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教您一眼认出倪瓒的画,永不落幕的书法博物馆

2019年3月24日 - 亚洲必赢网址bwin
教您一眼认出倪瓒的画,永不落幕的书法博物馆

倪瓒《云林画谱册》选页

很久没跟大家唠嗑儿童艺术术史了,许多有情人认为重打击乐景画太难懂,毕竟历史沉淀太稳固,要一举消化完实在不易,真正是“外行人看欢娱,内行人看门道”。明天萃花就尝试以小见大,来说说山水画的内部叁个路子——皴(cūn)法。

画诞画派萧老师课学习笔记
明日我们来认识 中夏族民共和国山水画中常用的皴法。作者是后天的执教教师少儿国画萧先生。
皴法是国画表现技法之一。明代美学家在描绘中,依据各个山石的两样地质结构和树木表皮状态,加以总结而创设出来的展现程式。
最初山水画的第1表现手法为以线条勾勒概略,之后敷色。随着绘画的升华,为彰显山水那格浦尔石树木的脉络、纹路、材质、阴阳、凹凸、向背,逐步形成了皴擦的笔法,形成人中学华夏族民共和国画独特的专用名词“皴法”。
【重点】皴法一般分为锤头皴、
披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷积云皴(云头皴)、雨点皴(雨雪皴)、弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴、点错皴、豆瓣皴、刺梨皴(豆瓣皴之变)、破网皴、折带皴、泥里拔钉皴、柔懦寡断皴、金碧皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴等。清·郑绩将它列为十六家皴法。
神州土地质大学面积,地质也因所在而各异。以描线为主干来表现山岳的明暗(凹凸)的办法比较多。
今天大家一块来精晓 二种普遍皴法:
斧劈皴
唐李思训所创,有如刀砍斧劈,故称为斧劈皴。那种皱法宜于表现材料坚硬、棱角鲜明的岩层。笔线细劲的称小斧劈,笔线粗阔的称大斧劈。

萃花从前写过无数山水画,比如事先介绍过的青翠山水画游春图,今天给大家带来一幅水墨山水画——《六君子图》,《六君子图》为“元四家”之一的倪瓒所作,倪瓒是大顺美术师、作家,号云林子,祖父是大地主,他是名不虚传的富家子弟。

宣示:本页资料扫描自《倪瓒课徒手稿精选》(浙美出版社 王一飞
郭晓芳编)之《画谱册》,共20页,资料仅供就学参考,如需引用,请与原出版社和作者联系。
请点击右键逐页下载[1][2][3][4][5][6][7][8][9][10][11][12][13][14][15][16][17][18][19][20]
释文:
(一)柳条梓叶
二树势若戈戟,大者为将,小者为佐,将佐得宜,行伍整齐,
画理自得矣。若专讲士气,非初学入门之道也。
(二)大小树间竹
大树笔弱,欲其嫩也。小树笔老,欲其古也。大为正面,小为
侧本,初学者不可不知。画树须间以竹,不必太工。但看晴树则配
以晴竹,此竹上挺者是也。
(三)新枝枯干雨竹
此为蟹爪,大者为老树新枝,小者为经霜枯干,竹叶下垂,乃
雨后之景。写竹切不可求精,精则便有工气。余尝写竹树,而观众问余为什么树,余为一笑,并图于后,不可法也。
(四)树正面反面折竹
所谓疏者不厌其为疏,密者不厌其为密,浓者不厌其为浓,淡
者不厌其为淡,始见天真。用笔遒劲,乃是得法。二树俱一面,一
正一反,布署时自当夹杂,亦要随景研讨,清雅自胜,春则墨叶浓
而稠,夏则密而郁,秋则疏,冬则落。
(五)松老嫩正面与反面
松最易工致,最难士气,必须率略而成,少分老嫩正面与反面,虽极
省笔,而天真自得,逸趣自多。庸人多不取,大雅自不弃,勖之勖
(六)半壁佐远山
丈山尺树,古人不易之论也。今人画树尺许,山不满尺,甚非
画理。惟远山亦通,若近山则当写残山半壁,庶几相称,此半壁而
以远山相佐者也。
(七)两石各皴法
凡写石不可用钩法,钩则板,随手写去,似石而已。要古朴,
须少皴;要秀气,须多染。石脚可写小石为佐,处处坡广窄为之,
用墨浓淡正面与反面寓焉。石纹内用点苔,不可多皴。二石上秀下朴,取
其长,弃其短,毋自执一皴法。古人专用斧劈、雄丁香、马齿等法,
今人不能够,乃云古法有俗工气,故专师李唐披麻法。学而不可能,是
为两失。余二石杂用古今,尔自体会认识。
(八)披麻皴二石颗石
二石专用披麻,略涉古法,虽不尽善,仿而为之,正合前卫。
后幅颗石大小,俱前卫,或点缀,或佐以野竹,随意为之。
(九)两山
耕当问奴,织当问婢,常谈也,画理岂余所当言哉。余甥华子
文有志学画,问理于余。余命往问王叔明,叔明乃文敏外孙,得诸
外祖者必富也。子文必欲余言,且逼图谱,以至情不可辞,少图数
幅与之。先写以树,树为画中之首耳。次写以石,石为画中之体耳。
竹为画之馀,画竟而兴致未已,则写竹叶一二枝,亦足以助画景,
景界既定,而大树萧疏,虽多写竹不妨也。若点缀直须看石皴阴暗
处,稀稀轻点,若夏山秋树,密点不妨,但求有理有趣可也。树上
藤萝,不必写藤,只用重点,即似有藤,一写藤便有俗工气也。如
树梢垂萝,不是垂萝,余里中有梓树,至秋冬叶落后,惟存馀荚下
垂,余喜之,故写梓树,每以笔下直数条,似萝倒挂耳。若要茅屋,
任意于空隙处写一椽,不可多写,多则不见清逸耳。亭屋非竹,则
小树为护,始见不孤。至正十年1月十4日,淮安叟写,并论。
归来上级

教您一眼认出倪瓒的画,永不落幕的书法博物馆。什么样是皴法?“皴”本意指皮肤冻伤,有了裂痕,引申为“皴法”,即表现山石、峰峦和树干表皮的系统纹理的画法,其实就约等于大家PS软件里的笔刷功效。

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倪瓒即便生的好,但没有沾染上富家子弟的纨绔和纵容,反倒饱读诗书,为人高风亮节,大家也可从他的画中窥见一斑,比如那幅《六君子图》。

笔刷工具 互连网图片

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尚无PS的年份,画画是一笔笔认真磨出来的,上面跟着萃花一起来看望古板山水画的皴法发展小史吧。↓请将手机横屏查看

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倪瓒《六君子图》 上博藏 

西夏:空勾无皴,填色游戏

追思历代山水画,稍加相比较会意识,在西夏此前,大家的山水画基本都是勾线填色的游乐,尽管能够经过颜色的干燥湿润、浓淡表现明暗阴影效果,但纹理材质方面包车型大巴表现力仍旧较弱。(纵然人家技能少,但还是比绝大部分人画得好啊)

隋,展子虔,游春图(局地),此时的山石树木仍是唯有勾线填色  

唐,李思训,江帆楼阁图(局地)

传为李思训所作的《江帆楼阁图》中,能够见到用笔已略有勾斫变化。

在萃花这等凡人看来,明朝的风景画其实早已画得一定不错了,但是艺术家们总能不断兴利除弊,惊艳众人的眼珠。五代时期皴法出现后,山水画的姿色有了质的升级。

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怎么着是倪画“三段式”

《六君子图》通过对六株古木的抒写,创设出了一种清冷的觉得,突显出美术大师对“君子之风”的崇尚。

它是特出的倪画“三段式”构图,远处为山,中间水,近处是松、柏、樟、楠、槐、榆六株古木。远处的山在画作的四分一处,往上是天上,往下是水面,水面没有用重笔勾勒,却给人一种辽阔之感,水面隔开分离的这两处景致截然明显,酝酿出的是孝感与寂寞的意境。

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那种“三段式”构图在倪瓒其余不少画作中均有利用,比如这一幅——《容膝斋图》。

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倪瓒《容膝斋图》 都柏林紫禁城博物院 

那幅《容膝斋图》也是第壹级的“三段式”构图,营造出不食人间烟火的滥用权势之气,那是倪瓒构图的标志性特色。

五代:皴法现身,南北分明

五代是山水画发展的最主要时代,一些戏剧家深远大自然写生,北方的山丘,江南的灵秀山川是画画创作的重中之重难题,前者以荆浩、关仝(tóng)为代表,后者有董源、巨然。皴法也有肯定的南北差异——北斧劈,南披麻。

西部多高山,山势峻峭,画山自然也要有气场,于是应运而生了斧劈皴,即选拔毛笔横扫,用笔极有力度,表现山脉坚硬,就好像用刀斧劈砍过一样。在五代画画大师荆浩的山水画,已经足以观察“斧劈皴”的雏形,及至东晋李唐、夏奎等乐师,斧劈皴被一再使用。

五代,荆浩,渔乐图卷(局地)已有斧劈皴雏形  

亚洲必赢网址bwin ,宋,李唐,万壑松风图(局地)

北边风景秀丽,山体平缓,画法也与北方不一致,采纳披麻皴,亦称“麻皮皴”,由五代董源创始,因为像一排排麻绳披在上边,故曰“披麻皴”
。披麻皴善于表现江南土山和平细密的纹路,董源多运短披麻皴,巨然喜用长披麻皴,董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显然特点之一。

五代,董源,潇湘图卷(局地)  

五代,巨然,山水图轴(局地)

披麻皴影响了后者许多画师,如赵集贤、黄公望、沈石田等均以披麻为主。

不仅如此,漫长的前进中,披麻皴还演变出许多变体,前面讲到的一些皴法,大多有披麻皴的黑影。

代表作 马远《踏歌图》

自大之景如何勾勒?

《六君子图》有本性状,那正是接纳干笔画成,“干笔”相对于中华夏族民共和国绘画中的“湿笔”,意思正是笔尖不蘸太多水,如此那般画的本色就不会被浓墨掩盖,下笔的时候也很好用力。

远处群山先用干笔画出,描出秀丽的样子后,再利用皴擦法,倪瓒最喜爱用那种折带皴,能够突显出深山的虚灵秀峭。

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树是画的中央,这六株古木枝干挺拔,黄公望于此画上题诗:“远望云山隔秋水,近有古木拥披陀。居然相对六君子,正直特立无偏颇。”“正直特立”恰好揭露了六株古木所表示的意义。

六棵树的树叶分别用淡墨与浓墨点染,介字点松叶点相互搭配并加以分裂,那使树之间有了层次,也多了一丝萧远的表示。

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内外的石坡亦用干笔画成,比远处群山用了更加多皴法,在水墨山水画中有“石分三面”一说,即,要画出石头的体量,应该画出七个面来。

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倪瓒用披麻皴、解索皴等皴法给石头扩充了厚重感,然后再用浓墨点苔。那样一画,树就就像是真的是从石头的夹缝里长出来出的。

北宋陈继儒曾经说过:“云林胸次清旷,笔以萧远,当咄咄逼真矣。”夸赞倪瓒胸怀清旷,下笔有萧远的意象,所以画出来的画万分逼真(注:陈继儒(1558~1639),汉朝史学家、书法和绘书法家。)

宋:快速发展,百花齐放

西晋风光画在五代的根底上海飞机创立厂速发展,皴法也变得多种化,那边代表表性皴法不难介绍。

并没有降雨的雨点皴:也叫豆瓣皴、刮铁皴,之所以叫雨点皴,不是说画降雨天的景点,而是笔触形似雨点小粒,聚点成皴,宛如聚沙成山。运用雨点皴最有名的是范宽,他的皴法被人叫作“枪笔”,粗笔实按虚出,顿挫有力,能尽量表现出石体的特色。

宋,范宽,溪山行旅图(局地)

中雨蒙蒙的米点皴:米点皴由米南宫所创,他观看密西西比河沿岸雾雨蒙蒙的云山烟树景色,受到启发,用水墨点染山体,每点如长方形,浓淡交错,表现草木葱茏,烟雨迷漫。米南宫的点形阔大,称大米点,米友仁画出的点形略小,称为Nokia点。

宋,米友仁,潇湘奇观图(局地)

钉头皴:顾名思义,形状如铁钉头,也称作泥里拔钉皴,据《芥子园画传》介绍,是江贯道从巨然山水中生成出来的。钉头皴多被用在为风景画远景的点苔上,依照画面布局的急需又经过浓度干燥湿润、近大远小等分裂的点子来展现远山树木丛荣的感觉到。

宋,夏圭(传),溪山泰安图(局地)

卷云皴:由南梁山水画代表李成、郭熙开始使用。有若冉冉回涨的阴云,线条圆转,宛转而出。

宋,郭熙,秋山行旅图(局地)

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怎么分辨倪瓒的画风?

倪瓒的画看上去干干净净,同时也显得万分高冷,与别的音乐大师有一点都不小的两样,萃花以与倪瓒同为“元四家”的吴镇为例,教大家以往怎么辨别倪瓒的画风。

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左图是元吴镇的《洞庭渔隐图》,右侧是《六君子图》,全体看来,两幅画都以“一河隔两岸”式构图,画的青山绿水也都一律。

但仔细考察就能觉察,《洞庭渔隐图》重视的是墨笔的渲染,与倪瓒的画风照旧有根本上的差异。前者的山石均用了披麻皴,接下来再以湿笔点苔,岸边有水草、芦苇,树枝枝叶繁茂。

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那幅画用浓墨勾勒出了一种水汽氤氲的痛感,再看水面:

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水面浮着一叶扁舟,小舟上有个捕鱼者。捕鱼者在东汉是脱身与隐世的表示,那幅《洞庭渔隐图》显明是想传达一种隐世之后安闲自在的心境。

倪瓒画的也是风光,但她的景色不仅没有水雾弥漫之感,还给人一种渴意,萃花在看倪瓒的《六君子图》时有一种被拒绝的感觉到,不通晓我们有没有那种感觉?

萃花推断,那或然与他的洁癖有关?

元:文人画起来,继续革新

西魏山水画是另三个高峰,一批文人尚书不愿出仕,寄情于景色,山光水色技法在前人的底蕴上继续上扬立异,出现了荷叶皴、解索皴、牛毛皴、折带皴等。

披麻皴变体之荷叶皴:从峰头向下屈曲纷披,形如荷叶的静脉。赵子昂以“复古”来改变宋代画院的弊习,山水常以荷叶皴表现,代表小说《鹊华秋色图》等,小说中山峰的最高处为起源,一线垂直而下,然后左右延伸支线,以此表现山脉的起降变化。

元,赵文敏,鹊华秋色图(局地)

披麻皴变体之牛毛皴:因状如牛毛而得名,运用毛茸茸的细笔,如牛毛之牢牢,近于短披麻皴。“元四家”之一王蒙(wáng méng )善用牛毛皴。

元,王蒙(wáng méng ),三夏山居图(局地)

披麻皴变体之解索皴:披麻皴的变体情势,将笔势较整齐的披麻皴,改变为灵活、交叉的线条,行笔屈曲密集,就像是一团纠结着的绳头,下边分解开来,以象征山的系统纹理。

元,王蒙,青卞隐居图(局地)

披麻皴变体、洁癖病者的折带皴:形状似折起的带子,“元四家”之一的倪瓒所创,他模仿董源,易披麻皴的圆势为方折,开拓了山水画的表现力。倪瓒本身有洁癖,画画也千锤百炼,折带皴以侧峰干笔画出,多留白,绝不像别的书法大师那样画得恒河沙数的,画风万分好认。

元,倪瓒,安处斋图(局地)

披麻皴
由参差软软的线形墨线组成,用笔要灵活,注意浓淡干燥湿润的丰盛变化。笔线长的称长披麻,笔线短的称短披麻。那种披法常用来表现土质山,或质疏松的岩层。董源多用披麻效描写江南山水,淡墨轻岚。

画风干净,原来别有案由

倪瓒有着严重的洁癖,他家院子里有一棵梧桐树,他觉得那树太脏,让佣人每31日擦,结果给擦死了,硬生生擦死了!(梧桐树:作者跟你怎么样仇什么怨啊?)

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仇英《倪瓒像》 

不明白是或不是倪瓒有洁癖的原由,他的画总是非常的根本,但也含着“生人勿近”的象征。不打听她的人,初看她的画大概会觉得每幅画都在传达一种隐世的心怀。

实际上呢,倪瓒散尽金钱长时间过着骑行生活,他不出世当官也不归隐山林,他曾写:“惠民惴惴疮痍甚,旅泛依依道路长。”,表明了对世俗惠农的关怀。

倪瓒的洁癖影响了他的画风当然只是萃花的2个小笑话,更关键的来头是倪瓒骄傲的心性与属于大将军的骄气。

末尾考一考大家,能或不能够收看上面两幅画哪幅是倪瓒的吗?留言告知萃花吧!

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西楚:沿袭前人,渐渐萎缩

华夏景色画在宋元达到极端,南宋一代慢慢衰退,少有更新,这一时半刻期的皴法也主要沿袭前人。

唐宋一代也是绘画理论的收割期,西夏汪珂玉称皴法为“皴石法“,并计算了名乐师的皴法计有十八种。西夏郑绩《梦幻居画学简明》在“论皴”一章中提议“古人写山水皴分十六家”,也有人总括出三十四种。

清,郑绩《梦幻居画学简明》

画坛甚至还现出了原教旨主义,北宋龚半千在《画诀》认为,唯有披麻、豆瓣、小斧劈为正宗,别的都是旁门左道……

事实上无需纠结到底有稍许种皴法,全部技法皆是为剧情创作服务的,正如东晋美术大师松小梦所言:“皴法名目,皆从人两眼观看,似何形则名之曰何形,非人生造此形此名也。“

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近现代:打破约束,呈现性格

近代风光画在观念皴法的底蕴上又有新的开创,如傅抱石在古板的“乱柴皴”的基础上融合了团结的笔法创制出有名的“抱石皴”,陆俨少“墨块皴”,邱汉桥的“锤头皴”。

抱石皴:一种大写意的笔法,它融汇披麻、解索、乱柴、牛毛、卷积云、折带等皴法格局又加以提炼,运用破笔散锋,形成一种聚散分明、一气浑成的不二法门手段。传说傅抱石受阿比让金刚坡风景的熏陶,而自创出了“抱石皴”。

傅抱石,巴山夜雨,1944年

墨块皴:以大块水墨作为皴法运用,起到峰峦厚重,大气磅礴的功力。由当代景观艺术家陆俨少创制。

陆俨少,深山中雪图

锤头皴:由当代画师邱汉桥创作,皴法像锤头一样落入纸内,山石像被敲打过一般。

邱汉桥,苍穹回响

大自然神工鬼斧,山水的皴法自然也风云变幻,不一而足,一幅画也说不定不止一种皴法,而是七种并用,创立出拉长的视觉效果。大家看画时,不要只局限于分辨某某皴法,也要纵观全局,走进画中,去感受山水意境之美。

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表示作:黄公望《富春山居图》

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米点皴
隋唐书法和绘音乐大师米南宫,米友仁父子所独创,它是用含有水墨的横点,密集点山,泼墨、破墨、积墨井用,最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟树迷茫的光景。米颠的点形阔大,称粳米点,米友仁画出的点形略小,称为索尼爱立信点。

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代表作:五代 董源《潇湘图》局部

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折带皴
用侧锋卧笔向右行,再转车横刮,向左行可逆锋向前,再倒车向下。画出的墨线如“折带”故以名之。那种皴法用以表现方解石和水层岩的构造。

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意味着作 倪瓒《渔庄秋霁图》

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雨点皴
亦叫豆瓣披,为长点形的急促笔触,常用小前锋稍间以侧锋画出。它能表现山石的稳健厚重。在画史上运用雨点披的中标范例是晋朝范宽,他的皱法被人叫做“枪笔”,他的景象具有“峰峦浑厚,势状富饶今的出格风格。

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意味着作 范宽《雪山萧寺图》

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本次课重要为大家介绍那多种基本皴法。我们随后去美术馆参观时,也可依据山石的皴法来识别音乐大师画的是哪个地区的风貌,及其当地山石的特色。

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