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琵琶演奏家方锦龙大师,吉他和琵琶有啥联系

2019年3月28日 - 音乐乐器
琵琶演奏家方锦龙大师,吉他和琵琶有啥联系

琵琶演奏家方锦龙大师

华夏乐器行业网 2013.12.07

方锦龙,壹玖陆肆年落地于新疆孝感。出名琵琶演奏家。中乐家协会会员、中中原人民共和国民族管弦乐器组织监护人、中华夏族民共和国琵琶商量会总管、“方锦龙芳华十八”女人组合艺术首席营业官。现为湖北省艺研所“锦龙音乐工作室”艺术组长。
方锦龙出生在新疆通辽二个弹拨乐世家,老爸是徽剧艺人,老爸给她起的名字叫“锦龙”,应该是有期盼的深意吧。四周岁时,老爹就将一把四根弦的琵琶交到她的怀抱,从此引导他走向3个远远的音乐世界。近日,以琵琶扬名的方锦龙承认,阿爸是对她影响最大的人,因为是老爸帮他挑选了琵琶。
1977年,方锦龙凭着热肠古道,只身前往埃里温报名考试洋气歌舞团。在主考官前面,他将对乐曲和生活的醒悟全体融入心情之中,一口气弹了十支曲子。他的自信克服了主考官,顺遂地进入前卫歌舞蹈艺术团。前卫歌舞蹈艺术团是一片肥沃的办法土壤,方锦龙有幸师从音乐家,在那块土壤上茁壮成长。
1980年,第二遍出国演出的方锦龙就以一首《春江杏月夜》倾倒芬兰共和国首都亚特兰洲大学的观众,让他在琵琶界名声鹊起。一九九零年,他被调到马尼拉战士歌舞蹈艺术团,有趣的是,战士歌舞蹈艺术团要他的来由不是因为他是弹拨乐高手,而是她手腕吉他弹唱的绝活。因为在此十几年前,方锦龙就凭着吉他弹唱在纳塔尔得过流行歌曲的演唱大奖,并编写过《故乡的幼女》、《属大龙的儿女》等数十首歌曲。
方锦龙基本功扎实,技巧了解,演奏重视韵味,善于呈现分歧派别的特色和风格。不懈的鼎力,让方锦龙的主意生涯日渐辉煌。1988年,他在首届“中夏族民共和国艺术节”上以大型琵琶协奏曲《静夜思》拿到金杯奖;壹玖捌陆年,他先是个在新疆设置规范定票的琵琶独奏音乐会;一九九一年,他得到第二届“港澳公开赛”的头奖“精英奖”;一九九二年,在东瀛展开的“二十一世纪地球类别音乐会”上,他用十一种失传已久的古乐器成功重现了唐风古韵;两千年,他首先在青海建立标准民族音乐策划团队“锦龙工作室”;二零零二年,在Hong KongTVB颁奖典礼上,他改成第②个人为流行歌星颁奖的民族音乐演奏家;二零零四年赢得“新疆省特出歌手奖”。
方锦龙精于五弦琵琶演奏,同时能弹奏近百种乐器,但琵琶是他的最爱,也是他知名于外的看家本领。方锦龙的琵琶演奏别具一格,借鉴了好各个乐器的手腕,巧妙利用。在琵琶演奏技巧上,率先提议轮指伴奏节奏重音的更动、组合夹弹、组合遥指、摆指及双摆、三摆等门槛,扩张了琵琶的表现力,被大家誉为“以不能为有法,唯独秀于诸家”,富有“创设性的新派琵琶演奏家”。评论家称他演奏的乐曲既保留古板精华,又有时期气息。如她在演奏《渔舟唱晚》时,用五指弹奏六连音,正是模仿古筝的花指而来,达到“似筝非筝”的境界。他还用古琴的泛音意念在琵琶上演奏再而三人工泛音,并且借鉴刘德海三指划弦技法,用轮、拂、扫、挑等伎俩改变守旧重音习惯连接等等。
盛名的高胡演奏家余其伟曾那样评价过方锦龙的演奏:在他的琵琶天地里,你会发现许多让人叫绝的“新招”,比如用吉他一手去改变古板琵琶的碰弦地点,发出一连串似弱音大号的音色,那境界如暮鼓晨钟,既悠扬又澄清;右手摘粗弦,左手打弦带弦,四个指头同时摆出七个声部,听似和尚念经时的呢喃,既神秘又严穆;借鉴胡琴的滑音手法,给弹拨旋律注入一份绵绵的爱意。
方锦龙固然早早成名,但他并不曾停止前进的步伐,“活到老学到老”是她不变的人生准则。到巴塞罗那的这么些年,除了苦练琵琶外,他还不断谢世界内地表演,传播中华格局之余还不忘向东方各国的美术大师求教,学习芬兰共和国的甘达莱、俄罗丝的三角琴、印度的西塔尔、西班牙王国的古典吉他……越发是读书扶桑三味线的演奏技巧,并将此融会贯通,让都柏林的演奏家也拍案叫绝。
方锦龙平日在演奏中随意发表,不管是将琵琶和钢琴配在一起照旧和二胡配在一起,都以这么。他与日本现代古典吉他大师原朝久在上演中即时碰撞大致四分钟的随机演奏,被人称之为是“即兴的最高境界”。
假设没有足够的音乐成分,没有丰富的音乐积累,是抓耳挠腮达(Dou Yu)到即兴的,就像熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟诗一样。接触的资料多了,就会火速在脑子里拿来索要的音乐。方锦龙几十年的累积让他在音乐的汪洋大英里轻车熟路,跟同盟相识几分钟后就能飞快地找到即兴创作的来源。“和原朝久的人身自由表演也正是在相识几分钟后,就从头了。四个人完全找到了琴瑟合鸣的感觉到,背景虽差异,但音乐上是完全和谐的。”
生活中,方锦龙也是二个私行的人,只怕说便是生活中的即兴才能带给他舞台上张弛有度的随意。方锦龙标新创新地把琵琶的四弦改成五弦,让乐声特别助长;有时候正是遇见二个碗、一块瓷,他也会细究一下,看能或无法当做演奏的“乐器”。那样的悉心观望让方锦龙受益匪浅,他发现许多原本看来不起眼的东西,其实都能够演绎出能够的音乐。在二〇〇一年香江TVB颁奖典礼上,他动用了重重“不是乐器的乐器”,包罗碗、矿泉水桶、锯刀等等,让台下的观众无以复加。
演奏之余,方锦龙还有收集乐器的“雅癖”,在那之中有堪称无价之宝的珍品。他家庭有“聚博斋”,他表明“博”有双重意义:一是广集世界弹拨乐器,二是指博学。他深藏了许多件中中原人民共和国少数民族乐器,还有一部分海外的弹拨乐器。每到一处上演,方锦龙必定会对本土的乐器进行一番搜索,长久以后,积累的乐器越多,小家已经远远满足不断他的珍藏。二〇〇〇年方锦龙在南通祖庙进行了“锦龙中夏族民共和国乐器馆”,成为个人乐器收藏之最。
一九八〇年以来,方锦龙多次出国访问北美洲、澳洲、澳大卡托维兹(Australia)等多个国家,并先后在圣地亚哥、香港(Hong Kong)、利伯维尔、东京、汉诺威、布里斯托、台中等地举办个人种种中华乐器歌唱会及指挥多场民族交响音乐会。

—-来自华夏古曲网

与大师面对面

民族乐器柳琴

中华乐器行业网 2009-04-17

柳琴原是苏皖鲁等地点戏曲的伴奏乐器。

琵琶演奏家方锦龙大师,吉他和琵琶有啥联系。柳琴:典型的琵琶类弹拨乐器,外形及结构与琵琶相似,但比琵琶要小,通体长约65分米,用柳木制作,四弦,形如柳叶,故又名柳叶琴。外号“柳月琴”、“土琵琶”、“金刚腿”等。演奏方法与琵琶类似,只是右手用拨子弹奏。

柳琴原是流行于鲁、皖、苏一带的民间乐器,用作柳腔、安徽戏等地点戏剧的伴奏及弹奏不难歌曲,发音响亮宏大,音色高亢雄浑,富有浓郁的诞生地气息。由于柳琴的外形土里土气,11分民间化,中华夏族民共和国普通人亲切地称它“土琵琶”,长时间流传在中夏族民共和国台湾、湖南和江西邻近的民间,用于伴奏地点戏剧。经过长日子的提升,现已迈入为独奏乐器,并常用于民族乐队中的高音乐器。

最早的柳琴,构造较简单,只有两条老调,七个用高梁杆做成的水平,音域很窄,仅有1个半八度,还不便转调。当时的琴体较大,演奏时有一竹筒套在总人口上,用拇指捏紧,靠手腕甩动而拨弦发音,演奏情势精雕细刻。后以竹套质脆易裂,使用挖空的牛角圆筒代替。

柳琴在现代的前行

建国后,柳琴经过不断立异、发展和换代,已制成三弦24 品柳琴、四弦29
品柳琴及五弦中音柳琴。

亚洲必赢网址bwin ,壹玖陆零年终,库里蒂巴军区风尚文工团王惠然和大连乐器厂同盟改正制成三弦二十四品柳琴,第2代新型柳琴--三弦柳琴诞生了。三弦柳琴由原来的两根弦变成了三根弦,音柱也由几个扩展到2六个。面板用桐木、背板用红木制,全长65分米。音箱中置有音梁、琴胆,面板上开五个圆形音孔并镶骨制音窗。品按十二平均律排列,用唐剧或钢老调,按四 、五度定弦为d一 、g① 、d2或d壹 、a一 、d2音域d1—d4,用拨子弹奏。跟土琵琶相比较,新型柳琴扩充了音域,方便了转调,音色也由闷噪变得知道起来。

20世纪70
时期初,制成的四弦柳琴,放大了共鸣箱,腹腔的布局,改为高音区空间小、低音区空间大。面板做成弧形并行使拼板,木质紧凑的用在高音部分,软和的用在低音部分。采取三拱阶梯马,消除了音准难点。在三弦24
品柳琴基础上,增添一根低音强和三个高音品而成。四弦定音为(g、d一 、g一 、d2),音域由,达多少个八度,使奏乐琶音、和弦越发便利。为使柳琴音量拉长一步扩展,满意室外演奏要求,还在琴内增装电扩音装置,既不影响琴形赏心悦目,又使音量扩充三四倍。四弦柳琴的音色明亮、精彩,高音嘹亮、清脆,中音柔和、甘美,低音浑厚、粗犷,分明地丰盛了柳琴的显示能力。

四弦高音柳琴简介

由拉巴斯军区洋气文艺工作团王惠然设计,乌鲁木齐乐器厂制作的四弦高音柳琴,经过30年的进行和不断完善,终于通过了评判。

经中华夏族民共和国艺术科学技术讨论所王湘先生选择数理论证法检查和测试后,从实用弦长、品的岗位,弦范晓冬和琴箱共鸣音等设计,制作上表达符合科学规律,那在乐器史上是吝惜的。

四弦高音柳琴名称表明:

① 、琴头。 贰 、琴轴。 叁 、山口。 4—七 、为1—4弦。 ⑧ 、镶钢竹品。

⑨ 、面板。 十 、背板。 1一 、琴筒。 1贰 、阶梯式拱型桥码::。

13、护板骨。 14、微调。 15、支架。 18、微调架。

壹玖柒肆年试制成功的五弦中音柳琴,外型吸取了琵琶的有个别特点,腹腔向上扩展并在个中胶有音梁和支有音柱,面板由3块桐木板拼合,在材质、纹理及厚度上创设分布,音孔废除了音窗,品位嵌在与面板分离的指板上,从而升高了面板的震动。五弦定音为(A、d、a、d① 、a1)音,使用拨片弹奏。发音灵敏、宏亮,高、中音区和柳琴音色相似并略带琵琶韵味,已用于独奏及乐队合奏,效果较好。

柳琴的演奏特点

柳琴常用来演奏高音区的主旋律,还存有曼陀林的声音响效果果。柳琴的演奏技法与琵琶类似。

在民族音乐队中,柳琴是弹拨乐器的高音乐器,其音效很是,不易被其余乐器所掩盖,常用来演奏高音区的主旋律,有时也演奏华丽、技巧性高的华彩乐段。它既适应演奏欢跃、相比较强烈、节奏鲜明、富有弹性和活泼的曲调,也适应演奏精彩、抒情的点子,在乐队中能与琵琶、阮、筝和二胡等乐器和谐默契地合营。

柳琴还怀有西洋乐器曼陀林的动静效果,它与西洋乐队同盟时更别有风味,在音色上也能不分厚薄、相辅相成。在民间乐队——佛罗伦萨老调中,柳琴能与主奏的笛子密切合营,起到陪衬、增强相比较和装饰功效。在器乐合奏中,有时它还处在领奏地位,能很好地调节音色变化。

演奏柳琴时,奏者端坐,将琴斜置于胸前,左手持琴按弦,右手执拨弹奏。琴拔多由赛璐珞片、塑料片或牛角等资料,制成三角形、四边形或长条形。以用0.7毫米厚的赛璐珞片制成边长30分米的三角形投片为好,有着不掉粉末、软硬适度、富于弹性、便于控制等优点。还应将拔片每边的右侧磨簿些,以使发音清脆、洁净。柳琴拨片同拉弦乐器的琴弓一样首要,对演奏的力度、速度和音色变化有一贯关乎,道常将拨片的2/3夹于拇指和人数第3要点之间,用表露的1/3弹拨琴弦。

柳琴的演奏技巧,右手有弹、挑、双弹、双挑、扫拂和轮奏等,左手有吟弦、打弦、带弦、推拉弦和泛音等,其指法符号均与琵琶的指法符号相同。柳琴能够演奏各样度数的和音与和弦。自然泛音灵敏清晰、效果非凡。它的震音奏法也具风味,强奏时不安、热烈;弱奏时安静、甜美。

—-来自中华民族乐器网

问题:吉他是个音译词,它和琵琶的失声和外形都有一些一般,它们到底有怎么着关系吗?

歌唱家何占豪先生、方锦龙先生莅临作者院讲学

回答:

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琵琶与吉他都来自西域

2月4日上午,国际闻明作曲家何占豪先生、中华夏族民共和国闻明琵琶演奏家方锦龙先生莅临我院,在伟南国际会议主旨为作者院师生作专题讲座,受到笔者院中国共产党的委员会书记陈庆联、副委员长陈三鹏的热情接待。陈庆联书记、陈三鹏副参谋长插足讲座,音乐学系及别的各院系的师生四百多个人倾听了讲座。

琵琶与吉他都是通过与西域的文化交换而个别传入中华夏族民共和国和南美洲的。

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琵琶和吉他既有相同的演

何占豪先生是上音乐教育书、东京音协副主席、小提琴协奏曲“梁祝”的曲作家。其代表小说小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》,创作于一九五八年,是中华显然、最显赫的小提琴小说,也是全球演出和录音版本最多的神州管弦乐曲,被誉“不朽的炎黄民族音乐经典”,是世界国民理解中乐的必听曲目,是“中中原人民共和国公民和整个东方音乐的神气”。曾有学者说:“哪个地方有太阳,哪个地方就有中华夏族;何地有中夏族,哪儿就有《梁祝》”。香岛电视台曾设置民意测验,《梁祝》与贝多芬、柴可夫斯基等古典乐坛上伟大作曲家的著述一起,被评为“千年最受观者欢迎的十部经典音乐小说”。何占豪先生的讲座题名《小提琴协奏曲〈梁祝〉的小说背景与文章赏析》。讲座对该小说创作背景的描述真实、全面、详实,对小说赏析的叙述真切入微、痛快淋漓、感人至深。

1987年华夏古典吉他大师殷飙将《阿昌族中国风》编配为古典吉他曲目。通过对琵琶及吉他三种乐器弹奏《汉族中国风》分析相比较,发现二种乐器演奏出来的功效极为一般。在技法上都应用琵琶的“扫弦”和“轮指”的技巧都与吉他的技法类似,1990年3月,殷飚应邀与会了由Billy时皇家音院主持的夏令营独奏音乐会,演奏一首盛名的琵琶曲改编的《四郊多垒》,受到热烈的迎接。吉他是流行于西方的乐器,却能演奏中华夏族民共和国古典琵琶文章,且能将琵琶原曲的遵从显示出那样完美,同时仍是可以将琵琶的窍门应用个中。在琵琶演奏技法的抱琴方法中曾与吉他一如既往都是保持法。据随想《琵琶抱持法分段析》中的三十八个图例分析琵琶演奏法可知,在西晋、西汉诸代音箱呈梨形、四弦、无品的琵琶、五弦琵琶都以横抱于怀用拨子弹奏(而吉他正是横抱用拨子弹奏的),由于横抱琵琶弹奏时琴的重点都以由左手支撑,那样左手必须把注意力来支撑琴体,就不容许在琴体上上下移动,无暇顾及音域的扩张,那样音域就小了。
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新生竖抱琵琶的演奏方法使琵琶的大旨落在腿上是左手解放出来,能够在琴体把位上上下移动,使得琵琶的音域得以扩充。而吉他到现行反革命得了照旧横抱用拨子弹奏。
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吉他为什么不转移演奏方法是因为吉他的琴体轻巧且琴颈长而小,演奏着的左手在琴颈移动就相比便利、简单。而且现代的吉他都会有一条琴带背在肩上使主题落在琴上,左手也就足以解放了。总之,吉他和琵琶在少数技法上是能够通用的,在历史的某部时代两者的弹奏方法是千篇一律。只是随着历史的进化,二种乐器在相连地改成演奏技法。
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方今大家能听见有为数不少琵琶与吉他合奏的韵律。没有倒霉听的音乐,只在乎你怎么搭配。

方锦龙先生是当今最闻名的琵琶演奏家之一,是现代五弦琵琶代表人员、“国乐第四次全国代表大会天王”之① 、“芳华十八”女人结合艺术组长,也是一个人格外有文采和换代的的美术大师。他看成多少个音乐文化职分,足迹踏遍世界几个国家,通过投机美貌与追求,嫁接了价值观与当代,西方与东方的大桥。方锦龙先生的琵琶演奏方法,心思与风味同等看待。在本次《乐器—中华夏族民共和国的第5大表达》的讲座中,方先生以熟稔的演奏技巧和对中西方文字化的深浅领会,通过自个儿研制、创新的“五弦琵琶”,对多样乐器(蕴涵中阮、古琴、古筝、三弦等)进行了印象入微的效仿,不仅反映了异物乐器的动静和奏乐特点,同时也反映了该乐器独有的作风,达到“以不能为有法,唯独秀于诸家”之程度。

回答:

临沂爱乐乐团艺术组长、常任指挥赵新太先生等陪同两位老师莅院。(音乐学系
供图)

古典吉他的性状

壹 、什么是古典吉他

古典吉他又名西班牙王国吉他,属于弹拨乐器,与竖琴、鲁特琴、曼陀林同属西洋弹拨乐器,是吉他艺术的最高表演方式。古典吉他此称呼并不意味着其仅限于演奏古典音乐,任何例外的音乐风格,皆能以古典吉他演奏。

掌故吉他被誉为同钢琴、小提琴并列的社会风气三大乐器之一。在指板上由弦枕到琴柄与琴箱结合处是12作风,指板较宽,使用

尼龙弦

,音质纯厚,音色丰硕,没有防护板。首要用来演奏古典乐曲,从演奏姿势到手指触弦都有严苛供给,技巧精深,是吉他家族中艺术性最高,最具象征意义,适应面最广,最有深度,最受艺术界肯定的一类。

二 、古典吉他的持琴姿势

古典吉他的演奏必要正式的持琴姿势,平常会动用脚凳。坐定在椅子前百分之三十三处,依据座椅调整合适中度的脚凳,左脚全脚掌踩在脚凳正中,右腿垂直于地面,与左腿约成45度角。琴与身体有四个接触点:左大腿靠近膝盖处、右大腿中、右小臂接近肘关节处、右胸口,身体有个别前倾,把琴稳抱在怀中。

③ 、古典吉他的音乐风格

掌故吉他以独奏为主、兼顾一定量的重奏、协奏、伴奏等,有弹拨乐器守旧的演奏法,也有吉他极度演奏技巧。从音乐的呈现来讲,守旧意义上古典吉他以演奏古典乐为主,随着一代的开拓进取,未来也会演奏一定量的现代乐曲。细腻而形成的音色,丰盛的多声部和声演奏能力,对不一致时期、分裂风格分裂民族的音乐都能诠释自如。

④ 、古典吉他的领军士物

安德列斯·塞戈维亚是20世纪最特出德音乐大师之一,也是社会风气上到现在最为首要的有趣的事吉他大师。无论是演奏、作曲、改编都留下了她最盛名的代表作,他改编的小提琴名作《恰空》轰动了当下任何音乐界,令天下的吉他

演奏家

和爱好者们接连不断。塞戈维亚通过近二个世纪的着力,培育出过多优秀的吉他演奏家,使吉他的身份空前升高,也使吉他音乐获得了如日方升的生命力。

西班牙(Reino de España)吉她

演奏家

Francisco·塔雷加,被称为”近代吉他音乐之父”,他的创作有显明的肉麻派风格,也被后人称为”吉它史上的肖邦”。塔雷加所创作的曲目抒情而中度发挥了吉他乐器独特的彰显品质,如《晨歌》、《泪》、《阿蒂Rita》等音乐小品把吉他的魅力表现的淋漓,。不少二十世纪上半叶的吉他有名的人(廖贝特、Ford亚、普霍尔等)都出自他的门客。

⑤ 、古典吉他经典曲目

《爱的罗曼斯》、《大教堂》、《魔笛大旨与变奏》、《阿尔汗布拉宫的追忆》、《西班牙王国小夜曲》、《阿斯图里亚斯的传说》、《Alan胡埃斯协奏曲》等。

欢迎关心中中原人民共和国吉他学会官网或关心头条号“中国吉他学会网”,获取更多与吉他关于的始末。

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回答:

共同点:都以弹拨乐器,都是靠共鸣箱发声,吉他6弦,琵琶4弦,吉他西洋乐器,琵琶民族乐器,演奏技法诸如琶音颤音以及无数装饰音大抵一致,均便携。

  不同:吉他手指向握拳方向拨(留指甲弹拨);琵琶由握拳向外释放手指(需指甲套奏出响亮音色)。琵琶由于是民族音乐器,所以曲目相对少,古典吉他历代作曲家都为之谱曲,曾是亚洲宫廷宠幸乐器,曲目相对庞大。二者左手按音方法基本相同,右手分裂较大,琵琶是八个手指带上假指甲由内向外弹奏,而吉他是用指尖由外向内拨弦

回答:

琵琶和吉他有伙同的上进历史

  考古学家在肯达拉的石雕上发现了公元前1世纪到2世纪的二种鲁特琴。第二种和欧洲的鲁特琴及中华的琵琶外形相似,即所谓的梨型(PEAQashqaiSHAPT)乐器;第③种鲁特琴的响胴中心变细,与当代吉他颇为相象,唯一分化之处正是它的响胴与棹柄的不同不引人注目。石雕上的鲁特琴,没有利用匹克,而是用右手指直接拨弦。

  琵琶由历史上的直项琵琶及曲项琵琶演变而来,据史料记载,直项琵琶在本国现身得较早,秦、汉时代的“秦男生”,是直柄圆形共鸣箱的直项琵琶(共鸣箱两面蒙皮),它是由秦末的弦鼗发展而来的。对于曲项琵琶的来源《隋书?音乐志》:“今曲项琵琶,竖头箜篌之徒,并出自西域,非华夏旧器”。
可知曲项琵琶并不是缘于笔者国,依据有关史料分析,南北朝时(约公元四世纪),通过丝路与西域进行文化交换,有一种梨形音箱、曲颈、四柱(今谓相或品)、四弦,用拨子演奏的弹弦乐器由印度、波斯(今伊朗)通过西域地区传开北方,因其尾部向后弯曲,为差异于当下流传的直颈圆形的秦琵琶,故名曲项琵琶又因其经过龟兹传来,又称龟兹琵琶、胡琵琶或胡琴,隋唐今后迳称琵琶。但是据《通典》记载“曲项……本出自胡中,俗传是汉制”也正是说曲项琵琶在辽朝就早已面世了,这样我们亟须把视线投向丝绸之路之间的西域。在西域文化史上,一二世纪位于巴基斯坦东西部的犍陀罗已经面世了一种恍若中国四弦琵琶的梨形鲁特琴,那种鲁特型乐器梨形曲项(形状)、横抱(弹奏方法),琴弦的底部有挂弦的缚弦,由此猜想那种鲁特琴与本国广东地区的四弦曲项琵琶十分相似。可知作者国的曲项琵琶与巴基Stan的鲁特琴有着直接的关系。

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