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古琴的厉害【亚洲必赢网址bwin】,古琴的两种调式和决心

2019年3月21日 - 音乐乐器

《潇湘水云》赏析

中华乐器行业网 二〇一二.05.18

《潇湘水云》在古琴曲中是一首12分资深的琴曲,为无数琴家所推崇。历代琴人争相弹奏,曾被四十余家琴谱刊载。它是古琴曲中不管是思考内容、曲式结构、技术技能及旋律的可听性等方面,都以极具代表性的一首小说。

《潇湘水云》在古琴曲中是一首十二分有目共睹的琴曲,为广大琴家所尊重。历代琴人争相弹奏,曾被四十余家琴谱刊载。它是古琴曲中不管是思考内容、曲式结构、技术技能及旋律的可听性等地点,都是极具代表性的一首小说。

《潇湘水云》相传是西魏琴家郭楚望作曲。

宋代是中中原人民共和国历史上是以各君主无能昏庸而得名的三个王朝。朝廷面对北方外族的侵犯,不积极抵抗,甚至能打胜的仗也不想折桂,一味媾和,一再南迁。直至最终皇帝跳崖,王朝灭亡。

史籍称此时“先生每望九嶷为云雾所蔽,寓惓惓之意!”“噫!其望九嶷,怀古伤今……”“抚弦三叹”、“感慨而作”。可观察当时的时局对广大读书人发生了非常的大的影响。它反映了南梁时代,国破山河碎的山势下,一批文人忧国忧民的构思抱负。在抗金、收复失地等地方,与主战派都拥有共同的想想基础。而小编郭楚望自个儿正是抗金首脑家的帮闲,所以,他享有着抗金及收复失地的思考,“怀古伤今”、“感慨而作”也就很自然的了。小编觉得将此了然为是《潇湘水云》创作的历史背景,是相比较相符历史事实的。因而分析,《潇湘水云》的思想性,是有其积极性发展意义的内含。笔者觉得整首文章既是一幅美丽而内涵丰裕的风景画,又是一首具有爱国主义思想的绝妙的音乐文章。

近半个多世纪来流传的《潇湘水云》,即使拥有区别的本子出处,但在点子、段落结构、技法等地点,基本上是相差无几。下边包车型地铁解析则是以查阜西先生传谱,刊于《古琴演奏法》的《潇湘水云》为依照。

《潇湘水云》是自个儿在教学和奏乐中的一首重要曲目,经长年商讨与积淀,有部分体会,后天就乐曲的奥妙、结构、旋律、处理等地点向大家作个报告。

曲子起始的泛音段,展现了乐曲的主旨思想音素“1 2
3”,就好像诗词文赋起始的起兴,泠泠圆润的泛音表现了一面朦胧宜人的湖新郑色。要达到那种意义,右食指“拂”弦时,第贰要害不可疲软拖沓,应固定第①二环节的半弧型形态,并控制力度,注意科学使用每弹一根弦的“触弦点”(指弹弦时都从手指尖离指甲2-3毫米处弹弦),需要泛音“拂”得龙腾虎跃而匀称,清晰而堂堂正正。在弹奏“抹挑七,勾二,托七”时,为了不防止原先七弦的振动,右手大拇指不要先搁在七弦上,而是悬于七弦上方半公分处,再托七弦。那样可使音回响于空间,爆发饱满玲珑的长空音响。此法因悬指而有大概“托”不着七弦音量失控,当中并无奥妙可言,仅须多练即可。

这一段关键在于:壹 、要使音都在半空回响,防止音与音里面被前后音阻塞。② 、音与音间的气息了解要赵明剑合理,符合力的陈哲超逻辑。虽唯有两三行的尺寸,却无法不通晓好“起承转合、松紧快慢”的标准化。音程的跳进“3
5 2
6……6”(七三六四弦……)本人就展现了力的跳跃和心态的流畅。紧接10(阿拉伯数字代表徽位,下同,不另注释。)与9上间奏的泛音,叠音模进“33
55 66……”更是一种力的层次渐进。经过10上“321
2……”到达至高点音上的味道收放,一气呵成地涌出“3333 33 3……2 1 ……2
2”,使音乐段落完美的完成。这种合理“起承转合”、严密的气味和音频在常理中的行进,所发出的“力”,营造了不明的诗意和内含的深意,发生了斐然的主意感染力。

第3段是第3段泛音音调基础上主旨“1 2
3”的延长发展。空弦音的“拂”、七弦7上的按音、上下滑音与吟猱的应用、又是古琴共鸣最棒地方——陆 、七弦7左右的来往走音,使得古琴幽深、沉静、圆润等美妙的音色与意境获得了尽量的伸展与发挥。委婉的抒情、恬静的叙诉,突显了“潇、湘”山水烟云的美艳秀丽。

其间须留意:壹 、七弦6/2(表示是六徽二分,下同。)与5/6;7/6与7间的走音,要既清晰又要连绵,柔润如亲情细语。② 、音与音的总是须紧凑,如“33
3
3”(抹挑七弦7,散勾二,再挑七7),借二弦空弦音余音的留存,再出现挑七7的音。那样空间音响就相比较充实。抹挑七7/6过到六7/6的“2
2 1
2”,过弦时必须求专注“留足时值,过弦赶快(即七弦7/6到六弦7/6)”。使得音与音间无痕无隙。③ 、要小心句尾音或段尾音的轻处理,固然有的还与空弦音“应合”,也应轻弹。那是音频乐句结构效应所决定的。

其三段音区移到低音区——“下准”七弦。旋律仍以核心“1 2
3”为音素,深情厚意,缓缓展开。没有等小节的旋律,但有规整的旋律。旋律委婉恬美,如友朋间的长夜倾诉,深远而情真,朴实而扣人心弦。

那段技术上,七弦从10到8/5到7/6到7的四个“上”的走音,须留意音的标准与单一;“双弹”必须音准才能落得音响的和谐与音色的动感,要保证成为旋律线条的一片段,不可失控;10上的按“二七”弦,按七弦时,二弦要不离弦,则又可扩充音色的薄厚。“5
3
26”的徽外“掐起”除音准外还须注意音质与音色的联合;三弦上从10到9的“往来”后,再到7/九 、7的音,也必须余音不断。名指在三弦徽外、四弦1二 、五弦徽外的三根弦上过弦时,也必要音准及连绵。而关键在于横卧名指,并分清三根弦上的力点

第② 、三段在意象内涵上是基本一致的,可说是1个一体化段落。

第五段和第⑥段完全平等,称为“水云声”一向被琴家所称道。左指从一弦徽外,经⑩ 、玖 、7/6一贯冲到7,小幅的吟猱往来,间以一连空弦音的“应合”,以及火速度的韵律,造成了一种“浪高层云飞”奔腾激越的气焰与音乐形象。这无论是是音频的进展可能技法的使用,都以匠心可鉴。古人在开始展览音乐创作的时候,仍是依据着一条共同的平整——从内容出发。波涛汹涌,后浪拥着前浪浪浪紧逼。它实在分化于一般琴曲,是极少见的段落。作者称其为“名曲中的名段”。从创作结构分析,它是三段与五段、五段与七段段落之间的连天,是布局上的连通,是冲上高坡的阶梯,是心情的转载。

四段及六段的结尾句空弦的“65 36 2
6”是贯穿前后的句尾扩张,应轻处理,切不可重弹,通过它冲向全曲的高潮——第六段和第捌段,就有了层次感。经过了四段的抄袭到了第5段,在四弦7上兜圈子。音区从徽外移位到四弦7,“忤上”“滚拂”形成了伟大的气势。“蟹行”技法中的延续四度隔弦跳进,又形成了力的兴妖作怪。其音准、速度及旋律的连贯性则大大的扩大了技能的难度。

第⑦段则越发可观,自七弦5/6始的“浒上”、“滚拂”、七徽上从二弦到七弦的接二连三四度跳进“3
6 2
3”,在速度规定的前提下,既要有颗粒弹性又要保证其连贯性,是富有较高的技术难度。这一句的连年跳进,应留神左手指从二弦移动到七弦的经过中,切勿出现手指抬起过弦时的抛物线,而是压低弦的惊人,使得手指过弦时不现身音的断裂。从七弦5/6始,三番五次3次走音上行到4的音高,随后则是三个八度之隔的按音与空弦音交响应用,及高音按音与5泛音的参杂间奏。音色上的斑斓、浑成的上空音响、穿透性的力度,形成了一幅波澜壮阔的画面。这一段在技能上的计划性与难度,真是了不起到了可惊可叹、无与伦比的程度。是自我所弹琴曲中所未曾另见其二。

因高音区的音准距离较近,不象九徽、十徽处的音准距离有个别甚至高达10公分之长,且反复用上海滑稽剧团音的诀窍演奏,音较易准确。到了上准音区,音准距离则大大收缩,往往还得用跪指弹奏,还需过弦;七弦4与2/6的多少个音,笔者须要学员并非短途滑音而是垂直点击,那样能创设音乐刚毅明快的秉性,但音准上海南大学学大地做实了难度。高音区的音准、按泛结合、高音与空弦音多少个以上八度的混响组合及快速度的须求,形成了这一段的脾性,进步了这一段的有名度。

五至七段,是《潇湘水云》“起、承、转、合”中的“转”的构造章法,是史前美术大师在音乐创作中思索的显示及创作技巧的运作。而这么些思考与技能运用正是后天作曲家仍在沿用的写作手段。那正表明了大家中华民族守旧的继续与前进的关系。经过它的“转”,则将全曲推向了高潮。

很有意思的是,作者在戏台上演的节本中,将第6段的“水云声”节去,使五段直接连接到七段,其打算是驱动音乐的高潮越发卓越,一呵而就!而那恰好是1425年《神奇秘谱——潇湘水云》原谱的组织。

其一“转”经过八至十段的交待,使乐曲情感转向平缓,表现了一种“顿足搓手花落去”的无奈心理。

第8段初阶“五 、6、七”三根弦上的“过弦”技术,是在许多琴曲中都存在并常用的技能。应使之音与音紧紧相连,而不因过弦而断音。多少个“浒上”“35
32 12 15
6”,也不要严求音准,可弹得夸张些,弹出明朝文士之风。然后再紧接一组音阶上行“66
11 22 33”的叠音模进进行,则能表露文士们既是无可如何又有着大批量豪放的饱满。

第捌段的散板“666 2 121 6
3222”,是一种深沉的慨叹。作者的体味散板不是无板,却又要精晓在常理之中。要散到有松有紧,松紧适宜,跌宕起伏,恰到机会,犹如激烈的感慨,犹如无语的叙述……,因而比有板更难。

第拾一段的高音段泛音,犹如幻想,犹如憧憬:在山岳之颠,遥看大山巨川,有高耸入云端的小山,有壁立千仞的山脊。以此表述了人对秀美土地的赞誉。演奏那段音乐的时候,演奏者须持有稳定性、宁静的心怀。比如轻处理的四小节“33
33 5 3 3 22 33 5 3
3”,别担心听不见,音乐要处理得细微、舒缓。在自身一再舞台演奏中,观者每当听到那里,他们都汇心神专注静气、潜心关注的鉴赏。

诸如此类的悄无声息,那样的悄无声息,却出人意料又转到第捌二段的“拂”与三番五次的“拨剌”,音乐的本身就呈现了一种举世瞩目标异样与显著的对照。“35
61 1 61 6165
3”上下句旋律,宽广行进的节律,表现了烦恼悲壮的情怀。稍后的“散板”,一字一顿,一派抓耳挠腮的咋舌。

古琴的厉害【亚洲必赢网址bwin】,古琴的两种调式和决心。第捌三段被不少琴家称为“听君一席话胜读十年书”,接二连三“4”音的产出,使音乐产生了新鲜感,出现一种新的意境。实际上那便是炎黄太古音乐史中称之为的“刹”(也有称“杀”、“煞”),有的中乐词典中表达为“起调毕曲”。小编打谱中蒙受的5首标以“刹”的琴曲,都在乐曲的末端;同时又并发只怕不常出现的音高、或调性的彷徨或是转调等一些新的音素,使听觉上爆发一种新的感觉,一种新的意象。那在《长门怨》、《梅花三弄》、《渔歌》等许多琴曲中都独具展示。但以此“刹
”都在“毕曲”而不在“起调”。这一句技术上务求是大指按弦出音后,个中指按弦时大指不要松开,要按实,右指托七弦,下指有力而不爆。使音就如从琴面木头里渗透出来、雄浑深沉为好。

尾句泛音在声音响效果果上与乐曲初阶第壹段的泛音一样,供给使声音在半空中尽大概地回响发扬,特别是九徽与七徽的同音呼应及最后的一六弦的泛音,都要使之取得充足的抖动。那全在左手点徽位的正确及右手对奋力的控制!

最后自个儿讲一点有关技术技能、节奏节拍与音乐内容的关系。音乐的三大组成都部队分是:音高音准、技术技能、节奏节拍。音高音准的机要相比好精通,它是音乐的重庆大学因素。而技术技能、节奏节拍同样是音乐组合不可忽略的根本部分。技术技能并不只指飞速度的技法,快的要诀既要急速又要清晰,这是技巧。然慢速度的音,按音准按出好听的音色或能使音色有所变化,也是技巧。同样3个“挑”或“勾”是或不是能弹得音色圆润饱满?“掐起”、“掩”等要使之变成音乐线条中自然的一环,不要突起,不可发了“板结”的音色!(“掐起”须注意“带状行进”(即提前一多个音,左名指即弯成掐起的姿态,并保障好音准位置的离开与名指在弦上半公分的偏离),不要大指与无名指形成上下“跷跷板”,使得音与音不出现断裂痕迹。有个别旋律是遍布在③ 、四根弦上(如《忆故人》的2
4 5
6)、有的须用“一指二弦或一指三弦,有的还需“一指多弦加弦掐起”,有的“一指二弦加移位”。有的连年“挑”“勾”又应留神颗粒性……。在这之中既有法子可强调,也有技术可探索。这几个都以属于技术技能范围的渴求。技术技能好,就像是机器的组件,品质卓越,则变为确定保证产品优良的前提条件。而节奏节拍则平素涉及到音乐内容的心态,常见缓慢的旋律用于悠扬、抒情的心思,快捷度的音频节拍用于轻快、紧张、激烈的心理。就《潇湘水云》开端的慢板,徐徐抒抒、委委婉婉,该慢的快了则更加。经过“水云声”的衬映,到了乐曲的高潮,没有速度的升官,没有力度的充实,也是不合乐曲心绪的需求。从音区的移动、音域大幅的升迁、音阶的接连上行推进、技法的高明设计等地点,大家也可知到古人对音乐的明亮和对音乐的处理。由此,对守旧正确继承的前提是对价值观的深透学习与探究。音高音准、节奏节拍、技术技能三有个别都了不起领会后,还索要开始展览符合逻辑的形式处理,最终才能成为一首完美的艺术文章。

《潇湘水云》是一首脍炙人口的、具有代表性的琴曲,旋律精粹动听、结构章法布局严峻合理、内容与技术完美统一。在无数的琴曲中越发崛起。

—-来自华音网

   
《潇湘水云》是中华古琴十大名曲之一,为宋朝享誉古琴演奏家、作曲家、史学家、古琴浙派创办者郭沔(字楚望)所作。当时境遇元兵南侵,西汉统治者偏安于一隅关键,郭楚望移居于湖阿拉木图远九嶷山下(潇水自九嶷山流过),时泛舟潇、湘二水,远望云水奔腾,九嶷山为云水所蔽,不禁联想到马上国势日危,不见天日,有如九嶷山之云遮雾绕。因此引发他对秀丽山河的夸赞,及对国土残缺的关切和时局飘零的咋舌,遂化起伏的思潮为奔涌的乐思琴声,作寄情于景的《潇湘水云》,借水光云影以抒抑郁、眷念之情。

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古琴的决意

中华乐器行业网 2013.07.13

古琴调式有35种,按五声音阶定弦,音域有几个八度零3个大二度。

在弹弦乐器中,古琴是一种较非凡的乐器,琴面为指板,没有柱和品。演奏时,将琴横置于桌上,右手投弹琴弦,左手按弦取音,完全重视琴徽标记(不限制在1一个徽位上,很多的音是在徽与徽之间),音准上务求颇为严厉。

空弦的音高不固定,要依据演奏的乐曲而定,古琴定调复杂,调式有35种之多。琴弦最低的一条空弦音为大字组C音,定弦由第贰弦至第10弦依次按五声音阶排列,分别为C、D、F、G、A、c、d。古琴音域宽广,由C—d3,共有多少个八度零三个大二度。

古琴表现力特别丰裕,运用区别的弹奏手法,可以表达出成千上万艺术表现的性状,它的散音嘹亮、浑厚,宏如铜钟;泛音透明如珠,足够多采,由于音区分化而有异。高音区轻清松脆,有如风中铃铎;中音区明亮铿锵,犹如敲击玉磬。按音发音抓好,也叫“实音”,各音区的音色也不比,低音区浑厚有力,中音区宏实宽润,高音区尖脆纤细。按音中的各样滑音,柔和如歌,也具有浓密细致的表现力。

—-来自中中原人民共和国古曲网

    《潇湘水云》曲谱最早见于南梁《神奇秘谱》,共分十段:① 、洞庭烟雨;
二 、江汉舒晴; 叁 、天光云影; ④ 、水接天隅; 5、浪卷积云飞;
陆 、风靡云蒸; 7、水天一碧; 八 、寒江月冷;
九 、万里澄波;十 、影涵万象。此曲流传至后世,有两种谱本,结构也有部分转移,后经历代琴家发展为十八段加一尾声。今吴景略的演奏,是以《五知斋琴曲》(清徐琪撰于1722年)为本,同时收取了其余琴谱之长。全曲触景生情,寓意深入,被历代琴家公认为规范之作。

一﹑正调的决定

   
乐曲起始,旋律抒情洒脱,恬静宜人,以罗曼蒂克清丽的泛音、起伏跌宕的点子显示出碧波荡漾、蒸发雾缭绕的意境,令人在洞庭烟雨中实行无限遐想。

(一)所谓正调

   
第2句的旋律音调,自第叁段从中音区展开,始终贯穿全曲。古琴特有的吟、揉手法,反复围绕着主旋律变化发展,深远揭发了笔者忧国忧民、抑郁忧虑的内心世界。

所谓正调﹐是很久从前最常用﹑最根本的调式。正调是琴的为主调式。

   
第⑤段低音区层层递升的人道旋律,通过小幅荡揉技巧体现了云水奔腾的画面,打破了前头曲段中的压抑气氛,表现出小编翻滚的思路。

正调亦称宫调﹑正宫调﹑黄钟调﹑麦序调等。其一至七弦的音高分别为
So﹑La﹑Do﹑Re﹑Mi﹑So﹑La
(5612356)。超越50%琴曲都以正调琴曲﹐其最具代表性的有﹕《平沙落雁》﹑《流水》﹑《红绿梅三弄》﹑《渔樵问答》等。另有《醉渔唱晚》﹑《忆故人》等琴曲也借此调弹奏。

   
第4段,乐曲第③句旋律在低音区变化重现,有欲开头伏之妙。第7段,再次出现了第6段的水云声,但心境特别奔腾激越、热情奔放。

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第九 、十 、十一,三段一挥而就,是全曲的高潮部分,以第陆段的前两乐句为材料移高八度展开,高、低音区大幅的跳动,按音、泛音、散音音色巧妙的整合,交织成一幅天光云影、气象万千的绘画,表现了笔者对祖国领土的怜爱之情。

(二)正调定弦

   
第捌7、十八段是最终部分,音乐转入低音区,旋律上行又回折,悠扬舒展的曲调映衬出幽静深邃的意境。最终再次出现的“水云声”,只是一种无力的余波,表流露小编内心卓殊的感慨。

貌似古琴的定弦﹐往往只调整相对音高。所以﹐古琴定弦时﹐往往选拔两弦对应调整的主意。运用散音﹑按音﹑泛音都足以决定。以下就介绍两种简单的决心方法﹕

   
《潇湘水云》一曲触物伤情,云水奔腾,景象与心灵浩茫之情皮之不存毛将焉附,寓意深远。全曲丰富利用了古琴演奏中的“吟、揉、绰、注”技法,集中展现了古琴艺术“清、微、淡、远”的包括之美,是自西夏以来倍受各派琴家推崇的盛名琴曲。

(1)散音定弦

以耳听方式一直决定。自一弦至七弦音高为5612356 。

(2)按音定弦

七弦散音应与四弦九徽按音等高。

亚洲必赢网址bwin,六弦散音应与四弦十徽按音等高。

五弦散音应与三弦十徽玖分按音等高。

四弦散音应与二弦十徽按音等高。

三弦散音应与一弦十徽按音等高。

二弦七徽按音应与七弦散音等高。

一弦七徽按音应与六弦散音等高。

七弦九徽按音应与五弦散音等高。

六弦十徽按音应与三弦散音等高。

五弦十徽按音应与二弦散音等高。

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(3)泛音定弦

七弦七徽泛音应与四弦九徽泛音等高。

四弦十徽泛音应与六弦九徽泛音等高。

六弦七徽泛音应与三弦九徽泛音等高。

三弦十一徽泛音应与五弦十徽泛音等高。

五弦七徽泛音应与二弦九徽泛音等高。

四弦七徽泛音应与一弦九徽泛音等高。

一弦七徽泛音应与六弦散音等高。

二弦七徽泛音应与七弦散音等高。

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二﹑主要的向外调拨运输

(一)所谓外调

所谓向外调拨运输﹐指除正调以外的另向外调拨运输式。在琴曲中﹐各样向外调拨运输的运用﹐都较正调为少。但外调的行使﹐在琴曲中也要命常见。很多首要琴曲﹐都是以向外调拨运输操弹。

琴的外调有广大种﹐在那之中最重点的有鸣蜩调﹑慢角调﹑清商调﹑太簇调﹑慢商调﹑菊秋调﹑凄凉调等。

以下就对最主要的两种向外调运﹐作一些差不多的牵线。

(二)蕤宾调

调式名称﹕五月调﹑金羽调等。

矢志方法﹕以正调为根基紧五弦﹐使五弦九徽泛音与三弦十徽泛音等高。

代表琴曲﹕《潇湘水云》﹑《阳关三叠》﹑《欸乃》等。

(三)慢角调

调式名称﹕慢角调﹑未月调﹑黄钟宫调等。

决定方法﹕以正调为根基慢三弦﹐使五弦九徽泛音与三弦十徽泛音等高。

意味着琴曲﹕《凤求凰》﹑《风雷引》等。

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(四)清商调

调式名称﹕清商调﹑大壮调﹑小碧玉调﹑姑洗调等。

痛下决心方法﹕以正调为底蕴紧二﹑五﹑七弦﹐使三弦十徽泛音与五弦九徽泛音等高﹐使五弦十徽泛音与七弦九徽泛音等高﹐使五弦七徽泛音与二弦九徽泛音等高。

意味着琴曲﹕《捣衣》﹑《秋鸿》等。

(五)太簇调

调式名称﹕太簇调﹑相月调﹑慢宫调等。

痛下决心方法﹕以正调为底蕴慢一﹑三﹑六弦﹐使五弦九徽泛音与三弦十徽泛音等高﹐使三弦九徽泛音与一弦十徽泛音等高﹐使三弦九徽泛音与六弦七徽泛音等高。

代表琴曲﹕《获麟操》等。

(六)慢商调

调式名称﹕慢商调

狠心方法﹕以正调为底蕴慢二弦﹐使二弦与一弦等高。

意味着琴曲﹕《彭城散》

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(七)无射调

调式名称﹕无射调﹑紧五慢一调等。

矢志方法﹕以正调为根基紧五弦慢一弦﹐使五弦九徽泛音与三弦十徽泛音等高﹐使一弦七徽泛音与五弦散音等高。

意味着琴曲﹕《大胡笳》﹑《小胡笳》﹑《胡笳十八拍》﹑《龙朔操》等。

(八)凄凉调

调式名称﹕凄凉调﹑楚商调等。

狠心方法﹕以正调为底蕴紧二﹑五弦﹐使五弦九徽泛音与三弦十徽泛音等高﹐使五弦七徽泛音与二弦九徽泛音等高。

表示琴曲﹕《九章》﹑《屈平问渡》等。

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