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【亚洲必赢626aaa.net】香港佳士得推日韩作品成交率虽高但看不懂,目前既是最好市场又是最坏市场

2019年4月3日 - 文章排名
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亚洲必赢626aaa.net 2日本艺术家奈良美智作品《YR.CHILDHOOD》以1972万港币的成交价刷新其世界拍卖纪录。 小小供图

作为佳士得亚洲成立30周年的第一场晚拍,香港佳士得春拍中“亚洲二十世纪及当代艺术晚拍”83件拍品最终成交71%,总成交额4.58亿多港元。中国现代艺术作品表现还算稳定,赵无极、朱德群等老一辈艺术家的作品不出意料地进入成交价前十名,但是当代艺术市场格局却发生了转变,在曾经的中国当代艺术市场标杆倒下后,近两年不断升温的日本艺术板块遇冷,稍弱的韩国艺术则保持了强劲势头,其背后的力量来自拍卖行和藏家市场策略和收藏理念的变化。日本当代艺术遇冷近两年在香港地区的拍卖会、艺博会上,日韩和东南亚艺术家的作品明显增加,并且也得到了一定数量买家藏家的认可,但似乎它们在亚洲艺术收藏格局中脚跟并不稳。本季香港佳士得春拍也大幅增加了日本战后抽象艺术运动代表艺术家的作品,包括具体派、不定形派、墨人会等,这部分拍品从上一季的10件,占比13.7%,增加至本季的17件,占比20.5%,并且将其中的13件作为本场压轴拍品。但遗憾的是,这17件拍品中有7件流拍,而上一季这一板块10件拍品仅1件流标。

作为佳士得亚洲成立30周年的第一场晚拍,香港佳士得春拍中“亚洲二十世纪及当代艺术晚拍”83件拍品最终成交71%,总成交额4.58亿多港元。中国现代艺术作品表现还算稳定,赵无极、朱德群等老一辈艺术家的作品不出意料地进入成交价前十名,但是当代艺术市场格局却发生了转变,在曾经的中国当代艺术市场标杆倒下后,近两年不断升温的日本艺术板块遇冷,稍弱的韩国艺术则保持了强劲势头,其背后的力量来自拍卖行和藏家市场策略和收藏理念的变化。

日本艺术家奈良美智作品《YR.CHILDHOOD》以1972万港币的成交价刷新其世界拍卖纪录。

近日,香港佳士得“亚洲二十世纪及当代艺术晚间拍卖”在香港收官,本场94件拍品最终成交80件,成交率约为85%,总成交额约为5.95亿港元。以往该专场都以中国当代艺术为重头,但这次仅推出9件中国当代艺术家的作品,而把压轴大戏的砝码加在了日韩艺术家身上,且后半场30余件全部为日本具体派的作品。佳士得对当代艺术的布局以及对“泛亚洲”概念的做法让业内人士产生质疑,不少内地艺术圈从业人员表示“看不懂”。尽管成交率还算不错,但不少为低估价成交,在资深藏家李苏桥看来,这场“试错”没有看到可持续的前景。               

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日本当代艺术遇冷

近日,香港佳士得“亚洲二十世纪及当代艺术晚间拍卖”在香港收官,本场94件拍品最终成交80件,成交率约为85%,总成交额约为5.95亿港元。以往该专场都以中国当代艺术为重头,但这次仅推出9件中国当代艺术家的作品,而把压轴大戏的砝码加在了日韩艺术家身上,且后半场30余件全部为日本具体派的作品。佳士得对当代艺术的布局以及对“泛亚洲”概念的做法让业内人士产生质疑,不少内地艺术圈从业人员表示“看不懂”。尽管成交率还算不错,但不少为低估价成交,在资深藏家李苏桥看来,这场“试错”没有看到可持续的前景。 

佳士得重推泛亚洲概念

草间弥生《云的思考》,1991-1992年作 压克力 画布(双联作),162×130cm×2

近两年在香港地区的拍卖会、艺博会上,日韩和东南亚艺术家的作品明显增加,并且也得到了一定数量买家藏家的认可,但似乎它们在亚洲艺术收藏格局中脚跟并不稳。

佳士得重推泛亚洲概念

继去年秋拍上日韩艺术家的出彩表现后,今春香港巴塞尔艺博会、香港苏富比春拍中日韩艺术家的作品明显增加,且交易的情况还算不错。而做到极致的无疑是这一次佳士得春拍,这种对“泛亚洲”概念的激进做法,主要表现在这一季当代艺术晚间拍卖的布局上,奈良美智、白发一雄、金焕基、李禹焕等均有多件作品上拍,日本具体派的30余件作品占据了夜场三分之一的份额。尽管整体数量再创新高,但相比之下中国艺术家的拍品数量反而有减无增,引发争议。

【亚洲必赢626aaa.net】香港佳士得推日韩作品成交率虽高但看不懂,目前既是最好市场又是最坏市场。日本艺术家草间弥生《云的思考》,以1972万港元成交,略高于拍品最低估价;奈良美智《ForCitizen》以820万港元成交;另一位曾受追捧的日本艺术家白发一雄《平安箴言》则遭遇流拍。韩国艺术家作品延续了去年秋季以来的稳定,虽然只有4件拍品上佳士得春拍,但都全数成交,并且尹亨根、李圣子创下新的拍卖纪录,不过对韩国抽象艺术高企还需抱谨慎态度。东南亚艺术这两年在香港市场上的占比没有太大变化,但成交率则略有下降。本季香港佳士得春拍中,印度尼西亚爪哇艺术家阿凡迪的《婆罗浮屠》最终仅以微高于最低估价的784万港元成交。

本季香港佳士得春拍也大幅增加了日本战后抽象艺术运动代表艺术家的作品,包括具体派、不定形派、墨人会等,这部分拍品从上一季的10件,占比13.7%,增加至本季的17件,占比20.5%,并且将其中的13件作为本场压轴拍品。但遗憾的是,这17件拍品中有7件流拍,而上一季这一板块10件拍品仅1件流标。

继去年秋拍上日韩艺术家的出彩表现后,今春香港巴塞尔艺博会、香港苏富比春拍中日韩艺术家的作品明显增加,且交易的情况还算不错。而做到极致的无疑是这一次佳士得春拍,这种对“泛亚洲”概念的激进做法,主要表现在这一季当代艺术晚间拍卖的布局上,奈良美智、白发一雄、金焕基、李禹焕等均有多件作品上拍,日本具体派的30余件作品占据了夜场三分之一的份额。尽管整体数量再创新高,但相比之下中国艺术家的拍品数量反而有减无增,引发争议。

至于夜场拍卖结构作出重大调整的原因,佳士得亚洲二十世纪及当代艺术部国际董事张丁元称,“第一个目的是呈现亚洲艺术新鲜能量的同时展现其多元化;第二是借以抽象的主题与西方的收藏家架起一座桥梁,所以在这种策略下大胆地应用了这种方式”。

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日本艺术家草间弥生《云的思考》,以1972万港元成交,略高于拍品最低估价;奈良美智《ForCitizen》以820万港元成交;另一位曾受追捧的日本艺术家白发一雄《平安箴言》则遭遇流拍。

至于夜场拍卖结构作出重大调整的原因,佳士得亚洲二十世纪及当代艺术部国际董事张丁元称,“第一个目的是呈现亚洲艺术新鲜能量的同时展现其多元化;第二是借以抽象的主题与西方的收藏家架起一座桥梁,所以在这种策略下大胆地应用了这种方式”。

日韩作品前景不被看好

曾梵志《肉系列之三献血过量》(1992)

韩国艺术家作品延续了去年秋季以来的稳定,虽然只有4件拍品上佳士得春拍,但都全数成交,并且尹亨根、李圣子创下新的拍卖纪录,不过对韩国抽象艺术高企还需抱谨慎态度。

日韩作品前景不被看好

亚洲必赢626aaa.net ,艺术市场专家王从卉曾经非常赞叹“泛亚洲”艺术的战略规划,“因为确实是依托香港艺术交易的亚洲枢纽之平台推动多元化的整体亚洲艺术与西方艺术进行对话的可能性”。然而,在她看来,“泛亚洲化”是把双刃剑,确实让更多藏家看到了不同地区的作品,但是由于太多的拍品全部打乱穿插,又缺乏明确的线索和逻辑,会让藏家在看展及阅读图录时感到无所适从。

独立策展人张颂仁的中国当代艺术藏品专场加入让一直萎靡的该板块再次耀眼,如曾梵志《肉系列之三献血过量》(1992)、刘炜《游泳美女第三号》(1994)、余友涵《毛主席爱人民:绿》(1995)等作品,张颂任认为是“最能代表那个年代的作品”,事实证明,藏家对这些作品颇为买账,成交率超过95%。不过在当下的市场形势下,张颂仁专场的焦点画作曾梵志《肉系列之三:献血过量》也未能有惊喜,以3036万港元成交,并未打破此前曾梵志《最后的晚餐》1.8亿港币的纪录。佳士得春拍上的其余8件中国当代艺术拍品有4件成交,分别来自张晓刚、刘野、王光乐、贾蔼力。而王光乐作为崛起的青年艺术家代表之一,同前不久在苏富比香港春拍中遭遇流拍的另一位青年艺术家贾蔼力一样,一件大幅抽象作品未能达到4000万港元估价而流拍。对于香港拍卖会上中国当代艺术作品数量被不断减少,拍卖行对当代艺术的布局以及“泛亚洲”概念的做法,让业内人士产生不同看法。收藏家李苏桥觉得,拍卖行想尝试新的东西,刺激当前的艺术品市场,但他不太看好日韩艺术板块的可持续性。多元化是不得以的选择?日韩及东南亚当代艺术得以有更多市场机会,业内人士认为其背后也是市场及藏家多元化的趋势使然。自2012年中国当代艺术在香港苏富比秋拍上遭遇滑铁卢之后,老牌明星艺术家的辉煌时代彻底终结,目前的市场基本看不到张晓刚、方力钧、岳敏君等艺术家的那些热门作品了,拍卖行不得不寻找和培育新的收藏热点。对此香港拍卖市场表现得更为主动,比如尝试对影像、装置等作品的关注,并且大力推出年轻艺术家板块,但这些试验并不一定都会有理想的效果,而且需要一定的市场周期和经济环境。同时,那些具有艺术史价值的中国当代艺术作品多数已在美术馆机构或大藏家手中,不会轻易释出,而相对低端作品又不被藏家买账,为了打破市场困局,多元化也是不得以的选择。同时,有的当代艺术收藏家也做出多元化调整,不像传统收藏家执着门类专业之分,一些新晋藏家的视野和理念更加国际化,其中很多人本身就具备海外背景和经历,他们时常出现在海外画廊、艺博会上,得以广泛接触和了解海外艺术品收藏动态,和海外策展人、纪经人和收藏机构保持互动交流。这些经历和背景决定了他们虽是中国人,但是他们不会只收藏中国艺术品。据佳士得介绍,参与亚洲现当代艺术竞投的买家均来自亚洲各地,主要来自中国内地、东南亚、香港地区,各地区买家对作品的参与度很平均,中国买家竞投的不只是中国艺术,包括日韩抽象艺术家的作品,已经有新关注该版块的收藏者加入。甚至在今年嘉德春拍中,两件高价的古代书画作品被王中军、张小军两个收藏当代艺术的藏家收入囊中,拍卖公司的说法是,不只有几个,而是很多收藏当代艺术的藏家在买书画,印证了近几年藏家跨界以及多元化收藏趋势。拍卖行总是不失时机地捕捉信号,5月30日,为佳士得亚洲三十周年庆而推出的世纪珍藏特别拍卖,这是佳士得有史以来首次综合了7大部门(二十世纪及当代艺术、中国古代及近现代书画、中国古董、瑰丽珠宝、精致名表、佳士得名酿、手袋及配饰),结果全场拍卖百分之百成交,总成交额达到
6亿多港元。在拍卖行周年庆背景下,这当然是一个特殊的例证。仍是艰难的一年许多人对于2016年中国内地和香港地区艺术市场的发展持十分保守的态度。春拍中的香港市场表现出成交情况好于往年,低迷状态有所改观,但对于接下来的内地春拍市场而言,当代艺术仍是最艰难的拍卖之一。将于6月6日举槌的匡时春拍中,不论是现当代艺术专场还是首次启动的夜场”,都意在以全面性的艺术史索骥方式,为收藏家提供完整观察中国现当代艺术脉络和全貌的机会。包括王广义大批判系列,毛焰早期肖像,尹朝阳神话及毛泽东系列作品皆有呈现。“星星画会”专题将呈现黄锐、王克平、严力、李爽八十年代早期作品。另外,当代艺术专场中也有奈良美智、巴塞利兹、达明安·赫斯特、井上有一、杉本博司、森山大道等诸多国际知名艺术家的作品,从绘画到摄影再到装置雕塑为藏家进行全面呈现。对于市场成交情况,藏家是否能买账,谁也不能做出一个准确预测,正因为各方都有了对困难的预期,反而大家可以更多地去关注中国当代艺术的学术价值问题。曾有业内人士调侃:对于中国当代艺术而言,这是一个最好的市场,也是一个最坏的市场,艺术爱好者应该感到惊喜,他们得以在拍卖市场上有了过去不可能出现的鉴赏学习进步的机会,越来越感受到这不再是一个充斥金钱与数字的中国当代艺术市场。

东南亚艺术这两年在香港市场上的占比没有太大变化,但成交率则略有下降。本季香港佳士得春拍中,印度尼西亚爪哇艺术家阿凡迪的《婆罗浮屠》最终仅以微高于最低估价的784万港元成交。

艺术市场专家王从卉曾经非常赞叹“泛亚洲”艺术的战略规划,“因为确实是依托香港艺术交易的亚洲枢纽之平台推动多元化的整体亚洲艺术与西方艺术进行对话的可能性”。然而,在她看来,“泛亚洲化”是把双刃剑,确实让更多藏家看到了不同地区的作品,但是由于太多的拍品全部打乱穿插,又缺乏明确的线索和逻辑,会让藏家在看展及阅读图录时感到无所适从。

曾经常去香港佳士得拍卖现场的内地藏家在看到此次夜场的图录后,不少人表示提不起兴趣,艺术品经纪人武先生说,“作品完全看不懂,推出的艺术家基本不认识,如果长期是这般面貌,不会再关注他们的拍卖了”。

独立策展人张颂仁的中国当代艺术藏品专场加入让一直萎靡的该板块再次耀眼,如曾梵志《肉系列之三献血过量》(1992)、刘炜《游泳美女第三号》(1994)、余友涵《毛主席爱人民:绿》(1995)等作品,张颂任认为是“最能代表那个年代的作品”,事实证明,藏家对这些作品颇为买账,成交率超过95%。

曾经常去香港佳士得拍卖现场的内地藏家在看到此次夜场的图录后,不少人表示提不起兴趣,艺术品经纪人武先生说,“作品完全看不懂,推出的艺术家基本不认识,如果长期是这般面貌,不会再关注他们的拍卖了”。

资深藏家李苏桥觉得,这次佳士得的调整之举很正常,“可以理解为拍卖行在当代艺术板块迷失方向后的一种‘试错’,他们想尝试新的东西,刺激当前的艺术品市场”。但他不太看好日韩艺术家作品的前景,“在他们本土,这些作品的市场很小,消化艺术品的能力很弱,目前主要是中国人在买”。从这一季的“试错”中,没有显示出日韩艺术板块的可持续性。

不过在当下的市场形势下,张颂仁专场的焦点画作曾梵志《肉系列之三:献血过量》也未能有惊喜,以3036万港元成交,并未打破此前曾梵志《最后的晚餐》1.8亿港币的纪录。

资深藏家李苏桥觉得,这次佳士得的调整之举很正常,“可以理解为拍卖行在当代艺术板块迷失方向后的一种‘试错’,他们想尝试新的东西,刺激当前的艺术品市场”。但他不太看好日韩艺术家作品的前景,“在他们本土,这些作品的市场很小,消化艺术品的能力很弱,目前主要是中国人在买”。从这一季的“试错”中,没有显示出日韩艺术板块的可持续性。

中国当代艺术渐陷困局

佳士得春拍上的其余8件中国当代艺术拍品有4件成交,分别来自张晓刚、刘野、王光乐、贾蔼力。而王光乐作为崛起的青年艺术家代表之一,同前不久在苏富比香港春拍中遭遇流拍的另一位青年艺术家贾蔼力一样,一件大幅抽象作品未能达到4000万港元估价而流拍。

中国当代艺术渐陷困局

与日韩作品相对的是,中国当代艺术家的作品渐趋边缘。让人尴尬的是,仅9件上拍的作品还流拍了4件。唯一的亮点是:青年艺术家刘韡的作品《N5-1》以436万港元成交的同时,刷新其个人成交纪录。

对于香港拍卖会上中国当代艺术作品数量被不断减少,拍卖行对当代艺术的布局以及“泛亚洲”概念的做法,让业内人士产生不同看法。收藏家李苏桥觉得,拍卖行想尝试新的东西,刺激当前的艺术品市场,但他不太看好日韩艺术板块的可持续性。

与日韩作品相对的是,中国当代艺术家的作品渐趋边缘。让人尴尬的是,仅9件上拍的作品还流拍了4件。唯一的亮点是:青年艺术家刘韡的作品《N5-1》以436万港元成交的同时,刷新其个人成交纪录。

自2012年中国当代艺术在香港苏富比秋拍上遭遇滑铁卢之后,老牌当代大腕的作品不再是市场的宠儿,目前的市场基本看不到张晓刚、方力钧、岳敏君等艺术家的作品了。在之后的几年中,香港拍卖市场也进行了多轮尝试,如对影像、装置等媒材作品的关注,甚至大胆推出年轻艺术家板块,但所有的试验均未取得理想的效果。据业内人士分析,“因为具有艺术史价值的顶级作品已被美术馆或大藏家收藏,不会轻易释出作品刺激市场,而中、低端作品又不被藏家买账,在市场的低谷期,这种困局还会继续存在”。

多元化是不得以的选择?

自2012年中国当代艺术在香港苏富比秋拍上遭遇滑铁卢之后,老牌当代大腕的作品不再是市场的宠儿,目前的市场基本看不到张晓刚、方力钧、岳敏君等艺术家的作品了。在之后的几年中,香港拍卖市场也进行了多轮尝试,如对影像、装置等媒材作品的关注,甚至大胆推出年轻艺术家板块,但所有的试验均未取得理想的效果。据业内人士分析,“因为具有艺术史价值的顶级作品已被美术馆或大藏家收藏,不会轻易释出作品刺激市场,而中、低端作品又不被藏家买账,在市场的低谷期,这种困局还会继续存在”。

日韩及东南亚当代艺术得以有更多市场机会,业内人士认为其背后也是市场及藏家多元化的趋势使然。

自2012年中国当代艺术在香港苏富比秋拍上遭遇滑铁卢之后,老牌明星艺术家的辉煌时代彻底终结,目前的市场基本看不到张晓刚、方力钧、岳敏君等艺术家的那些热门作品了,拍卖行不得不寻找和培育新的收藏热点。

对此香港拍卖市场表现得更为主动,比如尝试对影像、装置等作品的关注,并且大力推出年轻艺术家板块,但这些试验并不一定都会有理想的效果,而且需要一定的市场周期和经济环境。同时,那些具有艺术史价值的中国当代艺术作品多数已在美术馆机构或大藏家手中,不会轻易释出,而相对低端作品又不被藏家买账,为了打破市场困局,多元化也是不得以的选择。

同时,有的当代艺术收藏家也做出多元化调整,不像传统收藏家执着门类专业之分,一些新晋藏家的视野和理念更加国际化,其中很多人本身就具备海外背景和经历,他们时常出现在海外画廊、艺博会上,得以广泛接触和了解海外艺术品收藏动态,和海外策展人、纪经人和收藏机构保持互动交流。这些经历和背景决定了他们虽是中国人,但是他们不会只收藏中国艺术品。

据佳士得介绍,参与亚洲现当代艺术竞投的买家均来自亚洲各地,主要来自中国内地、东南亚、香港地区,各地区买家对作品的参与度很平均,中国买家竞投的不只是中国艺术,包括日韩抽象艺术家的作品,已经有新关注该版块的收藏者加入。

甚至在今年嘉德春拍中,两件高价的古代书画作品被王中军、张小军两个收藏当代艺术的藏家收入囊中,拍卖公司的说法是,不只有几个,而是很多收藏当代艺术的藏家在买书画,印证了近几年藏家跨界以及多元化收藏趋势。

拍卖行总是不失时机地捕捉信号,5月30日,为佳士得亚洲三十周年庆而推出的世纪珍藏特别拍卖,这是佳士得有史以来首次综合了7大部门(二十世纪及当代艺术、中国古代及近现代书画、中国古董、瑰丽珠宝、精致名表、佳士得名酿、手袋及配饰),结果全场拍卖百分之百成交,总成交额达到6亿多港元。在拍卖行周年庆背景下,这当然是一个特殊的例证。

仍是艰难的一年

许多人对于2016年中国内地和香港地区艺术市场的发展持十分保守的态度。春拍中的香港市场表现出成交情况好于往年,低迷状态有所改观,但对于接下来的内地春拍市场而言,当代艺术仍是最艰难的拍卖之一。

将于6月6日举槌的匡时春拍中,不论是现当代艺术专场还是首次启动的夜场”,都意在以全面性的艺术史索骥方式,为收藏家提供完整观察中国现当代艺术脉络和全貌的机会。包括王广义大批判系列,毛焰早期肖像,尹朝阳神话及毛泽东系列作品皆有呈现。“星星画会”专题将呈现黄锐、王克平、严力、李爽八十年代早期作品。

另外,当代艺术专场中也有奈良美智、巴塞利兹、达明安·赫斯特、井上有一、杉本博司、森山大道等诸多国际知名艺术家的作品,从绘画到摄影再到装置雕塑为藏家进行全面呈现。

对于市场成交情况,藏家是否能买账,谁也不能做出一个准确预测,正因为各方都有了对困难的预期,反而大家可以更多地去关注中国当代艺术的学术价值问题。曾有业内人士调侃:对于中国当代艺术而言,这是一个最好的市场,也是一个最坏的市场,艺术爱好者应该感到惊喜,他们得以在拍卖市场上有了过去不可能出现的鉴赏学习进步的机会,越来越感受到这不再是一个充斥金钱与数字的中国当代艺术市场。

(原标题:日本艺术板块遇冷韩国艺术崛起 亚洲收藏格局变化)

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