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2019年3月15日 - 亚洲必赢网址bwin
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米芾《德忱帖》 纸本 行草书 纵25.4厘米 横78.6厘米
台北故宫博物院藏。(图片由得意忘形提供)

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结构,是书法学习中常遇到的头疼环节。由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》,科学性的分析了楷书间架结构,是楷学经典法帖。

释文:
五月四日,芾启:蒙书为尉(通慰),审道味清适。涟,陋邦也,林君必能言之。他至此见,未有所止,蹄涔不能容吞舟。闽氏泛海,客游甚众,求门馆者常十辈,寺院下满,林亦在寺也。莱去海出陆有十程,已贻书应求,倘能具事,力至海乃可,此一舟至海三日尔。御寇所居,国不足,岂贤者欲去之兆乎?呵呵!甘贫乐淡,乃士常事,一动未可知,宜审决去就也。便中奉状。芾顿首。葛君德忱阁下。
说明:
此帖为致葛德忱书札。
葛德忱疑即葛蘩,名字相发之义本《诗经·召南·采蘩》序毛传。乃葛蕴、葛藻长兄。周密《云烟过眼录》卷上王子才所藏雪窦和尚诗后,有“襄阳米芾”与“鹤林居士葛蘩”题跋。
葛蘩,号鹤林居士,丹徒人,良嗣长子。崇宁间官临颍主簿,累迁镇江守 。
此时德忱恐在润州,欲求莱州职事,故米芾告以路程行法也。
“林君”当指林希,子中福州人,乃称“闽士”。林氏罢枢密,于元符元年四月出守亳州,同年九月换杭州,疑于其时特访涟水矣。
林希,字子中,福州福清人,概子。嘉祐二年进士,神宗朝同知太常礼院,遣使高丽,希闻命,惧形于色。神宗恕,责监杭州楼店务。绍圣初知成都府,道阙下,章惇留为中书舍人,修神宗实录。时方推明绍述,尽黜元祐群臣,希皆密预其议,自司马光、吕公著、吕大防、刘挚等数十人之制,皆希为之,极其丑诋,读者愤叹。徽宗时卒,年六十七,谥文节,追赠资政殿学士。有两朝宝训二十一卷

《列子·天瑞》:“子列子居郑圃,人无识者……国不足,将嫁(往)于卫。”“御寇”二句,即用此典。
此帖作于元符二年五月四日,离秩满 不足一月,故有“欲去”之语。
米芾于涟水军任上,曾遭遇旱灾之后,又逢水灾之情况,当地田亩俱被淹没,许多通湖港道,初为防旱救田,而填土塞断。然水灾之后,地主毫姓只顾一己私利,仍不疏放,以致地势低洼之区,积潦难泄,为患颇大。米芾于致上司或同侪之信函中,特将在外实地所见表出,心中甚为不平
。这是米芾“欲去”的外在之因,涟水环境险恶,旱灾水灾连连。
米芾“平居退然,若不能事事”,虽然“至官下则率直不苟”,但平生嗜好只在江封山月,及石砚书画,加以疏狂成性,故为官日久,难免故态复萌。墓志铭对此并不加隐讳,谓“时亦越法纵舍,有足大者”。此实记实之言。在涟水军任上,米芾即曾因“好石废事”,招致上司不满
,可能因此去职,在任仅二年。
艺术赏析:
此为米芾著名的《草书九帖》之一,又是其晚年成熟书风的代表作之一。
此帖自始至终,气韵十分流畅,下笔如飞,痛快淋漓,毫无顾忌,点画之际,妙趣横生。粗看,“全不缚律”,左倾右倒,形骸放浪。仔细赏读,却又欹正相生,字字随著章法气势变化,用笔狂放而不失检点,提按顿挫丝丝入扣,上下精神,相与流通,有著强烈的节奏感,与其作品比较,此帖颇具魏晋风韵,笔法圆转含蓄韵藉,有篆籀气。节奏也较平和,神闲气定,故能随意布势,妙得自然。
此帖乃米芾佳作之一,虽然第八行至第十五行之间有的字略小,但大体上看来,不论是字形结构、映带关系、饱厚度或整体感来看,都是一篇难得的好作品。单字方面,这帖有一些重复字出现,端看米芾怎么作变化:
林:“林”君和满“林”。前者看似慵懒,书写时漫不经意,最后一长点和君的首笔承接,笔势较铺张;后者把比竖起来写,多用藏锋,末一长点没有露锋,整个字看似挺劲,其实过拘谨了。
寺:“寺”院和在“寺”。前者的“寺”较硬挺,第二个横画和第三个横画接连时,用下钩承接,使得字的锋利感提升,最末点连在竖钩上,使人把视觉焦点落在此处;后者的“寺”字,笔画厚重饱满,但并不会软而无力,和前者相较,后者的笔画紧缩在一块儿,若非变化之需,寺字最好不要如此书写,因为会让字透不过气来。
海:泛“海”、去“海”、至“海”和“海”蝗。四个“海”字因位置不同,各有其姿态。第一个“海”上宽下紧,右边的“每”往左下倾,上轻下重,四个“海”字中只有此字有露出竖钩,整个“海”字成一个倒三角形;第二个“海”字,右边的“每”稍微向上提,也是上轻下重,不过这个字可以看作一般的行楷,因为没有姿态上的大变化;第三个“海”字稍小,笔画粗而提按不明显,呈现一个圆圆的体态,水字边和“每”的下半部有些模糊,但此字的墨韵尚佳;第四个“海”字,略带正方形,此字有一个特点,即“海”中间的横画粗旷的向右带开,这样的力道用在小行草上是罕见的。
求:“求”门馆和应“求”。此二字没有很大的差别,唯有竖钩部分前者在钩的地方先轻提下顿再往上钩。
能:必“能”、“能”容和傥“能”。第一个“能”字和第二个“能”自左半部的结构差不多,右半边有些不同,第一个“能”字较紧缩,第二个“能”字向下伸展,一竖带下后往下接时,线条皆是圆劲的,没有折角,第一个“能”字有折角;第三个“能”字不若前两字精采,粗细较一致,看似平淡。
舟:吞“舟”和此一“舟”。这两字截然不同的写法,前者细挺的线条,加上竖钩时狠狠往上锐利一钩,横画也以粗笔带过,成为字的重心所在;后者小而圆,中间的短撇靠右,横画顺势带开,感觉到这个字重映带相接,前者重体态。
也:陋邦“也”、在寺“也”和就“也”。第一个“也”字圆软,向势的笔画居多;第二个也的首笔,钩进来时不是一笔成形,先往下再往内,停顿后使钩的力量更强劲;第三个“也”字较第一二个夸大,钩向内缩,最末笔向上延伸,以余观点,第二字最佳。

《德忱帖》乃米芾佳作之一,不论是字形结构、映带关系、饱厚度或整体感来看,都是一篇难得的好作品。单字方面,此帖中一些重复字出现,处理的甚为精妙。

《德忱帖》米芾

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释文:

1,天覆者凡画皆冒于其下
上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。如:宇、宙、定

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“五月四日,芾启:蒙书为尉(通慰),审道味清适。涟,陋邦也,林君必能言之。他至此见,未有所止,蹄涔不能容吞舟。闽氏泛海,客游甚众,求门馆者常十辈,寺院下满,林亦在寺也。莱去海出陆有十程,已贻书应求,倘能具事,力至海乃可,此一舟至海三日尔。御寇所居,国不足,岂贤者欲去之兆乎?呵呵!甘贫乐淡,乃士常事,一动未可知,宜审决去就也。便中奉状。芾顿首。葛君德忱阁下。”

2,地载者有画皆托于其上
下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣

规模:

3,让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右边要低。如:部、幼、即

第一个“林”与第二个“林”。前者看似慵懒,书写时漫不经意,最后一长点和君的首笔承接,笔势较铺张,气势十足;

纸本,信札,行草书,纵25.4厘米,横78.6厘米,台北故宫博物院。

4,让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要短。如:绩、议、读

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我很少按照书体来划分某一个帖,个中原由说来十分简单:前人书写之时,并无此类区分。这有点像,我们现今“唐诗”“宋词”之称呼,你就纵然把“唐诗”唤作“宋诗”,那诗还是那诗!

5,横担者中画宜长 有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安

后者把笔竖起来写,多用藏锋,最后一个长点顺势藏锋,笔势内敛,两个竖画采用向背处理,整个字挺劲有力。

亚洲必赢网址bwin并非落幕的书法博物馆,怎么处理更出彩。这是以结果研究缘由的学问,有用也有用,要说没用也确实没用。

6,直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午

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但是这一帖概言之为行草,倒也贴切。整帖从中轴一分为二,前篇行意多,后篇草意多。

7,勾拿法其身不宜曲短
以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。如:葡、萄、蜀、葛

米芾自称集古成家,这其中必然有大王小王的草书影响。

8,勾衂法,其势不可直长
以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右
倾,折角内收。如:句、匀、勿

“寺”院和在“寺”。前者的“寺”较硬挺,第二个横画和第三个横画接连时,用下钩承接,使得字的锋利感提升,最末点连在竖钩上,使人把视觉焦点落在此处;

凡事阴阳并重,米芾在用笔上对魏晋之风流加入了宋人的装饰,整体的视觉上就仿佛失去了萧散气质,可也就因为这样,创造出了行草意并重的绮丽之风。小王之《中秋帖》,多数人认为是米芾临摹之作,原因可以由此想见。

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米芾在学到了晋人笔法的基础上,加上了自己的性格,可谓是真正的学人。如我辈者,贪得无厌,想要笔法,想要章法,想要风神,想要气度,最后仅落得个高级匠人,可悲!

9,画短撇长 横短撇长;如:左、在、尤、龙

后者的“寺”字,笔画厚重饱满,但并不会软而无力,和前者相较,后者的笔画紧缩在一块儿,达到与下一个也字之间一重一轻的墨色效果。

最近,“跳一跳”小程序很是风行,想来,玩跳一跳的感觉和此帖的书写感觉颇有旁通之趣。想要联通,又不得不断开。草书当是如此。这并非是简单比类形容,若有心者,带着这感觉临写之,当有心得。此处可深思之。

10,画长撇短 横长撇短;如:右、有、灰

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如王觉斯之缭绕,过犹不及;如傅青主之粗鄙,略显仓促;如米元章之“跳一跳”,好玩之极。

11,画短直长 横画短竖画长的字,撇捺应延伸。如:木、本、朱

字形大小错落,粗细穿插,断连得当,浓墨滑纸,一气写来,墨韵生动!

12,画长直短,撇捺宜缩
横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。如:乐、集

四个“海”字因位置不同,各有其姿态。第一个“海”上宽下紧,右边的“每”往左下倾,上轻下重,四个“海”字中只有此字有露出竖钩,整个“海”字成一个倒三角形;

想当年,米芾年轻时候,竟也就有在绢素之上一挥而就之豪迈,如今年老之时,依然狂狷如此,此真性情也。

13,横长直短
在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。如:十、上、下、士

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我常在想,他怎么就那么敢下笔呢?

14,横短直长
在一个字中,横短则竖宜长。横短略粗,竖垂直下挺。如:才、斗、丰、井

第二个“海”字,右边的“每”稍微向上提,也是上轻下重,但是把每字中的横折钩的收笔隐于横之中,整个气息向上收紧,使字看上去挺劲有力。

用笔的方法是硬指标,有此基础,放手去写即可。

15,上下有画,须上短而下长 上下有横画的字,应上短而下长。如:丕、正、亚

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有人说不喜欢米芾,觉得他的字太过炫技,可谓切中要害!

16,左右有直,须左收而右展
左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。如:目、自、因、固

第三个“海”字稍小,笔画粗而提按不明显,呈现一个圆圆的体态,水字边和“每”的下半部有些模糊,字的墨韵极佳;

用笔方法上,米芾自然精熟,但是学问上,远的不说,宋四家内比较,已见高下。用笔千古不易,可书法之面目,就不是学多少技法能衡量出来的了!

17,左撇右直,须左缩而右垂
左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。如:川、升、邦

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由此推想之,我辈习书之人,用笔较之米芾如何?学问较之米芾如何?从此当知,何时该在何处用功!

18,左直右撇,左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。如:伊、侈、修

第四个“海”字,略带正方形,此字有一个特点,即“海”中间的横画粗旷的向右带开,这样的力道用在小行草上是罕见的。

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19,点复者,宜偃仰向背以求变
有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。如:亦、赤、然

20,画重者,宜鳞羽参差以化极
有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。如:三、冉

第一个“也”字圆润,向势的笔画居多,整个字向心力朝中心点凝聚,使字的整体挺立;

21,两平者,左右宜均 由两个相等部分组成的字,左右要均匀。如:颜、顾 、騵

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22,三合者,中间务正 由三部分组成的字,中间务正。如:御、谢、树

第二个也的首笔,钩进来时不是一笔成形,先往下再往内,停顿后使钩的力量更强劲;

23,两段者,上下平分中微加饶减
由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化。需、留

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24,三联者,头尾伸缩间仍要停匀
由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当,突出主笔,协调统一。如:章、意、素、累

第三个“也”字较前两字的最末笔张力更大,钩向内缩,最末笔向上延伸,却又不外不斜,夸张式的一笔,填补左边的空缺,使上下之间的呼应关系也更加清晰。

25,左边小者宜齐上
左偏旁小的字,左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如:吸、呼、峰、峻

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26,右边小者齐其下
右偏旁小的字,右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如和、知、细

27,外四叠者,体格必整方
在字的四周出现相同的笔画,应排列整齐,大小相当,形成包围。如:嚣、器

两个求字,竖钩部分,前者在直接出钩,粗细变化表达。后者先轻提下顿再往上钩,粗细产生强烈对比变化。左上方的点画,是“点睛之笔”第一个点向右下顿笔然后提笔想左上回笔挑尖出锋。

28,内四叠者,布置匀密 内为四叠的字,布置要均匀、紧密。如:爽、齿

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29,斜勒者,不宜平平则失势
斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。如:七、也、乜、此

第二个是在横画之下,直接向右下顿笔,藏锋收笔,使点画圆润、饱满,有一种“滴呼之欲出“之状。

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30,平勒者,不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正。如:云、去、且、旦

31,纵捺之字,必要攒头收尾
有斜捺的字,要藏锋入笔,回锋收笔。如:丈、尺、史、又

这两字截然不同的写法,前者细挺的线条,加上竖钩时狠狠往上锐利一钩,横画也以粗笔带过,成为字的重心所在;

32,纵戈之法,最忌力弱身弯纵戈之字,最忌无力而又弯曲。如:武、成、或

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33,横戈不厌曲有卧钩的字,其卧钩要弯曲圆润,切忌细长直挺。如:恩、息、必、志

后者小而圆,中间的短撇靠右,横画顺势带开,感觉到这个字重映带相接。

34,伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字,其竖弯钩要尽量向右伸展,以便包住被包围的部分。如:勉、旭、抛

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35,承上之人,正中为贵承上之“人”字,应恰在正中。天、父、外、文

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36,呈勾之势,退缩斯宜左右结构的字中,竖弯钩居左时,应缩小让右。如:鸠、辉

第一个“能”字和第二个“能”字左半部的结构差不多,右半边有些不同,第一个“能”字较紧缩,

37,马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋,应对着四点之中。有横四点的字,横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如:鸟、马

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38,上平之字,宜齐首 上边为平画的字,其顶应相齐。如:师、明、既、野

第二个“能”字向下伸展,一竖带下后往下接时,线条皆是圆劲的,没有折角,第一个“能”字有折角;

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39,下平之字,宜齐足 笔画靠下的字,应与底对齐。如:朝、故、辰

第三个“能”字,粗细较一致,看似平淡,力量感十足,转笔流畅。

40,重捺者,须有缩有伸 有几个捺画的字,应有缩有伸。如:谈、茶、黍

41,叠趯者,当或挑或驻有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。如:禁、林、森

42,上下钩趯者,下钩明而上钩暗上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。如:哥、柔

43,俯仰钩挑者,俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字,俯钩要收,仰钩要放。如;冠、寇、宅

44,上占地步者,听其上宽以上部为主的字,应让上边宽。如:普、皆、齐

45,下占地步者,任其下阔 以下部为主的字,下部应宽。如:表、禹

46,右占者,右不妨独丰以右部为主的字,右部可丰满些。施、腾、靖

47,左占者,左无嫌偏大以左部为主的字,左部应大些。如:敬、敛、刘

48,左右占者,中宜逊以左右为主的字,中间宜小。如;弼、辩、衍、仰

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49,中间占者,中独雄以中间为主的字,中部应大。如:掷、番;

50,上下占者中小以上下为主的字,中间应小。如:莺、寡

51,纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中带曲,圆润有力。如:风、飞、气

52,横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要求竖直钩圆,应圆润俊秀。如:先、见、元、毛

53,纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴,要避免末端细而无力。如;庭、居、底

54,联撇恶排牙有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如:友、及、反、皮

55,三撇法,以下撇首,顶上撇之腹连着三撇的字,下撇应依次顶着上撇的中间。如;修、参、须、形

56,三点法,一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法,第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如:治、洪、流、海

57,卜字直勿偏,与上截中部相对卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。如:是、足、走

58,土字直勿偏,与下截左紧正对老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正。如:者、老、考

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59,错综者,贵迎浪穿插而恶纷纭
结构错综复杂的字,要穿插对应退让,但不能乱。如:繁、馨

60,缜密者,宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂乱。如:继、缠

61,当悬针而垂露,则无韵当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不美观。如:车、申、中、巾

62,当垂露而悬针,则无力当垂露的若悬针,则显得无力。如:卓、单

63,体虽宜斜,而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置,体虽是斜的,但字心要正。如:易、乃、母、力;

64,形本自正,而骨力必坚字体本是正的,要写得有骨力;如:正、主、本、王

65,字本瘦者,其形勿短字本来就瘦的,字形不要写得太短。如:身、目、耳、贝

66,字本矮者,用笔宜肥字本来就矮的,就写得粗壮些。如:白、工、日、四

67,盖下之法,撇捺宜均盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如:会、合、金、命

68,趁下之势,左右相称撇捺居中下俯的字,其捺脚双脚齐平,左右对称。如:琴、吝、各、谷

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69,虽宜肥,而勿肿 虽宜肥的字,但不要显得臃肿;如:土、山、公、止

70,虽宜瘦而勿臞
笔画较少,形体较长的字,笔画要适当加粗,切忌细长无力。如:了、寸、才、卜

71,疏而丰之 笔画少的字,就写的丰满些;如:上、下、千、小

72,密者匀之笔画繁多的字,笔画间要相互迎让,布白均匀。如:赢、鼎

73,堆叠者,消纳之三角同型的字,在笔画的运用上要有变化。既不拥挤,也不松散;如:晶、磊、森

74,积累者,清晰之由下而上堆积起来的字,笔画要合理安排,伸缩有度,繁而不乱。如:糜、零、靡

75,下画宜微长,以承右竖之末下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。如:口、日、田、

76,末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字,竖钩的钩锋稍像左平出,象有萦带下字之势。如:丁、宇、亭
77,之迭中字,宜于上略大而下小走之上的字,应上略大而下稍小,且紧靠左下。如:远、还、逮

78,画长撇短者,右不宜用捺横长撇短的字,右边不宜用捺而用反捺(长点)。如:矢、契、莫

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79,左竖不嫌短,右竖不嫌长
在一个字中,左竖短,则右竖不宜长;如:作、仰、冲、行

80,左竖不嫌,长右竖不嫌短左竖不嫌长,右竖不嫌短。如:臣、巨、佳

81,宝盖之勾,如鸟之视胸乃妙宝盖的钩,要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好;如:官、空、宰、

82,排摹之画,如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如:赫、鹧、鬻(yu)

83,从卩之字,准此带单耳旁的字,横折钩宜短,长竖应为垂露,直挺向下;如:印、叩、却

84,从邑之字准此
带右耳旁的字,弯钩稍大,长竖应为悬针,直挺下垂。如:郊、郑、邻

85,从埠之字准此 带左耳旁的字,弯钩稍小,长竖应为垂露,直挺向下。
如:阪、陔

86,从葵之字准此 带登字头的字,撇伸捺展,两脚齐平,舒展盖下。如:登、凳

87,从祭之字准此
带祭字头的字,撇直捺伸,左低右略高,宽展盖下;如:祭、蔡、察

88,从众之字准此 带乑字底的字,上为短撇,中位垂露竖。如:聚

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89,从豕之字准此从豕的字,以此为标准;如:家、象、豪

90,单人旁字准此从单人旁的字,以此为标准;如:仁、仪、俯、休

91,双人旁准此从“彳”的字,以此为标准;如:徐、循、行、很

92,带竖弯钩字准此带竖弯钩的字,以此为标准。如:乳、乱、色、包。

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