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2019年3月26日 - 音乐乐器
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琵琶演奏家解释为何尝试琵琶

中国乐器行业网 2011.11.23

琵琶不是女孩弹的吗?你一个男孩学来干嘛?从小学弹琵琶,难免遭遇左邻右舍的异样眼光,汤晓风倒是淡定得很,甚至小小年纪就想出了标准答案。他会一本正经地告诉人家,大师级琵琶演奏家不都是男的吗?你看看林石诚、刘德海、王范地。虽然那个时候,他并不知道这串名字背后意味着什么。6岁那年,妈妈领着他上少年宫,恰逢琵琶班招考,冲着老师是上海音乐学院附小的琵琶专业教师,他被妈妈推上前试试,一轮简单的节奏、旋律模仿之后,汤晓风考上了。他懵懂、被动、没有自己的思考。很长一段时间,作为班里唯一的男孩,他被老师宝贝得不得了,“所有的演出都是我坐在正中,女孩们围着我一字排开”。弹奏琵琶,从随便玩玩到玩成专业,进入上音附小、上音附中,专业课稳居全班第一,汤晓风坦言这份良好的自我感觉占去不小的比重。哪知越懂事越叛逆,眼看直升上海音乐学院顺理成章,汤晓风偏就不让人省心了。高中期间有那么一阵子,他突然恨不得把练了10多年的琵琶砸了,横竖听自己的琴声不顺耳,练琴偷懒,最好不练,甚至煞有介事地打算报考北京广播学院播音主持专业。当然,最后还是走了循规蹈矩的琵琶专业学习之路。大一那年,中国第一个琵琶硕士、曾经留学德国的李景侠教授成了汤晓风的老师。还是那把琴,还是那些曲,还是自己指尖发出的声响,忽然有了不同的意义,他知道,琵琶声声,终于从指尖上了心。如今,汤晓风的微博名称就叫“琵琶行”。民乐BAO组合海内外巡演,所到之处火爆异常,为他赢得无数“粉丝”。这支由6位帅气大男孩组成的团体,可是日本雅乐大师东仪秀树2004年特地来上海民族乐团逐一挑选的“潮男”,以东方传统乐器演绎现代流行音乐,将民乐混搭古典、爵士等。5年来,BAO组合展开巡回音乐会,足迹遍及日本列岛几十个城市,演出百余场,在亚洲市场录制发行的《春色年华》唱片更是荣获“古典类金唱片奖”。晓风笑说,“一不小心成了偶像”,以至于每次回国演出,或者参加大大小小的比赛,都有不少铁杆“粉丝”专程从日本赶来为他加油打气。说不在乎红不红是假的,但汤晓风最开心的是让更多的人认识并爱上民乐。他当然也明白,纵是偶像,终究要以精湛的专业演奏功底服人。学贯南北、刚柔相济,上海民族乐团团长王甫建这样评价这位年轻人的演奏风格,这份变通在民乐圈难能可贵,也令汤晓风成为新生代琵琶演奏的领军人物。长久以来,民乐圈存在着一个怪现状,优美柔和、韵味十足的南派琵琶与苍劲有力、整体性强的北派琵琶之间,始终横亘着一条河,双方互不买账。而在汤晓风看来,若想打开琵琶前行的格局,南派琵琶与北派琵琶非得纳入同一个整体并建立起统一的评判标准不可,而这需要一种大胸怀。2009年,汤晓风考上了中央音乐学院民乐系研究生。到了北京,师从中生代琵琶领军人物张强,音乐的不同可能果然令他大开眼界。过去,他总在问自己什么样的琵琶演奏境界才是应当追求的,是扎实、苍劲、通透还是轻盈,现在终于恍然大悟了,“心和手是通的,乐随心动,想要表达什么样的音乐,手就怎样拨动琴弦,最好做到零损耗。”音乐最终还是靠作品说话。汤晓风最近打起了琵琶作曲的主意,隔三差五便会找来青年作曲家头脑风暴,寻求合作的机会。念头来自前不久参加第八届民乐金钟奖琵琶比赛,其中一轮要求选手自选一首上世纪90年代以后的琵琶新作加以演绎,他发现其他十多位选手无一例外选的都是同一位作曲家的作品。“这说明琵琶新曲积累不够,真正能够被人们所接受的新作少之又少。”他告诉记者,琵琶是民族乐器之中演奏技巧最为复杂的乐器,单单右手就有几十种不同的技术。很多作曲家对琵琶的了解并不十分透彻,贸然写出的曲子也许令演奏家很难上手。“毕竟为器乐作曲需要器乐的语汇,身兼作曲家与琵琶演奏家双重身份的实在不可多得。我希望能把对琵琶的了解告诉作曲家,帮助他们找到为琵琶谱曲的规律,谱出最能发挥琵琶声音特长的曲目。”

—-来自文汇报网

“世界变小了,舞台变大了,琵琶在这个变大了的国际舞台上的地位何在?中国传统音乐的地位何在?它的特点何在?”这是杨静老师给自己的命题,这又何尝不是给中国的音乐理论家提出的一个亟待解答的命题。

  3月28日晚,上海民族乐团专场演出在我校中北校区思群堂上演,给师生们献上了一场听觉的饕餮盛宴。本次民乐专场的主题是《东西南北风》,顾名思义,涵盖了东西南北不同的风格,旨在让听众欣赏到祖国不同地区的特色民族音乐,同时为观众科普各式各样的民族乐器。

琵琶演奏家杨青

中国乐器行业网 2011.07.21

杨青,古琴、琵琶演奏家、著名音乐教育家。中国民族管弦乐学会民乐艺术收藏委员会副主任、乐器改革制作专业委员会秘书长、古琴专业委员会秘书长、琵琶专业委员会理事、中国民族器乐学会副会长、中国古琴学会副会长、北京乐器学会吉他研究会会长。

东东北西风【亚洲必赢网址bwin】,世界变小了。杨青长年在专业文艺团体与国家级民族音乐学术团体中从事中国民族弹拨乐器的演奏、教学与乐器改革,取得了优异的成绩。在战友歌舞团期间,他多次被评为优秀共产党员并多次荣立三等功。

作为古琴演奏家、教育家,他培养了一批优秀的古琴学生——2002年文化部主办、中国民族管弦乐学会承办的“中国青少艺术大赛——第一届全国民族乐器独奏比赛古琴比赛”中,有两人获少年业余组铜奖,一人获优秀演奏奖。2004年首届全国古琴大赛中,一人获少年非职业组金奖,一人获儿童组金奖,一人获儿童组银奖,三人获儿童组铜奖,四人获儿童组优秀演奏奖,数人获得青年非职业组演奏奖。2006年8月,在首届中国古琴“幽兰·阳春”艺术节琴会演出活动中,由业内权威人士组成艺术委员会对在演出中成绩突出的琴人进行奖励,分少年组和青年组两个组别,由评委现场公开打分,杨青老师的学生分获少年组金奖、银奖、铜奖和青年组银奖、铜奖。

2002年,他在中央电视台二套经济频道〈艺术品投资〉栏目作《关于古琴的艺术价值》讲座;2003年,在中央电视台三套音乐频道《精彩十分》栏目作《关于古琴的历史与现状》专题节目;2004年,在中央电视台音乐频道《音乐告诉你》栏目作了十九期《中国古典名曲讲解》专题讲座;2004年,在中央电视台二套经济频道《鉴宝》栏目作为古琴鉴定专家,鉴定了一张明代宫廷古琴;2006年4月,中央电视台少儿频道《成长在线》栏目播出“古乐童心”节目,专题采访杨青老师和他的学生。

2001年以来,他多次在人民大会堂、北京音乐厅、中山音乐堂、保利剧院、国家图书馆举办各种规模的音乐会、庆祝活动、学术活动,如《高山流水会知音》《扬州文化名宿刘少椿古琴艺术纪念会》、《南北琴人演奏会》《春江花月夜,真情相聚时——慰问残疾儿童义演古典音乐会》、《丹凤雅韵——北京古琴文化节——赈灾义演大型古典音乐会》、《中国青少年艺术大赛——第一届民族器乐独奏古琴组比赛》、《全国桃李芬芳民族乐器观摩音乐会——少儿古琴专场音乐会》、《庆祝古琴申报世界文化遗产成功音乐会》、《2004全国古琴大赛暨全国古琴艺术研讨会》等。

2005年6月11日农历端午节,杨青组织并参与演出在中国现代文学馆举办“屈原之夜”诗歌音乐会;2005年7月7日晚,他组织在全国政协礼堂西厅举办启功逝世纪念音乐会,并兼任主持和参与演出;2005年8月28日,他组织、带领学生演出《56个民族、56张古琴、庆祝建国56年国庆大型长城庆典活动》;2005年12月19日,组织、带领16名学生演出《庆祝古琴申遗成功两周年暨中西合璧——古琴钢琴两琴联奏大型音乐会》。

他与乐器制作者共同研制的六弦琵琶、六弦阮、八弦阮在北京科协举办的研讨论证会上,获得中国艺术研究院、中央音乐学院、中国音乐学院的专家们一致认同与好评。

2006年2月,杨青在全国政协礼堂举办“丝桐乐会——新荷集·杨青师生专场音乐会”;2006年6月11日,他参与承办和演出为庆祝我国首个“文化遗产日”在北京劳动人民文化宫举办的《太庙琴会》,并任艺术指导,《人民日报》、《光明日报》等各大媒体对这次活动均有报道;2006年8月,参与组织首届中国古琴“幽兰·阳春”艺术节,并担任组委会主任;2006年9月26日,中国和奥地利联合发行《古琴与钢琴》特种邮票,武汉、萨尔斯堡同时举行首发仪式,受湖北省邮政局、武汉古琴台邀请,他带“雅韵华章”国乐艺术团参与中方在武汉举行的首发式《古琴与钢琴音乐会》演出。

为纪念中国——东盟建立对话关系15周年,2006年11月10日至20日,杨青受邀参加由中国人民对外友好协会副会长井顿泉率领的“中国——东盟友好之旅”政府代表团,带领“雅韵华章”国乐艺术团的艺术家们赴泰国、马来西亚、新加坡进行友好访问演出。

他多次去清华大学、人民大学、北京师范大学、北京外国语学院、北京广播学院举办古琴讲座。其专著《少儿学古琴》一书(附演奏教学示范DVD光盘)由人民音乐出版社出版,其论述和教材在《中国收藏》、《乐器》等刊物上多期连载报道。中央电视台《精彩十分》、《艺术品投资》、《鉴宝》、《本周》、北京电视台《七色光音乐节目》等栏目为杨青作了专题报道;中央电视台《新闻联播》、《中国新闻》、《中国文艺》、《综艺快报》、北京电视台《每日文化播报》、《晚间新闻》等栏目为他作了新闻报道;《中国文化报》、《音乐周报》、《文明》、《北京青年报》、《京华时报》,《乐器》、《中国乐器》、《中华乐器大典》、《神州》、《中国收藏》、《文明》、《中国民乐报》、《中国古琴报》、《神州》、《中国消费者报》等书籍、报刊也都多次予以专题和新闻报道。

—-来自华音网

作曲家、琵琶演奏家杨静用他的作品与表演行为,在国外多年来不断探索,用实践摸索答案。作为理论家,只能通过总结、分析杨静的行为,探索理论回答。

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(心情插播:这若干天研招,睡晚、早起,就连写个五六百字的东西,都是分两次、三次完成)

上海民族乐团《东西南北风》专场演出在我校举行

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  音乐会由民乐合奏《娱乐生平》和《步步高》开场,听众们在熟悉的旋律中感受到了广东音乐的欢快与悠扬。随后,主持人从历史发展、演奏方式、音质特点等方面为大家介绍了竹笛、筝、琵琶等乐器,并由青年竹笛演奏家赵韵梦演奏了高亢嘹亮的北方梆笛曲《喜相逢》和温柔优雅的南方曲笛曲《姑苏行》,古筝演奏家方瑜演奏了名曲《渔舟唱晚》,琵琶演奏家朱天津演奏了体现西南地区彝族特色的《彝族舞曲》和改编自新疆民歌的《送我一支玫瑰花》。

音乐会开场前视频的静态画面

  二胡首席姚新峰的演奏将整场演出的气氛推到高潮。二胡被誉为最接近人声的乐器,也是民族乐团中最重要的组成部分之一。姚新峰先演奏了一曲西北风格的《山梁梁上的歌》,这也是这首曲子在上海的首演,表达了对亲人的思念之情和对黄土地的无限眷恋。随后他演奏了脍炙人口的《赛马》,这首经典曲目让听众产生了强烈的共鸣,曲罢掌声与喝彩声在思群堂内此起彼伏。

据我目前看到的消息,杨静老师这次回国,共举办三场讲座(中国音乐学院、中央音乐学院与上海音乐学院),两场音乐会(北京天桥艺术中心与上海半度)。我参加了中国院的讲座(后半场有事离开)和天桥艺术中心的音乐会(包括音乐会结束的现场交流)。有两点印象十分突出:

  在女高音歌唱家王静带来歌曲《茉莉花》和《美丽之路》之后,主持人又给大家介绍了柳琴和唢呐这两种乐器。柳琴演奏家王艳和唢呐演奏家姜峰分别演奏了具有山东特色的《春到沂河》和喜庆活泼的《百鸟朝凤》。整场演出在民乐合奏《紫竹调》及《花好月圆》中落下帷幕。

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音乐会结束后,杨静与观众交流

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印象1:把听众看得很高很高的演奏家

上海民族乐团是中国最早成立的现代大型民族乐团

台湾旅美文学家郭松棻指出木心是极少数“将读者看得很高很高”的作家,正因为木心将读者看得很高很高,所以成就了“木心是中文写作的标高”。

  上海民族乐团成立于1952年,是中国最早成立的现代大型民族乐团,一直以音色柔美、风格鲜明、演奏精湛著称,在中国民族音乐发展历程中始终占有举足轻重的地位。乐团经常上演气势宏大的民族管弦乐曲以及韵味隽永的江南丝竹、民族室内乐、弹拨乐合奏等富有特色的中小型节目,深受广大听众的喜爱,被赞誉为“最优美的中国乐团”。

当晚音乐会上,我的一个突出印象,就是“杨静是一位把听众看得很高很高的演奏家”。

  本次民乐专场演出让师生们欣赏到了很多耳熟能详的曲目,近距离地感受到了民族音乐的魅力,增加了对民族乐器的了解。据悉,本场演出由党委宣传部主办,今后“大夏舞台”也将为学校引进更多的高雅艺术,以丰富师生的校园文化生活,营造良好的校园文化氛围。

当晚的音乐会舞台不华丽,但奇特,右边一块大屏幕,一到现场,屏幕中间就是椅上竖琵琶、周围是自然花草的静态图片;左边一大遮音板,遮音板前置一小小指挥台,台上放一椅、一谱架。

图|刘依思 文|吴嘉烨 戴琪 来源|新闻办 编辑|蔡可欣

当我一看到大屏幕有视频投影时,之前所有这类演出杯弓蛇影的经验,让我心里十分警觉——可千万不要影响今晚的演出啊!

然而,整个音乐会的65分钟(非常精确)过程中,精心拍摄的画面(以抽象画面为主),缓慢的动态过程,视频上文字的字体、字号,精确计算的图片变换节点、文字移动速度——与实际演奏之间的水乳交融、相得益彰、严丝合缝,均完全超出了我以往的现场视听经验,给我以十二分的音、画、视、听享受。没想到,实在没想到,动态画面竟然可以与实际演奏结合的如此完美!如果都是这样的演奏与视频配合,但愿以后有更多的演奏家都使用视频!

亚洲必赢网址bwin ,音乐会后交流中,杨静解释,当晚的视频音乐制作、现场视频播放与演奏,都是自己一个人完成的,每个时间点的衔接,她都反复操练过多次。而且走台时,发现一把琵琶在舞台上的音响十分有限,特别向民族乐团借来了一块大遮音板,就是当晚竖在她身后的这块大板。甚至在彩排时,为了达到杨静满意的音准效果,琵琶弦就换了若干套。

无论是整体设计,一根琴弦,还是一曲结束转到后台播放下一曲视频的时间,都是为听众良好的视听体验而努力,都是把每一位听众都当成比自己高明的音乐家来看待。我相信,当晚的每位观众,都感觉到了杨静用琴声对大家的尊重与“高看”。

印象2:为“小世界大舞台”上的琵琶寻找可能性的人

杨静自幼习琵琶,但“科班出身”是上海音乐学院“民作”专业(民族作曲,业师胡登跳),后又随日本大作曲家三木稔学习作曲。所以,作曲家与演奏家的双栖身份,是她在当今“小世界的大舞台”上寻找琵琶无可替代的优势。

琵琶是中国传统乐器(虽然从西域传来),但杨静拿着琵琶与爵士合作,与电吉他合作,在欧洲、在美洲、在日本,用不同形式创作琵琶音乐,演奏琵琶,什么都玩儿,目的只有一个——寻找琵琶在国际舞台上的可能性与位置。当我们还在谈论中国文化“走出去”时,杨静已经怀抱琵琶在欧美走了若干年,已经探索了无数可能性。

因为“世界变小、舞台变大”,因为宁二、穆谦等极具国际范儿的青年才俊的热心推动,乌仁娜、吴巍、吴蛮、钟玉凤等一批活跃在世界舞台上的中国乐器、中国声乐艺术家,从中国出发,纵横四海、千山万水、天涯海角之后,又开始较频繁地再现(甚至定居)国内舞台。这远远不是当年的ART杯的自然成长,而是有了庞大的“发展部”之后的再现。他们口操流利的汉语、英语、德语,有在国际舞台上为自己的艺术“争名夺利”的丰富实践,他们在哪儿,那儿就是国际舞台。这是一个新的群体,一个对中国音乐的当代发展极具意义的群体。

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