间与边界

2017年,61岁的王璜生从央美美术馆馆长的位置离任。在接受南都记者采访时他表示,8年工作,如果说有什么遗憾,那就是未能将美术馆所体现的立场和精神更好地传播。“我们做了很多的努力,也倡导了很多东西,但社会的传播、呼应等还有很多不足。”

“看到人家做的好作品,总会感到技痒。”在位于北京环铁艺术区的工作室,案头上摆满毛笔和印章,王璜生抽空就在这里写写画画。

回归绘画

脱掉了“馆长”外衣,他的艺术家身份得以凸显。

探索艺术的空间与边界

从央美离任不到半年,王璜生在民生现代美术馆举办了大型个展“王璜生:边界/空间”,再现了他近几年来关于艺术、社会、生命、现实的所有思考。

“看到人家做的好作品,总会感到技痒。”在位于北京环铁艺术区的工作室,案头上摆满毛笔和印章,王璜生抽空就在这里写写画画。

亚洲必赢626aaa.net 10王璜生年纪越大,画路越宽阔,笔下的那些墨线盘结缠绕、游刃有余。

脱掉了“馆长”外衣,他的艺术家身份得以凸显。

这也是王璜生首次以独立艺术家的身份举办个展。“他当了半辈子馆长,完全可以在60岁退休,去当更多美术馆的馆长,我想中国有很多美术馆在等着他。”艺术史学家、批评家、策展人朱青生说,“但他选择了一条更有意思的路。”

从央美离任不到半年,王璜生在民生现代美术馆举办了大型个展“王璜生:边界/空间”,再现了他近几年来关于艺术、社会、生命、现实的所有思考。

从前,王璜生总说自己是“业余画家”的心态,不会刻意去争取什么,也不会削尖脑袋参加国际大展。然而美术馆馆长的工作,满世界看展的激动人心的体验,无疑给他的创作带来了源源不绝的灵感。

王璜生年纪越大,画路越宽阔,笔下的那些墨线盘结缠绕、游刃有余王璜生年纪越大,画路越宽阔,笔下的那些墨线盘结缠绕、游刃有余

谁都知道他是个“艺二代”。父亲王兰若是广东著名国画家,一生奉献于美术教育事业。孙晓枫是王璜生的汕头老乡,他回忆道:当年王兰若名声甚隆,在汕头老家,常常一画难求。

这也是王璜生首次以独立艺术家的身份举办个展。“他当了半辈子馆长,完全可以在60岁退休,去当更多美术馆的馆长,我想中国有很多美术馆在等着他。”艺术史学家、批评家、策展人朱青生说,“但他选择了一条更有意思的路。”

亚洲必赢626aaa.net 11从广东美术馆到央美美术馆,在美术馆事业腾挪半生之后,王璜生又重执画笔。

从前,王璜生总说自己是“业余画家”的心态,不会刻意去争取什么,也不会削尖脑袋参加国际大展。然而美术馆馆长的工作,满世界看展的激动人心的体验,无疑给他的创作带来了源源不绝的灵感。

1958年,王兰若被遣送劳动改造。在粤北山区的一个劳改厂,王兰若用机械车床车木头,闲时将一些碎木块拼拼接接,做成小的消防车、压路机,再涂上鲜亮颜色,寄回家给孩子玩。“记忆中,我最早接触画画就是这些玩具。汕头老家还留着我小时候的几本图画册,上面画着这些玩具,铅笔勾线,水彩颜料染的颜色。轮子涂成黄的,车身涂成红的或绿的。”

谁都知道他是个“艺二代”。父亲王兰若是广东着名国画家,一生奉献于美术教育事业。孙晓枫是王璜生的汕头老乡,他回忆道:当年王兰若名声甚隆,在汕头老家,常常一画难求。?

等到1962年从粤北归来,王兰若正式教王璜生画画。他培养孩子仔细观察的习惯,例如画栖息在树上的老鹰,一定是两只脚趾在后,两只脚趾在前;又例如画水仙花,一定是六瓣的,不能画成五瓣,很有宋人格物致知的严谨意味。

从广东美术馆到央美美术馆,在美术馆事业腾挪半生之后,王璜生又重执画笔从广东美术馆到央美美术馆,在美术馆事业腾挪半生之后,王璜生又重执画笔

“我从小就认为父亲是天下第一的艺术家。”王璜生说。哪怕长大后,有了更广阔的阅历和识见,他仍很崇拜父亲。

1958年,王兰若被遣送劳动改造。在粤北山区的一个劳改厂,王兰若用机械车床车木头,闲时将一些碎木块拼拼接接,做成小的消防车、压路机,再涂上鲜亮颜色,寄回家给孩子玩。“记忆中,我最早接触画画就是这些玩具。汕头老家还留着我小时候的几本图画册,上面画着这些玩具,铅笔勾线,水彩颜料染的颜色。轮子涂成黄的,车身涂成红的或绿的。”

然而,他的创作早已跳脱了父亲的窠臼。他始终秉持知识分子的立场,笔下那些游刃有余、超以象外,又盘结缠绕、如慕如诉的墨线,正是其面对理想与现实的冲撞时,敏感复杂的内心写照。

等到1962年从粤北归来,王兰若正式教王璜生画画。他培养孩子仔细观察的习惯,例如画栖息在树上的老鹰,一定是两只脚趾在后,两只脚趾在前;又例如画水仙花,一定是六瓣的,不能画成五瓣,很有宋人格物致知的严谨意味。

这些线进一步跃出二维空间,变身为铁丝、穿插入玻璃管,幻化为投影,成为墨韵流动的影像装置……王璜生年纪越长,画路越宽阔。

“我从小就认为父亲是天下第一的艺术家。”王璜生说。哪怕长大后,有了更广阔的阅历和识见,他仍很崇拜父亲。

王璜生从小的愿景就是做画家,在美术馆的事业里锣鼓喧腾、折腾半生后,终于又回到绘画里。

然而,他的创作早已跳脱了父亲的窠臼。他始终秉持知识分子的立场,笔下那些游刃有余、超以象外,又盘结缠绕、如慕如诉的墨线,正是其面对理想与现实的冲撞时,敏感复杂的内心写照。

中国画的笔墨语言,不是终点,而是起点,不仅是一种材质,更像是一种归宿。王璜生说:“宣纸本身就具有强烈的文化意涵。当你面对一张宣纸时,一定会身心安静下来。”耳顺之年,艺术于他更自由,也更纯粹。

这些线进一步跃出二维空间,变身为铁丝、穿插入玻璃管,幻化为投影,成为墨韵流动的影像装置……王璜生年纪越长,画路越宽阔。

王璜生从小的愿景就是做画家,在美术馆的事业里锣鼓喧腾、折腾半生后,终于又回到绘画里。

中国画的笔墨语言,不是终点,而是起点,不仅是一种材质,更像是一种归宿。王璜生说:“宣纸本身就具有强烈的文化意涵。当你面对一张宣纸时,一定会身心安静下来。”耳顺之年,艺术于他更自由,也更纯粹。

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